袁宗道是明代文學(xué)家，其詩作崇尚本色，反對摹擬，尤為推崇白居易、蘇東坡，從這首詩的風(fēng)格就可見端倪。

解題《賦得殘月似新月》，古時，凡是奉命為詩或是摘取前人成句為題的詩，都要在題目前加上“賦得”二字，這首詩屬于后者。

這是一首詠月詩。

李白《靜夜思》

古人詠月詩很多，如李白的“床前明月光，疑是地上霜”；杜甫的“月是故鄉(xiāng)明”，蘇東坡的“明月幾時有，把酒問青天”等，可謂俯拾皆是，不勝枚舉。

然而，讀者是否注意到，這些一直膾炙人口的名詩佳句，所歌詠的都是滿月，而以半月為題材的卻極為少見。

還有，即是有也多是感情清冷、孤寂、憂郁，字里行間流露出縷縷幽思和哀怨，給人多少以壓抑悲苦感觸。

但是，袁宗道這首詩則不然，所詠之月為半月，所發(fā)之情是對人生的樂觀態(tài)度，這是這首詩的一大特色。

袁宗道詩

這首詩首聯(lián)破題，直接寫月，“一鉤曾掛暮霞里，半玦還懸曉霧中”，第一句先用“一鉤”作比，形容月象，后以“暮霞”點明時間，暗示這是農(nóng)歷初一的一彎新月。

中間用動詞“掛”相連接，使一幅靜態(tài)的畫面陡然漂浮起來，晃晃蕩蕩，給人以動感，因而生動形象，富有神韻。

第二句的表現(xiàn)手法，與第一句相同，以“半玦”與“曉霧”，寫出農(nóng)歷月末的殘月。兩句比喻貼切，對仗工整，景象淡遠(yuǎn)。

袁宗道非常推崇白居易和蘇軾，故題其所居曰“白蘇齋”，足見其心曲情寄。

蘇東坡賞月圖

袁氏也十分贊賞北宋婉約派著名詞人柳永，“半玦還懸曉霧中”一句，與柳詞的“楊柳岸曉風(fēng)殘月”，異曲而同工，文字清新，意境淡雅，韻趣雋永，品味賞鑒，如啜甘泉。

接下三四兩句，承首聯(lián)而有發(fā)展。首聯(lián)是對客觀景象做純自然的描寫，第二聯(lián)則是對主觀心態(tài)夸張式的披露。

“醉起忽迷鐘早晚，山行誤認(rèn)峰西東”，“醉起”與“山行”，刻畫出作者詩前酒后，或徘徊紅墻碧瓦，或漫步綠水青山，身影婆娑，醉態(tài)朦朧。

明月懸空

“忽迷”與“誤認(rèn)”，反映了詩人的心理感受，進(jìn)一步濃化了人物形象，不辨晨鐘暮鼓，不分東西南北，悠然自適，仿佛武陵老叟。

五六兩句是這首詩的轉(zhuǎn)關(guān)，“從他烏歷干支換，且喜蛾眉首尾同”。

歲月流逝，人生易老，這是自然規(guī)律，無須惆悵煩惱，只要有一鉤新月常作伴，就是人生的一大快樂。

半空彎月

故曰“且喜蛾眉首尾同”，日、月初為首，比擬童年；日、月末為尾，暗指皓首，而以蛾眉似的新月兼代童心，語意雙關(guān)，含蓄有味。一個“喜”字，畫龍點睛，突出了作者的樂觀人生態(tài)度。

末聯(lián)收束全詩，點明主題，“安得人生也似月，蒼顏皓首又如童”，“安得”一詞，表達(dá)了作者人生的追求，童心永存。

袁宗道，字伯修，湖廣公安（今屬湖北）人，萬歷進(jìn)士，官右庶子，是“公安派”領(lǐng)袖之一，有《白蘇齋類集》。

《白蘇齋類集》

姚士麟評價他“韻言近白，大篇類蘇”。他的弟弟袁中道也說他“作小詞樂府，依稀辛稼軒、柳七郎風(fēng)味”。這首七律完全體現(xiàn)了上述風(fēng)格。

明代·袁宗道《賦得殘月似新月》：一鉤曾掛暮霞里，半玦還懸曉霧中。醉起忽迷鐘早晚，山行誤認(rèn)峰西東。從他烏歷支干換，且喜蛾眉首尾同。安得人生也似月，蒼頗皓首又如童。