絕句也稱截句，有兩種說法，一說是由律詩截句而來，我不太贊同這種說法，因為一首律詩不大可能被截為兩首絕句，兩首絕句也不大可能簡單湊成一首律詩；另一說是，一句為句，兩句為聯(lián)，兩聯(lián)為詩，絕句就是最簡單、最基本的律詩單位，我比較認同這種說法。絕句分律絕和古絕，古絕指不按律詩的平仄規(guī)定，可押鄰韻近韻仄韻入聲韻的絕句，具有古體詩特征；律絕指嚴格遵守律詩的各項規(guī)定，只是沒有明顯的起承轉(zhuǎn)合，精巧靈活，飄灑飛逸，象一支輕騎兵，馳騁在固化模式的格律詩壇上；象一只只斑瀾的蝴蝶，翩翩起舞，飛進了人們的心田。今天我們主要談?wù)劼山^。

絕句分五絕和七絕，二十字或二十七字，押兩平韻或三平韻。絕句雖然簡單，但要寫好卻非常不容易，因為前人留下的各式膾炙人口的絕句，何止萬千！要想在此基礎(chǔ)上取得突破，確非易事。但我也不相信古人一定比今人更聰明，何況我們是站在巨人的肩膀上。只要我們不斷汲取前人經(jīng)驗，如饑似渴吸收前人營養(yǎng)，展開想象的翅膀，愚者千慮，必有一得。

如何讓絕句更多一點文采呢？我想這是一種重要手段：

推敲打造對仗句。對仗句是由對偶句格律化而來，對偶句的歷史淵源流長，幾乎與中華文化源頭同步，是古典文化非常重要的一種表現(xiàn)手法，體現(xiàn)著中華先民“一分為二，合二為一”、“陰陽五行、天人合一”的哲學思想?，F(xiàn)存最早的文藝作品《彈歌》：

斷竹，續(xù)竹；飛土，逐肉。

短短八個字，就是最樸素的兩兩對偶句，形象地反映了原始人類的狩獵生活。此后春秋戰(zhàn)國時期的各類文學作品，如《道德經(jīng)》、《勸學篇》對偶句無處不在；兩漢的賦，魏晉南北朝的駢體文，對偶句更比比皆是。南朝齊梁時，人們發(fā)現(xiàn)了漢語四聲平上去入，創(chuàng)制了格律詩，因而把對偶句改良成了對仗句，即聯(lián)內(nèi)不僅平仄必須相對，而且不能重字，這就是對偶句和對仗句的主要區(qū)別。我們看看早期的格律詩，隋煬帝《春江花月夜》：

暮江平不動，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

由于當時格律詩還屬草創(chuàng)，格律還不太成熟，此詩前兩句屬對偶句，后兩句就是標準的對仗句。這大概是描寫長江下游長江入海時的情形：（由于潮汐作用），滾滾長江忽然凝滯不動，兩岸春花卻滿滿當當?shù)教幨㈤_；流動的波濤隨著跳躍的月色緩緩而去，（不一會）洶涌的潮水帶著晶瑩的星光閃閃而來。說實話，格律詩是不能用白話重寫的，任何精彩描述都嫌癟腳。短短四句話二十字，給出了四幅不同意象，共同組成了一幅色彩斑瀾的的水墨畫，將春江花月夜描寫得美曼絕倫，這就是對仗描寫的精彩神奇，也是我們寫絕句應努力的方向。

又如杜甫《絕句》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

在得知“安史之亂”行將結(jié)束，一向愁苦凄慘的杜甫，臉上終于綻開了笑容，樹上黃鸝在叫，天上白鷺在飛；西嶺的雪還未化，駛向東吳的船即將開拔。興奮之情溢于言表。

所以寫好對仗句是寫景的關(guān)鍵，用精煉的語言，將兩組不同意象有機融合，才有可能給出一幅活生生的水墨畫，表現(xiàn)出深遠的意境。

按慣例，我們習練一首絕句，先看圖片：