擒字如擒兔，每字圓如珠；一字走了調(diào)，滿盤都是輸。戲曲演員在唱、念中，特別講究咬字準(zhǔn)確，字音清晰，不飄不倒，輕重適度。在吐字清晰的同時(shí)，要求唱腔“珠圓玉潤(rùn)”，謂之“字正腔圓”。即要將字咬準(zhǔn)，又莫將字咬死。咬字的力度要像大貓叼小貓一樣，既不能把小貓咬死，又不能把小貓掉在地上。如果像貓咬老鼠那樣，就會(huì)把字咬死了。這樣，唱腔就不圓潤(rùn)、不美。
用字行腔，圓潤(rùn)大方。字清腔純，字重腔輕，因字設(shè)腔，腔隨情行。由字生腔，字領(lǐng)腔行。以字帶聲，以聲傳情。按字行腔，腔隨字走，以腔就字，字正腔圓。腔準(zhǔn)于情而生于字，字正而后腔圓。
   所謂“字正”，就是字的發(fā)音準(zhǔn)確，“腔圓”就是旋律優(yōu)美，有“韻味兒”。只有做到“字正”，觀眾才能聽(tīng)懂；只有做到“腔圓”，觀眾才愛(ài)聽(tīng)，使演唱所表達(dá)的內(nèi)容打動(dòng)觀眾?！白终迸c“腔圓”兩者相輔相成，不可偏廢。

   字為主，腔為賓。字宜重，腔宜輕。字宜剛，腔宜柔。字似“鋼”，腔如“湯”。不要音包字，而要字帶音。所謂“音包字”，其一：咬字含糊，即只有聲音，字詞不清；其二：咬字時(shí)力度過(guò)強(qiáng)，把字咬死了，阻斷了氣流的暢通，使發(fā)聲吃力；其三：咬字時(shí)嘴的力量太弱，“字頭”出不來(lái)，聲音無(wú)法順利的過(guò)渡到“字腹”，影響字音的清晰，也影響聲音的響度和亮度；其四：沒(méi)有收音歸韻，字的概念模糊。“音包字”的毛病，往往是由于不適當(dāng)?shù)淖非笠羯A美或共鳴造成的。演員把出字太空，無(wú)頭無(wú)尾的字，叫做“包口音”。
   不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。唱戲吐字不清，猶如鈍刀殺人。吐字欲清，咬字須準(zhǔn)。
   所謂尖團(tuán)：以舌抵齒（或半齒）之音謂之尖音，以舌抵腭之音謂之團(tuán)音。京劇演員特別強(qiáng)調(diào)尖團(tuán)分清。
   字似骨頭，韻若肉，板如老師，是節(jié)奏。 腔裹字則肉多，字矯腔則骨勝，務(wù)期停勻適聽(tīng)。字被腔裹住則肉多，而照顧字太過(guò)則多骨，多肉則無(wú)勁，多骨則干硬，故必須停勻才適聽(tīng)。
   咬字頭，送字腹，收字尾。唱腔語(yǔ)言吐字講究“頭、腹、尾”，這是符合漢語(yǔ)的發(fā)音規(guī)律的，漢字的發(fā)音，從聲母到韻母，然后歸韻，三者是相互連貫成為一體的。咬緊字頭歸字尾，不難達(dá)到純和清。氣隨字行，字領(lǐng)腔行。唱好聲韻辨四聲，陰陽(yáng)上去要分明。四聲的“聲調(diào)”是怎樣念法呢？古人曾作有四句歌訣：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛力強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。四呼五音四聲要準(zhǔn)，切音出字收音歸韻。四呼說(shuō)的是四種口型，即“開(kāi)、齊、合、撮”，這是針對(duì)韻母的發(fā)音說(shuō)的；五音說(shuō)的是“喉、舌、[唇、齒、牙”，這是針對(duì)發(fā)音部位說(shuō)的。在唱念中，光]是發(fā)音清楚還不行，中國(guó)字同音的很多，這些字的區(qū)別要靠音的動(dòng)勢(shì)來(lái)區(qū)別，這就是“四聲”。必須明“四呼”口型、知“五音”部位、辨“四聲”字音的高低升降，把三者有機(jī)配合運(yùn)用在每一個(gè)字的發(fā)音上，才能使唱、念中的每一個(gè)字的字音準(zhǔn)確。清四呼，準(zhǔn)四聲，正五音，審音韻，分尖團(tuán)，巧換氣。

   說(shuō)開(kāi)口必開(kāi)，齒叩齊必來(lái)，撮字音在腭，唇啊合必諧。即：“四呼訣”。
欲言宮，舌居中。欲言商，口大張。欲言角，舌后縮。欲言徵，舌抵齒。欲言羽，唇上取。即“五音訣”。清代徐大椿在《樂(lè)府傳聲》中說(shuō)：“喉、舌、齒、牙、唇，謂之五音，此審字之法也。”唱念吐字清而真，全憑苦練舌與唇。五年胳膊十年腿，廿年練好一張嘴。收聲務(wù)歸韻，一線來(lái)聯(lián)成。

   唱念要講噴口，須按五音要求?！皣娍凇笔亲焐系墓Ψ?。運(yùn)用噴口吐字，字字璣珠，剛勁利落，鏗鏘有力。噴口提氣勿過(guò)力，口唇著力在自首?！皣娍凇笔窍葘獗镒悖\(yùn)用兩唇張閉之力，將字從唇中猛烈地推送出來(lái)。噴口字似子彈出膛，有沖勁，有力度，適于表現(xiàn)人物在唱、念中強(qiáng)烈感情的某些重音字或需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的字。
   口形錯(cuò)一線，字音錯(cuò)一片。唱要一條線，不要一大片。若是一條線，音清、穩(wěn)、重、遠(yuǎn)；若是一大片，音噪、亂、散、淺。上下一條線，關(guān)顧點(diǎn)和面。
   唱腔要靠“氣”運(yùn)送在一條線上，就是上至頭頂，下至丹田連一線，氣息通貫上下，這樣演唱的音量、既“響堂”有力度，又明亮“打遠(yuǎn)兒”。前后左右的觀眾都能關(guān)顧到。唱腔如寫字，起、落筆分明。聲斷意未斷，無(wú)聲氣還行，落筆有回鋒，收音巧使勁，欲斷原非斷，無(wú)聲勝有聲。輕重長(zhǎng)短，虛實(shí)強(qiáng)弱，清準(zhǔn)疾徐，抑揚(yáng)頓挫。這是戲曲潤(rùn)腔十六字藝訣。
   高低輕重隨情變，切忌擠叫拉鋸聲。
   腔無(wú)情，不見(jiàn)人；腔不巧，不見(jiàn)好；腔不美，淡如水。唱如“明珠走盤”，腔若“玉潤(rùn)珠圓”。 驪龍選珠，顆顆明麗。 圓潤(rùn)脆亮水，難得剛而甜。字正腔圓，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)；口齒流利，既剛又甜。 聲要圓熟，腔要砌滿。 絲不如竹，竹不如肉。“絲”指弦樂(lè)，如胡琴、琵琶等。“竹”指管樂(lè)，如簫、笛等?！叭狻笔浅?。這則戲諺是形容演員的嗓音要比樂(lè)器更優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。起腔容易，收腔較難，大腔要圓，小腔見(jiàn)棱。
   唱快要如珍珠脫線，唱慢要能蕩氣回腸。高不竭，低不咽。高時(shí)如滔滔巨浪，低時(shí)如涓涓細(xì)流。
   小生唱“三音”：龍音、虎音、鳳音。龍音要高亢，虎音要寬膛，鳳音要柔婉。真嗓唱得工，小嗓韻味豐；沒(méi)有真嗓底，小嗓不顯功。小生演員唱、念是兼用小嗓和真嗓（本音）的，所謂龍、虎、鳳三音，龍音是指大嗓的立音，虎音是指小嗓的膛音，鳳音是指小嗓的輕柔音。
   字清、情準(zhǔn)、氣勻，韻濃、板穩(wěn)、腔順。這則藝訣是評(píng)劇著名演員馬泰總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為作為一個(gè)優(yōu)秀演員的演唱功夫，應(yīng)當(dāng)做到六個(gè)方面：1.字清——字不清，觀眾就不知道你唱的是什么；2.情準(zhǔn)——表達(dá)感情要準(zhǔn)確；3.氣勻——?dú)獠粍騽t會(huì)失去控制，演唱就會(huì)虎頭蛇尾；4.韻濃——韻味不濃，淡如白水，唱腔就會(huì)失去魅力；5.板穩(wěn)——板頭不穩(wěn)則會(huì)喪失主牢，難以駕馭；6.腔順——腔不順則坎坷不平，無(wú)可欣賞。音調(diào)要準(zhǔn)，板式要穩(wěn)，風(fēng)格要濃，感情要真。