寫實(shí)主義的狂潮之后接踵而至的是印象主義，印象主義相比較于之前幾種藝術(shù)思潮呈現(xiàn)出一種看似全新的形態(tài)，極具創(chuàng)新意義，而實(shí)際上，印象主義是前幾種藝術(shù)風(fēng)格的推陳出新?？梢赃@樣認(rèn)為，印象主義的先驅(qū)是浪漫主義、巴比松畫派以及馬奈(1832—1883)。

印象主義的誕生還與19世紀(jì)光學(xué)理論與實(shí)踐的發(fā)展密切相關(guān)，這種風(fēng)格最大的特點(diǎn)就是對(duì)光極為敏感的捕捉，印象主義畫家提倡戶外寫生，對(duì)陽光下的景物著迷不已，并將眼睛的直觀感受真實(shí)而又感性地呈現(xiàn)出來。

印象主義之名來源于1874年4月青年畫家們?cè)诎屠杩ㄆ招链蠼旨{達(dá)爾工作室舉辦的自稱為“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”展覽。記者路易·勒魯瓦借用展覽中莫奈的油畫《日出·印象》中的“印象”兩字嘲諷這次展覽是“印象主義畫家的展覽會(huì)”，印象主義之名由此而來(也叫印象派)

印象派油畫《編辮子的年輕女子》

雖然印象派作品源出于現(xiàn)實(shí)主義畫家的作品，但在一個(gè)重要方面卻與它們很不相同，印象派主要感興趣的是按照他們的觀察準(zhǔn)確地描繪對(duì)自然界的觀感，并不想傳遞絲毫社會(huì)或道德信息，這使他們與庫爾貝的現(xiàn)實(shí)主義不同，到19世紀(jì)60年代，這種現(xiàn)實(shí)主義已非常關(guān)心倫理價(jià)值和當(dāng)代社會(huì)狀況了。

起初，印象派最關(guān)心的是：光照在自然物體表面時(shí)所引起的持續(xù)變化效應(yīng)，以及如何將這種感覺轉(zhuǎn)為繪畫，這導(dǎo)致他們?nèi)シ治鼍植可?，即在始終變化的光照下自然物體的顏色，雖然他們發(fā)現(xiàn)局部色彩是由不止一種顏色組成的，觀察到這一點(diǎn)并不是什么新鮮事，

印象派油畫《蕩秋千的女子》

但他們對(duì)這種現(xiàn)象異常地關(guān)注，因而發(fā)展出獨(dú)特的風(fēng)格，即破碎的筆觸和純色的并列。色彩和諧理論，主要是歐仁·謝夫勒爾的那些，被人們談?wù)摰酶鼜V泛了，而這些理論鼓勵(lì)了印象派，激勵(lì)他們?nèi)グl(fā)掘視覺經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)。

他們于是熱衷于記錄反光的色彩變化，觀察到許多現(xiàn)象，比如，從水上反射的顏色和從雪上反射的同一顏色并不一樣。1868年和1869年，莫奈和雷諾阿同時(shí)在淺灘這個(gè)地方觀察水面反射，肩并肩地畫下同一景色。

雷諾阿印象派油畫《淺灘》

為記載一個(gè)物體表面反射的光，而這光本身正在不斷變幻，印象派于是發(fā)展出一種運(yùn)筆方法，以抓住瞬間即逝的形狀及掠過水面而閃動(dòng)的色彩，這種筆觸的特點(diǎn)，就像是鮮艷的鑲嵌畫，由豐富多彩、形狀不一的許多小色塊組成。

在平涂的色區(qū)內(nèi)點(diǎn)彩，本也是學(xué)院式教學(xué)的一部分，但在莫奈和雷諾阿手上這種技巧有了新的目標(biāo)，并成為新風(fēng)格的一個(gè)造型因素，對(duì)這種做法并不是人人都理解的，有些評(píng)論家發(fā)表了尖刻的言論，比如艾伯特·沃爾夫說在雷諾阿的《日下裸體》中，畫家用分解肢體的程序來畫模特兒的身體。

保羅·西涅克曾寫道，莫奈和畢沙羅在研究學(xué)上反光的效應(yīng)時(shí)，對(duì)透納畫雪的方法印象很深，他們發(fā)現(xiàn)，透納把不同顏色的許多筆畫排在一起，而在一定距離之外，它們就得到了預(yù)期的效果。1861年，德拉克洛瓦畫巴黎圣蘇爾皮斯教堂壁畫時(shí)，也采用了類似手法。

印象派油畫《林間小路》

印象派還注意到，陰影和局部色彩一樣，也是由許多而不是一種顏色組成的，陰影中的色彩包括投下陰影的物體色彩的補(bǔ)色(雷諾阿曾經(jīng)建議年輕畫家去看提香和魯本斯的畫，以學(xué)習(xí)陰影畫法)，比如，黃色的補(bǔ)色是紫色(即其他兩種原色紅與藍(lán)的混合)，因此黃色物體投下的影子就應(yīng)該帶一點(diǎn)紫。

這種光學(xué)現(xiàn)象(強(qiáng)調(diào)了感覺的主觀性)可以用以下方法來表現(xiàn):把一支黃鉛筆對(duì)著深色(最好是黑色)背景，盯著鉛筆看，直至黃色的強(qiáng)度開始減退，這時(shí)，假如把目光轉(zhuǎn)向一張空白紙，鉛筆的形象在白色背景上就會(huì)呈現(xiàn)紫色，即黃的補(bǔ)色。

印象派由此而迅速去探討如何畫局部色彩、陰影以及自然界不同物體表面的反光性質(zhì)等等，他們探討對(duì)眼睛的效應(yīng)，周圍環(huán)境的特點(diǎn)，以及產(chǎn)生感覺的那一刻主要的空氣狀況，由于顏色依賴感覺器官，而眼睛又是每一位藝術(shù)家個(gè)人所有的，因此顏色的重要性就強(qiáng)調(diào)了其藝術(shù)的主觀性質(zhì)。

印象派油畫《草叢中的小路》

進(jìn)而，印象主義的主觀因素還及觀眾，當(dāng)純色碎筆依次點(diǎn)觸時(shí)，是觀眾把色彩連結(jié)起來，觀眾從畫前往后退，最終取得了視覺體驗(yàn)，這種現(xiàn)象稱為“光滲色”，因?yàn)榛旌系纳十a(chǎn)生于觀看者的光覺以及感覺機(jī)制中。

印象派對(duì)反光的興趣還擴(kuò)展到一天中不同的時(shí)辰及一年中不同的季節(jié)的光線變化，印象派并不是最早觀察到這些現(xiàn)象的人，但印象派的表現(xiàn)方法則有別于過去的藝術(shù)家，空氣和光的變化曾經(jīng)被許許多多的風(fēng)景畫大師們探討過，盡管其動(dòng)機(jī)有可能與這群19世紀(jì)的畫家們不同。

比如，18世紀(jì)的意大利流行風(fēng)景畫家，尤其是卡納萊托和瓜第，是很重要的開先河者，他們有一些作品是“在野外”畫成的(脫離了根據(jù)草圖作畫的傳統(tǒng))，德國浪漫派畫家弗里德里希的某些構(gòu)圖也是這樣，他在這些畫里把同一批人和同樣的背景畫在一天的不同時(shí)間和不同空氣狀態(tài)下，

雷諾阿印象派油畫《麥田和干草堆》

18世紀(jì)末，皮埃爾·亨利·瓦朗西安曾在早晚分別繪畫羅馬景色，同一場(chǎng)所，卻在不同的時(shí)間。稍微了解印象派的人，都知道莫奈在這群人中是用同一景象作畫最多的人，更多的人對(duì)他有直接的影響，比如他的教師之一瓊金德，在1863年和1864年就曾對(duì)巴黎圣母院東墻景作過兩幅畫，

作畫地點(diǎn)相同，但一張是在冬天的早晨，還一張是在日落，1865年，瓊金德作第二幅巴黎圣母院圖的次年，莫奈步其師后塵，畫了兩幅《昂弗洛附近街景》，氣態(tài)各不相同，

比起他的教師來，莫奈把考察物體表面在不同時(shí)間不同空氣狀態(tài)下反光特點(diǎn)的變化性質(zhì)更推進(jìn)了一步，而且比以前的所有藝術(shù)家來，他制定了嚴(yán)格得多的方案來執(zhí)行系列畫的設(shè)想，例如，干草堆系列和盧昂大教堂系列就體現(xiàn)了他復(fù)雜而豐富的探究。

莫奈印象派油畫《睡蓮》

以上從色彩、筆觸以及大氣這三方面了解了印象派，還有一個(gè)影響印象派繪畫的因素是來自于攝影方面，莫奈1873年的作品《金蓮大街》就是一個(gè)例證(其中有一稿參加了第一次印象派畫展)，很能說明這種影響。

路易·勒魯瓦輕蔑地把這幅畫上的深色涂彩說成是“舌頭舔出來的”，但莫奈的人物處理方式卻與在遠(yuǎn)距離對(duì)大批人群進(jìn)行攝影的試驗(yàn)有關(guān)，照相機(jī)高速快門問世以前，相片要經(jīng)過長時(shí)間曝光，這時(shí)，如果物體移動(dòng)，那么它就留下模糊的影像。

一條街上若有大群人不斷移動(dòng)而被照下來，那么過往行人的形象就一定是模糊的，就像“舌頭舔出來”的，有意思的是，招致此種批評(píng)的那幅畫，恰是從攝影家納達(dá)爾的照相館里截取金蓮大街街景的，印象派也就是在這里舉辦他們第一次畫展的。

印象派油畫《船在海上》

還有一點(diǎn)很有意思：威廉·亨利·?？怂埂に柌┨赜?939年發(fā)明攝影術(shù)，這個(gè)發(fā)明直接受他自己作風(fēng)景寫生的啟發(fā)，而他的發(fā)明又反過來對(duì)畫家有廣泛影響，多數(shù)先鋒派畫家都受攝影的這種或那種影響:庫爾貝用裸體模特兒的相片來畫沐浴者；有些人認(rèn)為19世紀(jì)的照相館布景對(duì)馬奈某些畫中的背景有影響，比如《草地上的午餐》。

攝影在某些造型方面的特征，如構(gòu)圖、空間、線條、色彩變化等等，對(duì)先鋒派一般都有吸引力，而對(duì)德加就尤其有吸引力，他所畫的競(jìng)賽場(chǎng)面常常是一些不作剪裁的人物形象，正如照相機(jī)把恰好落在它景深范圍內(nèi)的東西收入鏡頭一樣，

這個(gè)范圍創(chuàng)造了一個(gè)圖畫空間，它看起來既在觀眾自己的空間內(nèi)，又是一個(gè)更大空間的組成部分，而且人物的形態(tài)隨意自如，仿佛在動(dòng)作之間被凍住了一般，那種捕獲一景、一地、一事于一瞥之中的感覺，在德加的許多畫里躍然紙上(如《賽跑》)；再加上圖中人物似乎是從一個(gè)鑰匙孔里被窺察到的(如《晨浴》)，這就加強(qiáng)了轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺。綜上所述，只要圍繞著色彩、大氣、筆觸以及攝影對(duì)印象派畫作的影響，就可以讀懂印象派油畫作品

印象派油畫