在保羅．塞尚（Paul Cézanne）家鄉(xiāng)普羅旺斯的艾克斯（Aix-en-Provence）以東，坐落著山頂崎嶇破碎的聖維克多山。出於對故鄉(xiāng)的愛和眷戀，它是藝術(shù)家本人最鍾意的創(chuàng)作題材之一。在諸多存世的版本中，《大松樹和聖維克多山》（Montagne Sainte-Victoire With Large Pine）是頗具代表性的一幅。畫家用豐富的淺色調(diào)和粗獷的筆觸勾勒出抽象的家鄉(xiāng)風(fēng)景。綿延的聖維克多山居中而置，近景穿插重疊的橙紅、米黃和草綠色塊代表鄉(xiāng)間的農(nóng)田村落，畫面構(gòu)圖被左側(cè)一棵巨大的松樹所打破，其枝幹橫插山頂?shù)牡{色天空，枝葉和山脊和諧地呼應(yīng)著。此構(gòu)圖與葛飾北齋經(jīng)典名作《富嶽三十六景》中的《駿州片倉茶園之不二》頗有異曲同工之妙，間接印證了日本浮世繪藝術(shù)對十九世紀(jì)印象派及後印象派大師們的影響。

　　身為後印象派（Post-Impressionism）的代表人物，塞尚的聖維克多山系列是其藝術(shù)生涯最具辨識度的畫面之一?！洞笏蓸浜吐}維克多山》是其中完成較早且相對寫實的一幅名作，它反映了塞尚通過對物體幾何形態(tài)的興趣所採用雙輪廓線勾畫，進而對靜止物體營造出動態(tài)視覺感知的嘗試。隨著畫家年齡增長，系列中對山體和自然景觀的描繪也愈發(fā)抽象寫意，最終演變成完全用冷暖色相間的大色塊堆積出有別於事物「客觀」真實形態(tài)的全新主觀表現(xiàn)形式。塞尚獨特的觀察方法、以二維簡化幾何形體取代三維立體透視來描繪自然並用色彩呈現(xiàn)物體形狀和體積感的開拓性創(chuàng)作手法成為後印象派到立體主義（Cubism）的橋樑，也由此引發(fā)了二十世紀(jì)最具革命性的藝術(shù)探索，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。畢加索、布拉克（Georges Braque）、馬蒂斯（Henri Matisse），以及莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani）和夏加爾（Marc Chagall）的大量早期作品均受塞尚影響，畢加索更稱他是「我們所有人的父親」。在一九○六年去世前幾天，塞尚仍在冒雨對景寫生聖維克多山，卻因意外昏迷未能完成。他最鍾愛的題材也意外地成為其繪畫生涯的終點。

　?。ㄓ绊懳鞣剿囆g(shù)史的百幅油畫名作）

　　微信公眾號：Jia_artscolumn