感謝邀請(qǐng)！可以這么理解。晉人“尚韻”宋人“尚意”。其實(shí)只是一種表現(xiàn)手法而已。與時(shí)代的審美無不關(guān)系。風(fēng)格是通過技法技巧以及筆法的應(yīng)用來體現(xiàn)的。中國古人發(fā)明毛筆是非常有智慧的，我感覺非常神奇。同樣是毛筆能寫出風(fēng)格各異的作品來。你看篆書，隸書，草書，魏碑等用同一支毛筆完全可以寫出來，但是用筆技法技巧是不同的。從而形成不同的風(fēng)格。“尚韻”“尚意”也是不同的風(fēng)格當(dāng)然手法也有區(qū)別的。

我們就拿王羲之與宋徽宗比較一下。他們具有代表性。王羲之的這幾個(gè)字幾乎每個(gè)字都是獨(dú)立，每個(gè)點(diǎn)畫每個(gè)線條，起筆收筆，通過他的手法能把每個(gè)字寫活了，每個(gè)字神態(tài)十足，韻味溢于言表。每個(gè)字實(shí)與虛，筆斷意連，每個(gè)字都很險(xiǎn)卻能做到每個(gè)字平正。讓你不得不佩服他的高超精湛的用筆技法和他對(duì)每個(gè)字的神態(tài)結(jié)構(gòu)掌控的游刃有余。風(fēng)格與個(gè)人的審美肯定有關(guān)聯(lián)的。由于在當(dāng)時(shí)王羲之的書法非常受人喜歡，許多人臨摹學(xué)習(xí)他的風(fēng)格從而形成晉人“尚韻”。

宋徽宗與米芾非常有代表性。宋徽宗的《千字文》與懷素大草《千字文》韻味相差非常明顯。每個(gè)筆畫寫的很實(shí)，尤其是米芾他的折寫很標(biāo)準(zhǔn)，折就是折，他不像王羲之寫的折，王羲之寫的折是折中有轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)中有折。所以王羲之的書法看起來很圓潤。你看米芾的書法很少寫圓潤的。他的折就是寫的標(biāo)準(zhǔn)，折角很分明。典型的“意”很十足卻少了“韻”。宋徽宗的《千字文》很少出現(xiàn)敗筆，每個(gè)字寫的很實(shí)，與懷素的《千字文》卻少了“韻”。整幅字給我感覺寫的很實(shí)每個(gè)筆畫寫的很到位。我們從三點(diǎn)水說起?！肚ё治摹分谐霈F(xiàn)許多字有三點(diǎn)水。宋徽宗寫的三點(diǎn)水，與懷素寫的三點(diǎn)水?！绊嵨丁币豢幢阒?。宋徽宗的三點(diǎn)水寫的也非常美，但與懷素三點(diǎn)水卻少了韻味。懷素三點(diǎn)水是實(shí)中有虛，虛中有實(shí)你能體會(huì)到險(xiǎn)絕所以很有韻味，回味無窮。宋徽宗三點(diǎn)水寫的實(shí)在，典型意味十足。大家可以去對(duì)比一下。

所以書法的風(fēng)格與審美與個(gè)性與你的功力與你的悟性是有直接關(guān)系。從而形成了不同的風(fēng)格。我是江上人隨便說說而已！望大家一起探討學(xué)習(xí)。