楊畹農(nóng)先生

上海市戲曲學(xué)校梅派教師

梅派的唱腔，在一些傳統(tǒng)老戲里雖也有新的創(chuàng)造，但并不多;新編的戲，則有很多獨(dú)特的創(chuàng)造。其特點(diǎn)就是腔雖新，但井不新得出人想象之外，同時(shí)腔的起伏轉(zhuǎn)折之間很順溜，并無(wú)生硬牽強(qiáng)之處，所以很為動(dòng)聽(tīng)。

腔是唱給觀眾聽(tīng)的，符合傳統(tǒng)唱腔的特點(diǎn)，為大多數(shù)觀眾所欣賞，而又能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)內(nèi)容，就是好腔。如果編創(chuàng)新腔的目的不過(guò)是故炫新奇，在結(jié)構(gòu)上、技法上并沒(méi)有下過(guò)一番工夫，不能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)內(nèi)容，不為觀眾所認(rèn)可，它就沒(méi)有存在的價(jià)值了。

因?yàn)橐话阌^眾并不能一下辨別哪是新腔，哪是老腔，只要?jiǎng)勇?tīng)感人，就是好腔。好的新腔，將會(huì)保留下去，逐漸成為老腔。比如我們只會(huì)唱幾句京劇的人，有時(shí)看漢劇、川劇或其他地方戲時(shí)，常常并不能辨別唱腔的新老，當(dāng)他們唱到抑揚(yáng)有致或酣暢淋漓的時(shí)候，我們也會(huì)擊節(jié)嘆賞。所以唱腔并不以新為貴，而是以動(dòng)聽(tīng)感人為貴?？墒侨绻坏淖兓伲獊?lái)唱去老是那幾句腔，也會(huì)使觀眾感到厭煩乏味。（摘自楊畹農(nóng)《談梅派藝術(shù)的特點(diǎn)》）

楊畹農(nóng)《玉堂春·監(jiān)會(huì)》 來(lái)自京劇三鼎甲 00:00 05:48

【二黃導(dǎo)板】

見(jiàn)三郎不由人悲喜不盡

【回龍】

不料想在監(jiān)中又見(jiàn)親人

【二黃原板】

為公子守貞節(jié)苦難受盡

到如今遭陷害監(jiān)禁獄門

你做了皇家的官高極品

大堂上逞威風(fēng)

不認(rèn)我身

裝路人你好狠的心

這也是玉堂春命遭不幸

【散板】

今日里見(jiàn)一面死也甘心

唱詞參考