竹葉的畫法

學(xué)畫竹子的關(guān)鍵就是畫葉，葉子是竹子中最難畫的部分。國畫墨竹的功力主要體現(xiàn)在畫葉上。吳鎮(zhèn)說；“墨竹之法，作干、節(jié)、枝、葉而已，而疊葉為至難，于此不工，則不得為佳畫矣?！碑嬛袢~無論采用何種方法，都要從一片葉的基本形象和用筆方法學(xué)起，從一片葉到一柄葉再到一支完整的竹，這樣從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，循序漸進(jìn)，反復(fù)練習(xí)才能更好地表現(xiàn)竹葉。

畫竹葉，前人總結(jié)了許多方法，最基本的組葉形式有“個(gè)”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個(gè)人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。

不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點(diǎn)。例如，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫一根竹子和竹葉時(shí)，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會(huì)使畫面混亂，不好收拾。

掌握了這些基本組葉形式后，在實(shí)際繪畫中還要靈活運(yùn)用。組葉的相疊相破，會(huì)使畫中的葉子富有生命力。

竹葉的組合，要有主次，虛實(shí)，前后，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫出，機(jī)時(shí)次要部分，與主體呼應(yīng)起輔助作用的葉子，通常畫時(shí)會(huì)在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化并和諧統(tǒng)一。

畫竹講究構(gòu)圖，講究聚散關(guān)系。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻?qū)ΥＤ睦餅榫?，哪里要散，哪里留白，都?yīng)在作畫之前有所考慮，有所計(jì)劃，正所謂“胸有成竹”。

不同形態(tài)的竹葉

風(fēng)竹的畫法

竹子在風(fēng)中更能體現(xiàn)出其彎而不折的氣結(jié)。風(fēng)竹，是竹子繪畫中常見的題材。

受風(fēng)的影響，竹枝會(huì)適當(dāng)彎曲，并且竹葉會(huì)基本指向一邊。在繪畫時(shí)，要體會(huì)竹子的特性及其在風(fēng)力作用下的狀態(tài)，放筆揮灑，才能產(chǎn)生枝掀葉舞、真實(shí)而生動(dòng)的效果。

雨竹的畫法

畫雨竹多用“分”字的組葉形式，也可用“重人”形式相輔助、穿插。雨中竹葉為下垂之勢(shì)，用墨可以水分大些。表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹，用好相對(duì)應(yīng)的筆墨，是要經(jīng)過反復(fù)練習(xí)、摸索的，所以多看、多畫、多體會(huì)，方能掌握嫻熟的技法。

晴竹的畫法

畫晴竹時(shí)要以中淡墨為主，所畫竹枝和竹葉要平開向上，筆意明朗勁爽勁。

竹子的構(gòu)圖

長幅構(gòu)圖

此幅作品中竹枝、奇石皆出自畫面左下角，取勢(shì)向右，畫面右密左疏。竹葉以書法筆意撇出，墨色清潤，濃淡相間，偃仰起伏之態(tài)盡出。配以左側(cè)畫家的題款，畫面意趣動(dòng)人。

圓形構(gòu)圖

筆直有型的竹枝也可用圓形構(gòu)圖來繪制，并且這樣會(huì)更有意趣。畫面突出一個(gè)趣字，故而不必繪制太多的竹枝和竹葉，但構(gòu)圖要巧妙，繪制的竹枝細(xì)節(jié)要豐富。

在構(gòu)圖虛實(shí)關(guān)系的處理上，盡可能地給人留下聯(lián)想的余地。我認(rèn)為，在畫面的虛實(shí)處理上，萬萬不可平均對(duì)待，疏可走馬，密不容針的深?yuàn)W之處，應(yīng)是每一個(gè)畫家需要認(rèn)真體悟的。

扇面構(gòu)圖

折扇構(gòu)圖

扇面與一般畫幅有所不同，呈弧圓放射形，畫面構(gòu)圖時(shí)要注意到上外側(cè)寬、下內(nèi)側(cè)窄的特點(diǎn)。折扇畫竹，包括題款等都應(yīng)借助扇形的開張取勢(shì)加以發(fā)揮，不能將畫面的主要部分緊縮在扇面的內(nèi)側(cè)。否則，畫面會(huì)上下失調(diào)，顯得拘謹(jǐn)沉悶，扇面特定的開展形勢(shì)就不能得到充分的發(fā)揮。

團(tuán)扇構(gòu)圖

在團(tuán)扇繪畫的創(chuàng)作中，畫家的視角由遠(yuǎn)觀轉(zhuǎn)為近察，由整體把握轉(zhuǎn)向局部發(fā)掘。在構(gòu)圖上應(yīng)突出主體，善于剪裁多余的葉片，布局上講究虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)。