這一問題很有意思，一般人們會問'唐詩與宋詩的根本區(qū)別'，也會問'詩與詞的根本區(qū)別'，所以初見此題便想，唐詩與宋詞二者一為詩一為詞，很明顯，文體的不同是二者最根本的區(qū)別，因為不同的文體勢必帶來作詩填詞過程中的千差萬別，表面上看確實如此，但這應(yīng)該不是最有價值的回答，前思后想許久此刻便做一嘗試性回答——二者的根本區(qū)別應(yīng)在于思想內(nèi)涵上的不同。

1、 唐詩主志，含氣象萬千之博大

唐人寫詩，除了極少部分工于白描，為作詩而作詩，其余大多是為了表達自己某一時刻或悲或喜的情感。正如我們所讀到的那樣，唐詩極少寫男女之愛，詩人或直抒胸臆，或借景抒情、托物言志，通過詩來表明自己的志向，如：

望岳（杜甫）

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

杜甫的這首《望岳》被評為語語奇警的五言古詩,氣象磅礴。其氣勢不止從末尾一句詩人登臨泰山頂峰的決心、堅定豪邁的氣慨和高瞻遠矚、俯視一切的雄心中凸顯，叢首聯(lián)到頷聯(lián)，由遠望到近觀,由朝至暮,層層敘寫,已然使得全詩的意境格外雄闊高昂。

或是反映廣闊的社會現(xiàn)實，如'朱門酒肉臭，路有凍死骨'（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》），'家田輸稅盡，拾此充饑腸'（白居易《觀刈麥》）詩人們此類描寫人民的悲慘生活、反映社會現(xiàn)實的詩中，其實暗含著改變社會現(xiàn)狀的'志'。此二類內(nèi)容的詩在唐詩中尤其突出，這與唐代的社會背景有關(guān)，大唐盛世，機遇甚多，大多人渴望考取功名以實現(xiàn)治國平天下的抱負，不斷發(fā)出'盛世之音'。到了晚唐，多少濟世之才不抵國運衰微、民不聊生，故而發(fā)出悲天憫人之音，從社會背景這一層面看，唐詩比宋詞更加寫實，更加嚴(yán)肅，更加剛強。

二、宋詞主情，有別開生面之幽微

與唐詩之言志不同，宋詞的題材主要集中在傷春悲秋、離愁別緒、風(fēng)花雪月、男歡女愛等方面，如：

《蝶戀花·鳳棲梧》（柳永）

蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。

旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。

這是因為宋詞最初流行于民間，最早由女子或樂工演唱，他們身份低微，這也決定了他們不可能有很高的政治抱負，所以宋詞初期艷麗浮華，流行于市井酒肆，貼近民間生活，由此形成了這一書寫艷思戀情的專門文體。當(dāng)時士大夫?qū)r代、對人生乃至對社會政治方面的感悟和思考，使得宋詞的內(nèi)涵漸漸得以充實和提高，出現(xiàn)了宋詞中的豪放派，但這也是后期發(fā)展的成就，并且也只是眾多宋代詞人中比較少的一部分。

雖然宋詞題材較之唐詩偏于狹窄，但讀宋詞卻更易見其性更可感其情，當(dāng)我們讀到柳永的《雨霖鈴》時：

'寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。'纏綿悱惻之景如在眼前，完美的離別之境，可謂語淺情深，讓人百讀不厭。

近代大學(xué)者王國維說過：'凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。'唐詩與宋詞分別是兩個時代的產(chǎn)物，代表著兩個時代的社會生活、時代風(fēng)尚和審美情趣，宋詞雖無唐詩的博大，但自有它的細膩幽微。（一往文學(xué)作者：南方有嘉木）