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印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

 kslztqs 2019-07-28
  • 四維畫室 2019-07-27 18:53:59

在今天,當我們回頭去觀望那些印象派時期留下的偉大畫作時,總會被畫作里濃郁的色彩、高反差的顏料涂抹與帶有朦朧意境的美好風光所吸引。

它們的繪畫主題清晰,畫面優(yōu)美,清新無害。對于從小就耳濡目染地知道了梵高的《麥田上的烏鴉》《星空》等畫作的我們而言,要看懂印象派的作品并不是一件困難的事。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?
印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

如果沒有專門地讀過藝術史籍,僅憑著我們雙眼去觀摩過去150年以來各個時期的藝術作品,大概會覺得印象派作家是創(chuàng)作“正當藝術”的最后一批人,而絕不會將后來的立體主義、抽象表現(xiàn)主義、新現(xiàn)實主義等一系列晦澀難懂的作品與印象派同歸為現(xiàn)代藝術的。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

立體主義 畢加索《三個音樂家》

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抽象表現(xiàn)主義 馬克·羅斯科 《綠色和茶色》

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

新現(xiàn)實主義 盧齊歐·馮塔納《空間概念》

那為什么從藝術史的角度來看,印象派能作為整個現(xiàn)代藝術這一階段的開端呢?

印象派的起源 (1860s-1890s)

在當時,印象派畫家是最激進、最反叛、最能突破障礙并開辟新紀元的人。

印象派畫家和當時巴黎墨守成規(guī)的學院派畫家們不一樣,他們對于自己的創(chuàng)作有著孜孜不倦的追求,自中世紀以來以神話、宗教形象、歷史或是古典習俗為基礎,用一種把主題理想化的風格來創(chuàng)作的手法對于他們來說早已陳舊不堪,乏味透頂。

他們要做的,是打破這種刻板的創(chuàng)作枷鎖。

第一步,就是不再拘泥于室內作畫,而是像18-19世紀英國的湖畔派詩人一樣走出戶外,向田野、湖泊與路上的行人索取靈感,創(chuàng)作出轉瞬即逝的畫作。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

卡米耶·畢沙羅《蒙馬特區(qū)大道的一天》

和室內作畫不同,室外的光線時刻在發(fā)生變化,這群畫家想要精確的捕捉那稍縱即逝的感受必須改變以往的畫作方式,以快速的手法才能記錄下瞬息萬變的戶外風光。

因此,印象派畫家犧牲了文藝復興時期拉斐爾、達·芬奇那種慎重、細膩優(yōu)雅的畫法,轉而采用快速的、粗加工的、草圖般涂抹的畫法,而這在當時的學院派看來是幼稚、可笑的。他們給馬奈的作品《草地上的午餐》的評價是更像一副俏皮的卡通畫而非一件精心打磨出來的藝術作品。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

馬奈《草地上的午餐》

現(xiàn)代藝術來臨之前,學院派具有至高無上的權威,畫家的畫作如果被他們拒絕,就相當于藝術生涯被宣判死刑。

然而每個時代總有那么幾個思想超前的人,他們能夠預感到陳舊的古典藝術即將被這幫巴黎的年輕畫家們所顛覆,他們奮筆疾書為這群先鋒畫家發(fā)聲;用經濟援助處于窮困潦倒的他們;用政治的力量為他們建立起可以與學院派對抗的沙龍...這些人分別是——

拿破侖三世

(April 20,1808 - January 09,1873)

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

拿破侖三世對于印象派的發(fā)展有著深遠的意義。1863年,學院派拒絕了包括馬奈、保羅·塞尚、卡米耶·畢沙羅、詹姆斯·麥克尼爾·惠勒斯等人展出的三千多件藝術品,進步派與保守派的矛盾日益激化。

拿破侖三世為了表現(xiàn)出自己開明的一面,在學院沙龍的對面設立了“落選沙龍”展,該展的作品都是不被學院派所接受的,大眾可以隨意評論該展的作品與學院派沙龍展上面的作品哪一方對于藝術有著更好的理解。

為那些被學院派斷送了藝術生涯的畫家們重新提供了一個國家所認可的平臺。

夏爾·波德萊爾

(April 09,1821 - August 31,1867)

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

當浪漫主義藝術家德拉克洛瓦被其他人當作異端分子排斥時,波德萊爾站在了他這一邊,并聲稱他的繪畫像詩歌一般。當印象派作家走出畫室,用濃郁的色彩以一種浪漫派的手法去描繪現(xiàn)代生活被學院派嘲笑時,波德萊爾同樣給予了他們支持。

1863年,波德萊爾為印象派作家寫了一篇散文,叫做《現(xiàn)代生活的畫家》,該散文對于印象派模糊不清的理念提供了文字上的清晰概述,堅定地支持了印象派畫家的速記法與記錄對象,激勵藝術家們從短暫發(fā)現(xiàn)永恒,給予了印象派畫家們蔑視學院派的勇氣。該散文對于印象派的發(fā)展產生了深遠的影響。

杜蘭-魯埃

(1831-1922,月日不詳)

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

在得到了國家(拿破侖三世)的庇護與來自文學界(夏爾·波德萊爾)的支持下,印象派的畫家們已經站穩(wěn)了第一步,但是物質的匱乏還是死死的牽住他們前進的腳步。家庭并不富裕且把繪畫作為唯一職業(yè)的畢沙羅與莫奈,在與學院派打交道的過程中都沒有取得成功。

雖然拿破侖三世給了他們一個“落選沙龍”的平臺,但除了馬奈的《草地上的午餐》以外,別的畫作并不被青睞,高昂的顏料費用與生活開支正在迅速蠶食他們。這時候,杜蘭-魯埃站出來了。他不僅迅速地購買下了莫奈與畢沙羅的畫作,并搖身一變成為兩位畫家的藝術代理人,給他們提供月薪以維持生計。

隨后,杜蘭-魯埃憑借敏銳的商業(yè)嗅覺捕捉到此時巴黎的新中產階級們可能需要一些更新鮮、前衛(wèi)的藝術,由此,便雷厲風行的開始實施他的商業(yè)計劃。這一舉動不僅使得杜蘭-魯埃賺的金盆滿缽,也使這些被學院派拒之門外的畫家們有了新的選擇,自此,再也沒有什么東西可以阻止藝術史上一個嶄新的、具有顛覆性的時代來臨了。

印象派黃金時代的來臨

在接下來的20年里,一切批判的聲音都只會助長印象派的發(fā)展并削弱自身作為評論家的權威。在當時,一個叫路易斯·勒羅伊的評論家在莫奈的繪畫《日出·印象》中評價道:印象——我對此是肯定的。我還對自己說過,既然我對這幅畫有點印象,那么他里面總得有點印象。也正是這句被刊登上報紙的評論,給了這群巴黎的先鋒畫家的作品命名了流派——印象派。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

莫奈《日出·印象》

到了19世紀80年代,印象派畫家名聲已確立,再沒有人會抱著輕蔑的態(tài)度去看待他們,他們的作品已成為現(xiàn)代世界里的藝術品。

在美國,他們的畫作得到大賣。只是隨著時間的推移,這一合稱為印象派的藝術家們在藝術上面的追求開始產生分歧,致使印象派最終走向破滅,而后印象派也由此開始。

和印象派較為統(tǒng)一的創(chuàng)作風格相比,后印象派的畫家風格相差甚遠,本不該歸為一個流派。但展覽前羅杰·弗萊迫在眉睫地需要一個統(tǒng)一的集合性名詞來稱呼這群風格上迥乎不同的藝術家,所以有了對于他們風格描述不太準確的后印象派這一派別。

后印象派中藝術家們畫作各有特色,其中以梵高的表現(xiàn)主義,高更的象征主義,修拉的點彩派與塞尚通往立體主義的橋梁最為知名。

印象派的衰落與后印象派的到來

后印象之表現(xiàn)主義

文森特 · 梵高(March 30,1853 - July 29,1890)

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

“我多次說過,這個人將來要么發(fā)瘋,要么超過我們所有的人。而他這兩點都占了,對此我沒有預見到?!?——畢沙羅

梵高與印象派的其他人都不太相同,他天生就帶著藝術家那種高貴、敏感的氣質與孤僻的性格。在開始創(chuàng)作之前,梵高做過好幾份工作,但無一例外的都失敗了,在與弟弟提奧的一次對話里,提奧提出了讓他成為一名藝術家,正是這個建議,影響了自那之后的整個西方藝術史100多年。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

在正式成為藝術家之前,梵高用了5年時間在荷蘭學習,由提奧給予經濟上的支撐,在27歲的時候正式走上了繪畫的道路。

眾所周知,梵高在生前窮困潦倒,繪畫是他唯一的精神支柱。他孜孜不倦地探索著大自然,思考大自然里最根源、本質的東西,轉而用畫筆將一種更具精神內核的思想注入到畫布之上。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

他的色彩沖破了早期印象派對于自然色彩真實反饋的束縛,通過弱化空間的立體感與陰影表現(xiàn)來強調對比結果。畫作中光亮明快的色彩與大色塊的對比犧牲了一部分現(xiàn)實主義色彩,增強了主觀情緒的表達。這種繪畫方式為一種更具表現(xiàn)力的新運動奠定了基礎。

后印象之象征主義

保羅 · 高更

(June 07,1848 - May 08,1903)

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

“我是一個偉大的藝術家,而且我知道這一點?!薄A_·高更

同梵高一樣,在當時的那一批巴黎先鋒派畫家中,高更也不受歡迎。梵高是因為怪癖的性格與瘋狂而被排擠,而高更則是因為狂妄的自大。沒錯,從上面他對于自己的評價中就能看出來。

他不僅是個自大狂,還是一個自私自利的偽君子。他借口需要找創(chuàng)作靈感,就拋妻棄子到南方海域去與年輕的女子尋歡作樂,把梅毒病菌到處傳播。當他和梵高兩人鬧掰后,曾在公眾場合說:梵高受益于我的指導,每一天他都為此而感謝我。可見,這是個多么自大和虛榮的無恥之徒。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

然而,另一方面來看,高更也充滿了勇氣。和當時一堆貧窮的藝術家不同,高更在當時是富裕的中產階級。為了成為畫家,他毅然決然地放棄了股票經紀人的身份。遺憾的是,當時的印象派畫家對此嗤之以鼻,并不認為高更作為一個畫家的身份。高更覺察到了危險,開始和這群已登上正統(tǒng)藝術的畫家們做漫長的斗爭。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

高更早期的作品追求形式的簡化和色彩的裝飾效果,但仍沒有擺脫印象派的手法。他開始擺脫印象派是從拋妻棄子去往南方小島上開始的。在這里,他對于民間版畫和東方繪畫越來越感興趣,日本畫也對他影響極深。相比同時期的其他畫家,他的風格粗獷豪放,《草地上的午餐》和他的作品比起來,可算得上是一件精致的藝術品了。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

和梵高不同的是,高更的作品采用色彩平涂,更強調色彩之間的和諧而不是突出對比。和梵高選取鮮艷的顏色來表達情感不一樣,高更顏色的選取純粹是為了象征和裝飾,為了戲劇性的比喻和畫面,為此,他放棄了真實。

后印象之點彩派

喬治 · 修拉

(December 02,1859 - May ?,1891)

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

“文學家和批評家認為我畫的畫有詩意,可是我只是在運用自己的方法?!?/em>——喬治·修拉

修拉在后印象派中是最低調的一個,提起后印象派,大多數人想到的都是梵高、高更與塞尚,很少有人知道修拉,連很多地方對于后印象派的代表人物介紹里也沒有他。

當然,這也并非是因為修拉的畫作無法與前面提到的三位后印象畫家相提并論,而是因為修拉和現(xiàn)代藝術格格不入。修拉對待家庭、工作都是十分認真的藝術家,在最關鍵的色彩使用上,他并未采用印象派一貫的濃郁與大色塊對比風格,而是強調精準。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

為了研究色彩,他甚至讀了許多學術著作包括《光學》《顏色理論》《顏色對比原理》等,他堅信科學才是藝術的第一生產力,比起印象派描繪稍縱即逝的瞬間,他更關心永恒的事物。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

在修拉的畫中,沒有印象派的即興與粗糙畫法,因為對色彩的執(zhí)著,他采用了點彩的畫法。當我們近看時,會發(fā)現(xiàn)他的畫作就像現(xiàn)代數碼相機拍攝的照片一樣,由無數個小小的馬賽克組成。當然,這只是打個比方,構成他畫作的點要比馬賽克強多了。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

如果修拉在印象派之前出現(xiàn),一定是古典藝術史上熠熠生輝的大師,只是生不逢時,當他嶄露頭角時,文藝復興以來的古典藝術早已被印象派沖擊得千瘡百孔了。

后印象之吾人之父

保羅·塞尚

(January 19,1839 - October 22,1906)

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

“我欠你的繪畫真理,我將在畫中告訴你。”——保羅·塞尚

保羅·塞尚是后印象派四位畫家中最年長的一位,也是唯一一位由印象派走到后印象派的大師。對于他的繪畫風格而言,很難貼上像表現(xiàn)主義、象征主義等類似的標簽。

他的一生都在致力于探索創(chuàng)作的可能性,以至于風格不斷地變化。不管是畢加索的立體主義、蒙德里安的新造型主義,喬治·布拉克的未來主義,都可以在塞尚這兒找到根源。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

塞尚所提出來的人的兩只眼睛記錄的并不只是相同的視覺信息,倡導要以多角度的視覺出發(fā)去進行創(chuàng)作對于立體主義的產生有著極為重要的意義。

當塞尚的信徒畢加索提及他的時候,崇拜地說道:“塞尚是我唯一的大師!我當然見過他的畫......我花了好多年去研究它。”

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

在對于印象派的看法上面,塞尚和修拉的看法相似——印象派對于現(xiàn)實主義的描繪并不嚴謹,他們的確成功地建立起了一種新的繪畫風格,開啟了一個新的時代。但是,就如同戰(zhàn)爭一樣,贏得勝利是一件容易的事,但是想要迅速的建立起新的秩序卻不簡單。而印象派目前面臨的正是這一處境。

印象派是如何開啟現(xiàn)代藝術大門的?

為了給印象派建立起應有的秩序,修拉求助于科學,而塞尚轉身投入了自然。他犧牲了巴黎的快活,轉而像阿爾勒的梵高、布列塔尼的高更一樣,跑到了家鄉(xiāng)艾克斯附近,為了創(chuàng)作而與世隔絕的度過了近40年。

一個令人沮喪的消息是,似乎是被惡魔詛咒,后印象派的作家里除塞尚活到近70歲以外,都在大好年華就結束了自己倉促的一生。高更在被病痛的折磨中自殺,梵高死于槍傷引發(fā)的不治身亡,這則噩耗擊垮了修拉,這位最年輕的藝術家僅僅活了31年。

雖然后印象派存在的時間不長,但他們在整個人類藝術史上做出的貢獻是不可估量的。他們開啟了整個現(xiàn)代藝術的大門,為后來的一系列的”主義“鋪平了道路。他們推陳出新,富有反抗的精神,啟發(fā)了后續(xù)一代又一代的藝術家們在現(xiàn)代藝術史上書寫下燦爛的篇章。

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