明代晚期著名藝術(shù)家董其昌，在成名之前曾遇上不少用心栽培后輩的良師，慷慨地提供所藏古代名家的作品給他欣賞，更加予以指導講解。在耳濡目染下，啟發(fā)了董其昌鑒賞古書畫的眼光，他欽佩古人的成就，經(jīng)常對著古書畫臨摹學習，達到廢寢忘食的程度。經(jīng)過一番努力，在三十七歲前，各名家的畫跡幾乎都臨摹過了，他得到的結(jié)論是，古代出色的大畫家都不會舍棄傳統(tǒng)而空談創(chuàng)新，只有注重師法古人技法的，才能成為名家。

他的繪畫作品，經(jīng)常是臨仿宋元各家的畫法，并在題識中加以標榜，例如《仿王維寒林遠岫圖》《仿董源夏口待渡圖》《仿米芾瀟湘白云圖》《仿黃公望富春山居圖》《仿王蒙云山小隱圖》等。大家不要以為董其昌在抄襲前人，這類作品雖名為仿作，但實際上在學習前人優(yōu)秀技法的同時，融入了自己的風格和體會，有繼往開來的意義。董其昌說過：“畫家初以古人為師，后以造物為師?！奔词钦f仿古是一個開始，掌握技法之后便不能停滯不前，要利用所學到的技法對著自然實景寫生。

因此，董其昌也有不少具獨創(chuàng)性的作品，如《婉孌草堂圖》《晝錦堂圖》和《佘山游境圖》等。此外，董其昌也致力搜集和收藏古代大師作品，并非常仔細閱讀和觀察每一幅畫。他發(fā)現(xiàn)自己收藏的繪畫可以展示繪畫歷史發(fā)展的脈絡：從唐代的王維，五代的荊(浩)關(guān)(仝)、董(源)、巨(然)，宋代的米氏父子，到元四大家(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙)，這條脈絡上的畫家不僅技法高明，而且水墨山水具有文人氣息，最值得后世臨摹學習。

黃公望(1269一1354)是其中一位董其昌很崇拜的畫家。他跟其他元代畫家都廣泛吸收五代、北宋水墨山水畫的成就，再充分發(fā)揮筆墨韻味，并在畫中配以書法和詩文，突出了山水畫的文學趣味，把詩、書、畫融為一體，成為中國書畫的一大特色?！断接暌鈭D》是黃公望七十歲左右的作品，這幅畫的構(gòu)圖頗為簡單，開始時近處有土坡和高樹，隔岸霧鎖遠山。漸漸地近景土坡接連江水，于是觀賞者的目光便自然投入遠山，而且在畫面中間的地方，煙云也散開了，層巖疊嶺的峰巒也出現(xiàn)眼前，畫幅的最后以無邊無際的江水作完結(jié)。

黃公望五十歲之后常常攜帶畫具在杭州、上海、常熟一帶領(lǐng)略自然勝景，并隨時模記?！断接暌鈭D》體現(xiàn)了江南一帶煙雨迷蒙的溪山景色，畫中土坡層疊，樹木蓊郁，都是江南山水的特點。為了表現(xiàn)這些特點，黃公望參考了米芾的雨景山水和董源的披麻皴，再把筆法加以拖長，發(fā)展成自己的“長披麻皴”。此外，又將江南山嶺上的土坡形象化，繪畫成一個一個圓渾的小峰，稱為“礬頭”。為了使畫面更緊湊，黃公望往往把礬頭安排得參差錯落，甚至形成螺旋重疊的狀態(tài)。長披麻皴和參差的礬頭，也就成為黃公望山水畫的特點。黃公望既能師古，也能加以變化，難怪董其昌對他推崇備至，并鼓勵后世畫家向黃公望學習。