（上圖）劉燕聲筆下的云，綿茫大氣、空靈飄渺，足見首創(chuàng)者還是有獨到之處。本作品也是將時尚元素與大自然融合的節(jié)點性作品。

微結(jié)構(gòu)山水畫作品《深山有情》局部，其中陰影中的云氣，見筆觸見層次，點到為止。

（其它作品里的云）

4、樹

劉燕聲反對那些在誰的畫里也能見到的程式化的、雷同的一堆毫無生機(jī)的樹，特別強(qiáng)調(diào)樹的生命力。他說芥子園里長不出樹來，身邊隨處都可見到生動精彩的樹，它們的表情是豐富的，或是舞姿、或在私語、或是依偎，要通過這些表情把樹的旺盛的生機(jī)刻畫出來。他往往把樹枝加以夸張，像甩鞭子一樣具有力度和彈性，點綴些星星點點的樹葉，飄飄灑灑，交織出點線面的韻律，仿佛是一首首動聽的抒情曲。面對叢樹的表現(xiàn)，往往在深色背景里，透出簇簇律動的枝葉，營造出一種空靈幽深的意境，這也是他獨到的表現(xiàn)形式。

（現(xiàn)代山水畫作品《秋色如詩》68x68-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《秋曲》90x80-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《淺綠時節(jié)》68x68-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《又見秋葉紅》68x68-劉燕聲）

（其它作品中的樹）

（樹叢的表現(xiàn)方式）

5、植被

劉燕聲在植被刻畫上也形成了獨特手法，往往與山石落墨同時進(jìn)行。見過他創(chuàng)作過程的都會發(fā)現(xiàn)，落墨階段出現(xiàn)了色彩，這是因為植被要與相鄰的墨融為一體，植被打底要一筆定型，不能再修改，所以墨和草叢是同時揮灑而就。

植被不是死死地直挺挺地戳著，要配合整體勢感發(fā)揮它的作用，也要畫出豐富通透、變幻靈動的感覺來。

（作品中植被的表現(xiàn)方式）

6、色彩

在色彩組合上，又形成了他幾種成功的模式，比如春夏類的，山石通常是淺赭，近處的樹或樹叢為墨線樹枝和石綠的葉點，遠(yuǎn)處的樹叢在較虛的背景中，點出星星點點的石綠葉，水為花青或墨綠，再點綴些小船小人。各元素各司其責(zé)又共同交織，呈現(xiàn)出清風(fēng)撲面水潤綿綿的美景。

（現(xiàn)代山水畫作品《春塘》68x68-劉燕聲）

7、筆墨

有了好的創(chuàng)意，最終要靠筆墨來體現(xiàn)。劉燕聲的筆墨，能夠駕輕就熟地應(yīng)對各種要求，無論嚴(yán)謹(jǐn)還是奔放、陽剛還是陰柔、概括還是豐富，都能體現(xiàn)出很強(qiáng)的表現(xiàn)力。任何物象都離不開結(jié)構(gòu)的支撐，他就特別強(qiáng)調(diào)筆筆要落在結(jié)構(gòu)上，要求筆墨洗練肯定，落筆如刀，潑辣豪放，造型自然準(zhǔn)確，層次豐富通透，不能有多余的敗筆。

（作品局部）

（作品局部）

（各種筆墨的靈活應(yīng)用）

8、落款

劉燕聲作品中的各元素一切著眼于時代感，落款也一樣，一律用簡體。他認(rèn)為書寫一定要明了，不能造成辨認(rèn)上的障礙，這對作品和畫家是有很大益處的。雖然簡體書寫有難度，或不完美，但落款的功能在作品里已經(jīng)是二線，作品的感染力是靠形象來營造的，不是落款，落款起到簽名和記載的作用就足夠了。要讓形象該傳遞的情感徹底傳遞出來，不要靠大片的題款再去補(bǔ)充。畫畢竟是畫，書法方面的事，應(yīng)該留給書法家去做為好。

劉燕聲說：“我的作品試過多次，如果以傳統(tǒng)書法形式落款，非常不協(xié)調(diào)，畫風(fēng)一下就變味了，還是先用自己的自由體作為一個記載吧。我要求字要與自己的線條手法統(tǒng)一，所以，多少有些樹枝的感覺，但還不成熟，有待努力提高”。

四、作品感染力的強(qiáng)化

劉燕聲的觀念和著眼點與常規(guī)山水畫有很大的區(qū)別，他不去擠在大山大水中的原因，不僅僅是上面所說的為了與眾不同，根本原因在于：元素越多，個性就會越弱，所以減少元素強(qiáng)化重點，讓畫面更集中、個性更突出。

他融入一切可借鑒的科學(xué)的視覺原理，比如大特寫、大透視，讓人近距離與大自然對話。他常說，一朵芬芳的鮮花，你是拿到鼻子底下聞呢，還是退遠(yuǎn)幾米看大概？你是走近了看瀑布，還是跑到十里之遙去觀賞？這道理很簡單，很多情況下就是要近距離去感受，山水畫也一樣，未必都要把山水推遠(yuǎn)，把富有特征的山水搬到眼前會更有別樣的情感。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《陽春太行》68x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《秋陽》68x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《歲月有痕》155x102-劉燕聲）

從作品中不難發(fā)現(xiàn)，在布局上體現(xiàn)了他“打包整合穿插相融”的規(guī)律，把某元素集中連片體現(xiàn)，同時又不失各元素的穿插相連，以增強(qiáng)畫面的整體性和主體的突出，他反對平平均均點點劃劃，比如樹的點綴，有的這點一棵松那點幾棵樹，導(dǎo)致山不突出樹也不精彩。

五、藝術(shù)價值

劉燕聲在山水畫時代感的探索上，強(qiáng)勢走出了可喜的一步，并引領(lǐng)著一代新畫風(fēng)。其理論觀點到筆墨表現(xiàn)都具有專業(yè)性的探討價值；因崇尚自然貼近生活，也深受藏家和大眾喜愛，好評如潮；也因畫風(fēng)突出，為數(shù)不少的具有創(chuàng)新精神的山水畫愛好者們，形成了新畫風(fēng)創(chuàng)新的一種現(xiàn)象。他本人，由于構(gòu)建新節(jié)點的責(zé)任在肩，探索的腳步會邁得更大更遠(yuǎn)。

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劉燕聲，1958年出生于河北平山縣的藝術(shù)世家，曾在教育、文聯(lián)、新聞、政府部門供任職。

劉燕聲自幼酷愛美術(shù)，少年時期，工作在文化館的父親陪同吳冠中先生到西柏坡作畫，他有幸受到了吳先生的啟蒙。每天為吳先生背畫具出去寫生，并得到了吳先生手把手地教誨，從那時起開始了真正的繪畫學(xué)習(xí)。1978年考入了河北師大藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，素描色彩基礎(chǔ)課后，側(cè)重于山水畫的學(xué)習(xí)。

劉燕聲是一位執(zhí)著于創(chuàng)新并構(gòu)建節(jié)點的畫家，在藝術(shù)創(chuàng)作上主要有四個節(jié)點，第一個節(jié)點是在校期間的1980年，創(chuàng)作了山水畫作品《太行明珠》，參加了1958年以來的全國第二屆青年美展，成為早期的省美協(xié)會員，且作品多次見諸省級以上展覽。主要的是，該作品開創(chuàng)了山石及云的自然渲染畫法，成為這種畫法最早定格在全國美展的作品，目前仍是強(qiáng)勁的流行畫法之一。

九十年代后中斷了繪畫創(chuàng)作，但書籍裝幀作品曾獲全國書展二等獎，獨創(chuàng)的《漢真廣標(biāo)》藝術(shù)字體，成為方正字庫全國流行的主流藝術(shù)字體，也成為藝術(shù)創(chuàng)作的第二個節(jié)點。

從2015年后半年開始，以新聞人的視角、政界的責(zé)任感又以曾經(jīng)的藝術(shù)創(chuàng)作者的專業(yè)觀點，對山水畫的發(fā)展進(jìn)行了反視，他有話要說，寫了不少有建樹、有新觀點的論述；他有沖動，首創(chuàng)了微結(jié)構(gòu)山水畫概念，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作必須要有時代感，創(chuàng)新發(fā)展是硬道理，這是他的第三個重要節(jié)點。

劉燕聲對微結(jié)構(gòu)山水畫概念的探索日趨成熟并備受關(guān)注，踐行了古人石分三面師法自然的理念。其作品仿佛是用筆墨來雕刻山石，在嚴(yán)謹(jǐn)中不失筆墨，形成了陽光飽滿、結(jié)構(gòu)突出、質(zhì)感強(qiáng)烈、雄渾霸氣的藝術(shù)特征。同時奠定了他獨特的風(fēng)格個性，并大大拓展了筆墨的表現(xiàn)力，強(qiáng)勢沖擊著山水畫壇，有權(quán)威人士稱為山水畫創(chuàng)新的一面旗幟。

由于深入研究了山石的結(jié)構(gòu)關(guān)系，其寫意小品能夠做到揮灑自如，結(jié)構(gòu)概括自然，有骨有肉，在表現(xiàn)上力求更簡潔，更清新雅致、意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了他多彩的筆墨情懷和深厚的筆墨功力。

劉燕聲并沒有止步，在微結(jié)構(gòu)山水畫與清新?lián)涿娴膶懸饣A(chǔ)上，又將時尚元素與自然大融合，開創(chuàng)了現(xiàn)代山水畫的又一新畫風(fēng)，這是他的第四個節(jié)點。