竹 譜（元）李衎撰

文湖州授東坡訣云：“竹之始生，一寸之萌耳，而節(jié)葉具焉。自蜩腹蛇，至于劍拔十尋者，生而有之也。今畫竹者乃節(jié)節(jié)而為之，葉葉而累之，豈復(fù)有竹乎。故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，稍縱則逝矣。”坡云：“與可之教予如此，予不能然也。夫既心識所以然而不能然者，內(nèi)外不一，心手不相應(yīng)，不學(xué)之過也。”且坡公尚以為不能然者，不學(xué)之過，況后之人乎?人徒知畫竹者不在節(jié)節(jié)而為，葉葉而累，抑不思胸中成竹，從何而來？慕遠(yuǎn)貪高，逾級躐等，放弛情性，東抹西涂，便為脫去翰墨蹊徑，得乎自然。故當(dāng)一節(jié)一葉，措意于法度之中，時習(xí)不倦，真積力久，至于無學(xué)，自信胸中真有成竹，而后可以振筆直遂，以追其所見也。不然徒執(zhí)筆熟視，將何所見而追之耶？茍能就規(guī)矩繩墨，則自無瑕類，何患乎不至哉！縱失于拘，久之猶可達于規(guī)矩繩墨之外，若遽放逸，則恐不復(fù)可入于規(guī)矩繩墨，而無所成矣。故學(xué)者必自法度中來始得之。畫竹之法：一位位置，二描墨，三承染，四設(shè)色，五籠套。五事殫備而后成竹。粘幀礬絹，本非畫事，茍不得法，雖筆精墨妙，將無所施，故并附見于此。

竹稈竹枝畫法

1、畫竹首先立稈，竹稈的畫法可借鑒篆書渾圓的筆意。

中鋒用筆自下而上、由粗漸細(xì)、一節(jié)一節(jié)畫出，竹節(jié)不可均勻，根部短，中間長，頂梢又短些。竹稈畫好點竹節(jié)，點節(jié)時筆墨較重，行筆如寫書法，不要完全地重復(fù)，竹節(jié)有乙字上抱、八字下抱法，竹節(jié)是承上啟下的關(guān)鍵，不容輕視。

畫一棵竹稈，切忌與紙邊平行；畫兩棵竹稈忌相互平行、竹節(jié)相對；畫三棵以上的竹稈，要有前后、聚散、開合等關(guān)系，墨色（濃淡干濕）上要稍有變化。

2、稈成先點節(jié)，濃墨要分明，偃仰須圓活，枝從節(jié)上生。

3、老稈生枝與嫩稈生枝畫法。

在主要的竹竿上加分枝時，不要只加一邊，以免畫面重心不平衡。小枝的形態(tài)如鵲爪。而畫風(fēng)，雨竹時，會有相應(yīng)的變化，請留心觀察。

畫竹的用筆如同寫書法的用筆。畫竹根及主干時如“楷書”筆法，穩(wěn)健而力透紙背；畫小枝杈時則用“草書”筆法，行筆流暢，一氣呵成。初學(xué)畫竹，還是要求筆筆送到，不求速度，有了一定的基礎(chǔ)，再追求更高要求。

竹稈生枝要分左右，古人畫竹枝有些形象的比喻，如：鵲爪枝、魚骨枝、鹿角枝等等。畫竹枝時應(yīng)考慮竹葉的分布，以及節(jié)奏和氣韻等問題，畫竹枝用筆要連貫，如同寫草書一樣。

一幅畫面中如出現(xiàn)幾根或幾十根竹，要注意各根竹和竹節(jié)處，不要在一條水平線上。畫竹竿時應(yīng)有筆墨變化，通過竹竿的粗細(xì)，用墨的濃淡干濕等來營造出虛實關(guān)系和空間感。

4、畫竹葉。

前人總結(jié)了許多方法，最基本的組葉形式有“個”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。

不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點。例如，“一川”的形式適合表現(xiàn)風(fēng)竹，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫一根竹子和竹葉時，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會使畫面混亂，不好收拾。

掌握了這些基本組葉形式后，在實際繪畫中還要靈活運用。組葉的相疊相破，會使畫中的葉子富有生命力。

畫竹的頂端或枝梢稱為“結(jié)頂”，可以說是亮相的地方。如何“亮相”？沒有一定之規(guī)，還是要把基本組葉形式畫好，以生動為原則。多到大自然中寫生，多觀察，多體會。

仔細(xì)觀察竹子，會發(fā)現(xiàn)許多生動有趣的地方。所謂“平尖”與“尖尖”是指在竹枝梢端，有生長成熟的葉子，表現(xiàn)整體外形較平，稱為“平尖”；而剛剛長出的小葉芽，尖尖的，直直的，則稱為“尖尖”。

5、竹葉的組合。

竹葉的組合要有主次，虛實，前后，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫出，機時次要部分，與主體呼應(yīng)起輔助作用的葉子，通常畫時會在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化并和諧統(tǒng)一。

竹葉組織中常見到竹葉抱枝、枝抱稈的組織方法，葉子的根部內(nèi)緊外松不易散。

畫竹講究構(gòu)圖，講究聚散關(guān)系。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻?qū)Υ?。哪里為聚，哪里要散，哪里留白，都?yīng)在作畫之前有所考慮，有所計劃，正所謂“胸有成竹”。

6、“二蠶抵首”的組葉畫法

“二蠶抵首”的組葉形式能較清晰地表現(xiàn)出葉子與枝的生長結(jié)構(gòu)。其畫法是從葉柄、葉根部位起筆，需有藏鋒的動作，而后按筆、行筆、提筆、虛收筆。起筆的樣子很象蠶的頭部，而葉相對，很具張力。

7、“分”字的組葉畫法

運用“分”字組葉形式畫竹葉，較多是表現(xiàn)雨竹。畫時注意在疊加“分”字時，每組都有小的角度上的差異，不能完全重疊一處，黑作一團。注意葉片之間的小的留白，同樣講究聚散和疏密的關(guān)系。

8、“四魚”的組葉畫法

“四魚”的組葉形式適合表現(xiàn)晴竹，一組葉中有正面葉子、側(cè)面葉子，形態(tài)舒展，使畫面有較強的空間感，同時能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出竹子生機盎然的狀態(tài)。

在組織竹葉的聚散關(guān)系時，可以用“個”字來破。密的地方不可含混，疏的地方不要太空曠。

9、“高飛孤燕”的組葉畫法

“高飛孤燕”與“四魚”的組葉形式有相同之處，但還是有它的用筆特色?！案唢w孤燕”的用筆力度較大，更適合表現(xiàn)茁壯生長時期的竹子，成熟而穩(wěn)健。

學(xué)習(xí)畫竹葉時，練習(xí)組織竹葉的聚散關(guān)系很重要。練習(xí)相疊加的竹葉要有致有形地相疊，不能混亂。

10、竹葉組合畫法應(yīng)注意以下事項

仰葉組織法：葉子交叉角度小于90度。

不等邊三角形竹葉造型法注意竹葉組合的疏密關(guān)系。

竹葉三角形要求長寬對比比值成黃金比。

竹葉造型成不等邊三角形，葉子組織要分疏密，組與組之間要連貫。

竹葉的兩組、三組、四組的組織結(jié)構(gòu)，要注意葉子外型的曲線變化。

風(fēng)竹的畫法

用“一川”的組葉形式表現(xiàn)風(fēng)竹。用筆要勁利，實按虛起，一抹而過。落筆不能遲疑，少停留。畫風(fēng)竹應(yīng)有動勢，風(fēng)竹的姿態(tài)、取勢全在于枝葉，枝葉要依風(fēng)而傾斜，用筆要貫氣、利落，畫出隨風(fēng)搖曳的感覺。

畫風(fēng)竹注意風(fēng)勢的控制，根據(jù)風(fēng)的大小，畫出竹葉相應(yīng)的形態(tài)。同一畫面中的各部分竹葉，也要強弱和主次關(guān)系，以及各組葉的動態(tài)。畫好風(fēng)竹，更要求多觀察生活，多體會。

雨竹的畫法

畫雨竹多用“分”字的組葉形式，也可用“重人”形式相輔助、穿插。雨中竹葉為下垂之勢，用墨可以水分大些，這樣可表現(xiàn)出雨意和朦朧感。表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹，用好相對應(yīng)的筆墨，是要經(jīng)過反復(fù)練習(xí)、摸索的，所以多看、多畫、多體會，方能掌握嫻熟的技法。

晴竹的畫法

畫晴竹多用“人”字和“重人”組葉的形式較適合。落筆需要干凈利索，取明朗勁爽的筆意，讓竹葉之間的關(guān)系明確。

雪竹畫法

畫雪竹的墨色較濃，枝葉宜出飛白，不要畫得太具體，留些“意到筆不到”之處。待墨色全干后，用稍淡一些的水墨染地，烘托雪意。

竹筍的畫法

畫竹的佳作很多，畫竹筍的作品相對較少，常常出現(xiàn)在蔬菜、小品畫作當(dāng)中。而細(xì)心觀察竹筍的生長，也會別有迷人之處。畫竹筍與畫竹從造型和筆墨運行上完全不同。要多進行觀察寫生，方能畫出生動的作品。

雙鉤竹畫法

畫雙鉤竹要有寫生白描的基礎(chǔ)，然意筆雙鉤又不同于工筆白描，在用筆用墨上要注意虛實、濃淡等微妙變化，畫出挺拔勁秀的感覺。竹葉交叉要順勢得體。

竹子構(gòu)圖—長幅與扇面構(gòu)圖

“荒寒一點香，足以酬天地?！痹跇?gòu)圖虛實關(guān)系的處理上，虛實相生的畫面，盡可能地給人留下聯(lián)想的余地。我認(rèn)為，在畫面的虛實處理上，萬萬不可平均對待，“疏可走馬，密不容針”的深奧之處，應(yīng)是每一個畫家需要認(rèn)真體悟的。

圓扇的構(gòu)圖要在變化中求和諧

中國繪畫如同中國的詩詞一般，講究“言簡意賅”、“以少勝多”等，要求每一筆、每一個線條、每一個點都要表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。點、線、面之間的關(guān)系，盡量做到雖簡單，又不失嚴(yán)謹(jǐn)。構(gòu)成畫面的成分中，點中有面、面中有點；線中有點、點又融于線。

竹子構(gòu)圖—橫幅構(gòu)圖

橫幅構(gòu)圖要講究畫面布局的開與合、爭與“讓”的關(guān)系，不能平均對待。畫面的主題位置要實，次要位置就要虛。扇面的構(gòu)圖注意畫面的留白，留白既要得體，又要自然。

中國繪畫講究“大膽落筆，細(xì)心收拾”，這就是說，落筆一定要磊落，收拾時一定要尊重理性，不要“輕舉妄動”，局部不要破壞整體。畫時不僅僅要注意畫面物象之間顧盼照應(yīng)，還需注意題款和印章的位置，因為這也是畫面整個布局的一部分。有些畫適合長題，有些畫適合短題，題款的字體選擇等，都應(yīng)該契合畫面的動靜、濃淡關(guān)系。例如：畫面動一些，題款相對靜一些，畫面碎一些，題款相對就得整一些，反之亦然。此外，蓋圖章也是豐富畫面的一個重要手段，印的多少，應(yīng)根據(jù)畫面的需要來安排，從全局來考慮。

竹子構(gòu)圖—方幅構(gòu)圖

構(gòu)圖常講“無法而法”?！盁o法而法”的境界是畫面?zhèn)鬟_出來的一種氣息，使畫面的構(gòu)圖氣脈貫通，融為一體。大與小、前與后、濃與淡的關(guān)系，恰到好處地襯托出畫面的主體，同時也起到了均衡的作用。

中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖中的“平中見奇”，是一個“看似尋常卻奇崛”的“漫不經(jīng)心”之舉，要求畫家有著全面的修養(yǎng)。在我看來“平與奇”離不開松快和灑脫，而松快則是在運筆時要“順氣”、“順勢”。唯有這樣，才能做到松而不散，氣韻生動。

墨竹畫法步驟圖

1、以逆鋒行筆畫竹稈，注意筆勢及墨色的變化

2、畫側(cè)枝應(yīng)注意筆勢的變化及用筆虛實變化，用筆要松而不散

3、畫竹葉時用筆要虛實相生，注意竹葉與竹枝的呼應(yīng)關(guān)系

4、點苔，注意墨色的濃淡干濕變化，不可喧賓奪主