五絕是最簡(jiǎn)單的律詩(shī)，僅兩聯(lián)四句，二十字，但要寫好卻并不簡(jiǎn)單。首先它容不得有半個(gè)廢字，必須保證文字精煉。五絕格式分四式，其中首聯(lián)對(duì)仗兩式，首聯(lián)押韻兩式。關(guān)于五絕的格式不用死記，只需記住最基本的格式和“粘”的原理，其他三式就能輕易推出。最基本格式，我們以王之煥《登顴雀樓》為例：

白日依山盡，仄仄平平仄（仄聲韻腳）

黃河入海流。平平仄仄平（平韻）

欲窮千里目，中平平仄仄（粘）

更上一層樓。仄仄仄平平（平韻）

第一句和第三句最后一字為韻腳，押平韻的韻腳必須是仄聲；押入聲仄聲韻的韻腳必須是平聲，這點(diǎn)很重要，不僅是律詩(shī)律絕的規(guī)定，更是所有古體詩(shī)的規(guī)定。還有一點(diǎn)，無論是律詩(shī)還是古體詩(shī)，上下兩句為一聯(lián)，一聯(lián)之內(nèi)尾字若都是平聲，就必須押平聲韻；一聯(lián)之內(nèi)尾字若都是入聲或仄聲，就必須押入聲或仄聲韻，沒有例外。如要找例外，那就是打油詩(shī)，打油詩(shī)只要求押韻順口，除此以外無須遵守任何規(guī)定。當(dāng)然，律詩(shī)律絕只押平聲韻，韻腳就只有仄聲韻腳。

什么是“粘”呢？粘就是在兩聯(lián)之間用比較相近的平仄格式，把兩聯(lián)粘連起來，具體做法就是第三句第二字平仄要與第二句第二字平仄相同。上例中的黃河與欲窮，“河”與“窮”平仄就一樣，這么做的目的就是要保證平仄格式不至于太單調(diào)，可以以四句為單位，循環(huán)往復(fù)。通過“粘”的原理，可以將絕句無限延長(zhǎng)，成為律詩(shī)或長(zhǎng)律（排律）。

古人在嚴(yán)格格律的同時(shí)，也采取了一些變通的方法，那就是律句的“一三五不論，二四六分明”，說明古人也并不古板。但“一三五不論”也是有前提的，那就是必須要避免“孤平”“三仄尾”“三平尾”。相對(duì)于三仄尾，古人更忌諱三平尾，如果說三仄尾還可以原諒，對(duì)三平尾那是零容忍，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，即行打入古體詩(shī)，叫“三平調(diào)”。

以基本格式為例，我們逐句解釋變通格式:

仄仄平平仄可變通平仄平平仄

平平仄仄平可變通平平平仄平

平平平仄仄可變通仄平平仄仄

仄仄仄平平可變通平仄仄平平

五絕就只有這幾種變通方式，再變通不是孤平就是三仄尾和三平調(diào)了。古人對(duì)于平平平仄仄句式，還有一種方式：平平仄平仄，這叫拗句，古人經(jīng)常使用，如：

情人怨遙夜（張九齡望月懷遠(yuǎn)）、

無人信高潔（駱賓王在獄詠蟬）、

移舟泊煙渚（孟浩然宿建德江）等，

這在唐詩(shī)中比比皆是，因而被稱為“準(zhǔn)律句”，無需拗救。（潔、泊入聲字，屬仄聲）

經(jīng)常有網(wǎng)友拿習(xí)作來問我，說“我的詩(shī)合律嗎？”我想說如果你按律詩(shī)的格式寫了，才有可能合律，如果沒有考慮過平仄與格式，就不可能合律;曹子建那么有才華，寫出的詩(shī)沒有一首詩(shī)合律，當(dāng)然，那時(shí)還沒有格律。判斷句子是不是合律，有個(gè)很簡(jiǎn)單的方法，那就是看二四六，只有兩種可能，五言句：仄——平、平——仄；七言句：仄——平——仄、平——仄——平，拗句除外。

關(guān)于拗救，五言詩(shī)可變通少，干脆連七言一起講了，七言可變通：

平平仄仄平平仄可變通為仄平平仄平平仄、平平平仄平平仄

仄仄平平仄仄平可變通為平仄平平仄仄平、平仄仄平平仄平、仄仄仄平平仄平

仄仄平平平仄仄可變通為平仄平平平仄仄、平仄仄平平仄仄、仄仄仄平平仄仄

平平仄仄仄平平可變通為仄平平仄仄平平、平平平仄仄平平

這是以最嚴(yán)格防孤平格式的變通句，其實(shí)，無論是詩(shī)還是詞，第一字通常是不講究的，都是可平可仄的。古人認(rèn)為，平聲字平和、清揚(yáng)，仄聲字激越、高亢，在只押平聲韻的格律詩(shī)中，多些平聲字可使詩(shī)句更加清平優(yōu)美，仄聲字太多就覺濁渾，因而只有孤平，而無孤仄。

“一三五不論，二四六分明”是古人在長(zhǎng)期寫作實(shí)踐中為保證律詩(shī)節(jié)奏不亂的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，就象跳舞一樣，只要保證二四六節(jié)點(diǎn)不亂，在一三五中作些插花動(dòng)作，更能增添律詩(shī)的多樣性。

拗有小拗大拗，第三字當(dāng)平時(shí)，用了仄，是小拗，在第五字當(dāng)仄時(shí)，補(bǔ)個(gè)平聲字就解決了，以上的變通句式有些可看成是句內(nèi)救拗的方法。如果在第五字當(dāng)平時(shí)用了仄，最后形成兩仄夾一平，本句無法挽救，就成大拗，那就在下一句進(jìn)行補(bǔ)救。如李白：

吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞；平仄仄平仄，平平平仄平，

上句孟夫子就是個(gè)兩仄夾一平，是個(gè)大拗，本句無法補(bǔ)救，那就在下一句第三字天下聞多補(bǔ)一個(gè)平聲字進(jìn)行補(bǔ)救，不要認(rèn)為是巧合，其實(shí)是花了心思的。又如王維：

勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人；仄平平仄仄平仄，平仄平平平仄平，

“更”這個(gè)字在古時(shí)是可平可仄的，這里可能取平；一、出是入聲字，屬仄聲，所以一杯酒是仄平仄，屬大拗，在下一句用了個(gè)無故人平仄平補(bǔ)了平聲字，完成了拗救。

還有一種律句，全句只有一個(gè)平聲字，孤得不能再孤，拗得不能再拗，下句必須拗救，如主席《送瘟神》：

坐地日行八萬里，巡天遙看一千河；仄仄仄平仄仄仄，平平平仄仄平平

八、一都是入聲字，所以上句僅“行”為平，“看”這個(gè)字也是可平可仄的，這里取平，下句已盡最大可能補(bǔ)了平聲字，完成拗救，都是刻意為之，不是巧合。

這里插一句，所有中文數(shù)字，只有三、千是平聲字，其他數(shù)字不是仄聲就是入聲字，都屬仄聲。

上句出現(xiàn)孤平和大拗，下句猶可拗救；但若是下句出現(xiàn)，就無法補(bǔ)救了，這點(diǎn)須加注意。

今天篇幅過長(zhǎng)，明天接著講《如何寫好五絕：意境和形象》

按照慣例，我們習(xí)作一首五絕，先看圖片

靜靜飛山下，仄仄平平仄

悠悠渠水邊。平平平仄平

望江江不語，仄平平仄仄

往事已千年。仄仄仄平平

友友們也來一首吧！