通常認(rèn)為大太行巍峨雄壯，作為太行人的感受，身邊如詩的山川也壯美。這幅是根據(jù)原來的《太行如詩》作品重新畫的。

本想多說些技巧方面的話題，但最近事多，下次再說吧，有關(guān)這類畫的狀況簡單聊一下：這類作品的認(rèn)可度在大大提升，已經(jīng)形成一種趨勢和收藏者的新寵。在我的體會(huì)里，早就出現(xiàn)有市無畫的狀態(tài)。原因是什么呢？

一是新，能夠給人眼前一亮的視覺感和辨識(shí)度。

二是支點(diǎn)，在傳統(tǒng)筆墨和新的形式上有合適的切合點(diǎn)，雖說嚴(yán)謹(jǐn)，但對(duì)筆墨的要求更高，沒有筆墨的支撐是絕對(duì)畫不出來的。

三是專業(yè)，各種元素的表現(xiàn)都提練成了一種獨(dú)具的語言，不描不抹，遠(yuǎn)離匠氣、行氣、媚氣。

四是實(shí)在，不說大的，就說一幅六尺的，如果只是框架性的空空如也，又有多少人買賬呢？

大師們了筆是金，問題是在大家還沒有成為大師的情況下，了了幾筆都是金的模式不可復(fù)制。

市場論英雄，大師們不例外并且都是他們開的先河，我們小畫家自然也逃脫不掉這叢林法則，誰不想升值快呢，這就需要找到一個(gè)切合點(diǎn)，既不違背傳統(tǒng)筆墨又有市場是個(gè)大的原則，具體的還得靠智慧和技巧，只講傳統(tǒng)的這精神那規(guī)則，已經(jīng)不適合當(dāng)今時(shí)代了，是非常吃虧的。

劉燕聲微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如詩》177x97

《太行如詩》局部圖一

《太行如詩》局部圖二

《太行如詩》局部圖三

《太行如詩地》局部圖四