中國是一個尚玉之國，也是世界上最早使用寶玉石的文明古國之一。

用玉和琢玉已有近八千年的歷史，很久很久之前的中國人，很早就賦予了玉器神秘、道德等含義，并賦予了玉特殊的使命。

藝術(shù)是人類思想文化、社會文化的反應(yīng)，玉器當(dāng)然也不例外。中國玉文化歷史源遠(yuǎn)流長，而治玉琢玉的技藝亦隨著玉文化流傳下來。

今天咱們就著重探析琢玉工藝中的一個基礎(chǔ)且重要得工藝——打孔工藝。

通過分析不同時期的琢玉用料、打孔工具及打孔工藝，從原料，工具和工藝三方面探討、比較不同時期打孔工藝，并加以對比。使初級的玉器愛好者對玉器工藝有一個大致的脈絡(luò)或輪廓。

要說打孔，就得先說玉器加工工藝。

玉器加工工藝在我國有8000年的歷史，基本是伴隨著玉器的發(fā)展，在中國一直流傳下來。

打孔工藝作為加工工藝其中的一道工序，也有與其相同的歷史。

所謂玉器的打孔工藝，是指用鉆桿式工具，通過鉆磨，在玉器上打出孔洞，用以穿孔或進(jìn)行去料、鏤空、掏膛等。

通過語言描述，大家基本都能在腦袋里想象出打孔工藝的加工方式，打孔工藝雖然看似簡單，但在玉器加工工藝中卻是極為重要的一環(huán)。

在古代和現(xiàn)代玉雕中，打孔工藝可以拓展為掏膛、鏤空、去料等其他工藝。

在玉器鑒定中，通過打孔方式及打孔后留下的痕跡可以判定玉器的真?zhèn)巍⒛甏?。也可通過比較不同時期的打孔工藝，來研究玉雕工具的發(fā)展和變革。

今天課程，我們也會遇到一個問題：玉雕有8000年的歷史，鋪陳開來，洋洋灑灑能講許多，而我研究不深，又恐誤人子弟。就選取玉器打孔工藝中幾個關(guān)鍵的時間點，鋪開來講，也更方便各位理解。

對于打孔工藝，有這么幾個重要得時間點，分別是新石器時期，夏商周至戰(zhàn)漢時期，隋唐時期和明清時期

對于這幾個時期，我分別從常用玉料，打孔工具，和打孔工藝這三方面進(jìn)行講解。

首先是新石器時期。

新石器時代，中華大地上生活著一個個氏族、部落。

當(dāng)時人們生活受生產(chǎn)力水平和自然地理環(huán)境的限制，形成一個個較封閉的文化圈。人類進(jìn)入新石器時代的標(biāo)志之一，就是石器的加工技術(shù)由打制發(fā)展為磨制，它意味著新石器時代的人們在生產(chǎn)生活和制造工具上更具有選擇性和目的性。在磨制石器的過程中，玉器加工工藝就出現(xiàn)了萌芽。

先說玉料。

中國大陸地區(qū)，出土的新石器時代玉器分布的并不均勻，總體來說是東部多于西部，集中分布于東北地區(qū)的遼河流域，中部的黃河流域和南方的長江流域。這三個區(qū)域出土的玉器才材質(zhì)上有一些差異。

新石器時期遼河流域的部族多使用岫巖玉和滑石。比如說大家熟悉的“中華第一龍”——C形龍，就是用綠色岫巖玉圓雕制成。黃河流域在新石器時代前期多用綠松石，后期常使用岫玉，并且，綠松石在黃河流域玉器材質(zhì)中占有重要地位。長江流域多用透閃石——陽起石系的閃石玉。此外瑪瑙、水晶、綠松石、滑石等也有應(yīng)用。

由此可見，由于生產(chǎn)力和生產(chǎn)工具的限制，當(dāng)時的玉料，多用硬度較低的材料。而硬度較高的水晶，瑪瑙，則應(yīng)用較少。

那些硬度較低的材料，制成的器物大都精美，而且有的器物打孔精細(xì)規(guī)整，十分精美。例如良渚文化時期出土的玉琮，開孔極其精美好看。

而硬度較高的材料如水晶、瑪瑙等，很難見到大件器物，此類出土器物常見玉珠，玉管等珠飾，而且打孔較粗糙，不甚精細(xì)。

例如有些出土瑪瑙珠是利用瑪瑙本身的中空孔洞為穿孔，再切割研磨成珠狀。

大致說了一下材質(zhì)，相信大家就能想象到，材質(zhì)和工藝是相輔相成的，材質(zhì)限制了工藝的施展，工藝也推動了材質(zhì)的多元化，一會兒咱們還會看到另外幾個時期的信息，更印證了這個說法。

接下來是新石器時期的加工工具。

玉器制作最早源于石器制作，所以那個時期許多玉器上面留下的加工痕跡和石器上的留下的制作痕跡十分相似。

因而可以說，早期玉器生產(chǎn)是石器生產(chǎn)的一個分支，而且石器也是玉器制作的主要工具。

例如，在江蘇就出土了大量的石質(zhì)器具，比如說三棱或四棱的石鉆頭，刮削器等。

通過硬物與硬物之間的打、磨、鉆、刮、削等，新石器時期的玉器就這么被制作出來。

這個過程很好理解，在這兒就不重點說了。

而那個時期，有一個非常偉大的發(fā)明，就是沙子的運用。

沙子的神奇功用是在磨制石器的過程中被發(fā)現(xiàn)并應(yīng)用的，從此，沙子在玉器的制作中也起了至關(guān)重要的作用。這也為中國古代玉器的加工提供了一個極為重要的條件。

舊石器時代晚期，石器制作工藝中的打磨、穿孔等技術(shù)已被人們所掌握，這種技術(shù)的出現(xiàn)，為玉器的生產(chǎn)制作提供了成熟的條件。而沙子的神奇作用，可能就是在鉆孔時發(fā)現(xiàn)的。

沙子在現(xiàn)代玉雕中，也很重要，人們一般稱之為解玉砂。

而且，解玉砂的運用，使得玉器加工的工具不在拘泥于以硬碰硬，以柔克剛也成了加工的思路。

麻繩、獸皮、竹管、骨管等各類質(zhì)地較軟的工具都可以成為制玉的工具。

例如新石器時代的許多玉玦就是利用了線切割進(jìn)行切割開口。

線切割就是利用軟性的線狀工具——如麻繩，加解玉砂加水，對玉石進(jìn)行切割。

大家可以在腦海中想象這么一個情景：

除了可以用刀子切豆腐，用手拉著一根細(xì)線，繃直之后，也可以切豆腐，這就是線切割。

但是由于線工具的柔軟特性和手工操作的不平衡不穩(wěn)定特性，線切割后的表面經(jīng)常會出現(xiàn)波浪起伏和弧線的痕跡。

說完了加工工具，最后就是新石器時期的打孔工藝了。

中國古代玉器加工工藝是從石器加工工藝中分離出來的，兩者有密不可分的關(guān)系。

在新石器早期，出現(xiàn)了在石器上打孔的工藝——利用沙子和有尖端的棍狀物在石器上進(jìn)行打孔或鉆洞。這個技術(shù)的熟練使用為以后的玉器打孔技術(shù)奠定基礎(chǔ)。

而到了新石器時代，制玉工藝已大致分為采玉、開璞、成型、鉆孔、打磨、雕紋、鏤刻、鑲嵌、拋光等工序，并且已經(jīng)具備了后世制玉工序的基本流程。

新石器時期的鉆孔方式主要有三種：鑿琢法，實心鉆孔，空心鉆孔。

鑿琢法：將坯料固定，用有尖端的棍狀工具小心錘鑿，或兩面錘鑿，通透以后如認(rèn)為孔小，也可采用擴孔方法擴大孔道。

簡單來說，鑿琢法和鑿壁偷光是一個道理。

實心鉆孔：用實心的鉆頭——即桯(tīng)鉆進(jìn)行旋轉(zhuǎn)式的打孔。由于鉆頭為實心，在旋轉(zhuǎn)鉆孔的過程中，鉆頭磨損會比較大，所以磨制出的孔會出現(xiàn)外孔大內(nèi)孔小的現(xiàn)象。

桯鉆這個詞在上次講的《玩玩老煙嘴》時候也提到過。

實心打孔可聯(lián)想一下鉆木取火，就是以硬碰硬，因此一些硬度較高的材質(zhì)會被作為鉆頭。

燧石、黑曜石、石英、瑪瑙等制成的工具用來作為桯鉆的鉆頭十分適合。

它們的硬度大多都大于當(dāng)時常用玉料的硬度，不易折斷和磨損，再加上解玉砂，就是很合適的鉆孔和雕刻的工具。

另外，還有個好玩兒的現(xiàn)象，在一些石質(zhì)鉆頭的中間，有一個小孔，可以將鉆頭穿繩綁在鉆桿工具上。這說明原始的鉆桿式工具可能在新石器時代已經(jīng)出現(xiàn)。

將鉆頭固定在木桿上，制成鉆桿，鉆桿上端需要施加一定的壓力，一人穩(wěn)定鉆桿，并不斷向鉆槽內(nèi)加水添砂，另一人用繩索在鉆桿上纏繞數(shù)道，握住繩索兩端來回拉，或繃在竹弓上來回拉，使鉆桿轉(zhuǎn)動，同時帶動砂粒摩擦鉆孔。

使用這種原始的鉆桿式工具比單純的徒手打孔的效率要提高很多。

空心鉆孔：用空心的鉆頭——即管鉆進(jìn)行旋轉(zhuǎn)式的打孔。管鉆的發(fā)明時間在新石器早期，通常為竹管，骨管等質(zhì)地較軟的工具。

空心打孔就是以柔克剛。

將需要鉆孔的玉料固定并定好圓心后，將管鉆安放在圓心上，加水添砂進(jìn)行鉆孔。

空心的管鉆能夠迅速排出鉆孔時產(chǎn)生的廢玉屑，而且管鉆的摩擦面也小，所以轉(zhuǎn)速較快并且省勁。但是管鉆在鉆孔的過程中會有磨損，鉆頭處會隨著鉆孔越來越細(xì)，如果鉆頭在不能保證正常鉆孔的情況下就更換鉆頭，孔壁上就會留下一些直角的臺階痕。

由于在玉料內(nèi)鉆孔越向下越費力，所以大多數(shù)玉器都是兩面對鉆，以減少阻力，提高速度。但雙面定位容易出現(xiàn)偏差，所以兩面對鉆的孔內(nèi)往往會出現(xiàn)錯位的臺階痕。

臺階痕

管鉆技術(shù)在玉器雕琢中應(yīng)用很廣，新石器時代的玉器中不僅僅用管鉆打孔，其它比如動物、人物的眼睛，器物紋飾中有圓圈的紋飾都可以用管鉆工具制作。

另外管鉆技術(shù)還能延伸為掏膛技術(shù)，利用管鉆鉆出圓孔，再將內(nèi)芯敲斷或撬出，這就是很原始的掏膛技術(shù)。

上次講煙嘴的時候，也大致說到了掏膛。掏膛技術(shù)的形成，最早可以追溯到新石器時期。

由此可見，在新石器時期，鉆孔技術(shù)就得到了充分的利用，并加以延伸，成為了玉器制作中極為重要的加工技術(shù)之一。

這是新石器時期的玉器加工和打孔的大致信息。

現(xiàn)在先做一個小小的總結(jié)，通過這些信息，大家會發(fā)現(xiàn)，8000年前的人們，就已經(jīng)萌發(fā)了玉器加工工藝，并且形成了玉器加工工藝的基礎(chǔ)流程，這對后世玉器加工奠定了非常堅實的基礎(chǔ)。

說完了新石器，接下來是夏商周戰(zhàn)漢。

首先玉料

除了剛才所說的那些玉料，另一個玉材——和田玉，開始頻繁出現(xiàn)在中原地區(qū)。

但是由于距離較遠(yuǎn)再加上運輸成本的限制，新疆的和田玉料還不能滿足當(dāng)時人們的需求，所以因地制宜依舊伴隨著此時玉器的發(fā)展。

一些新的玉石材料被發(fā)掘了出來，例如獨山玉，藍(lán)田玉，青田石，天河石等。

這一階段人們也利用不同材料的不同性質(zhì)，因材施藝。

對質(zhì)料細(xì)膩的和田玉料，精細(xì)雕琢，費工費時，拋光細(xì)膩；

對瑪瑙、水晶等硬度高且脆性大的材料，因易脆、易裂，不宜制作得過于纖巧，同樣也不值得浪費大量工時，故這類材料常以造型簡單的串飾類為主；

對那些硬度低脆性小的玉料，如孔雀石、綠松石等，也不宜制作的過于精細(xì)，而且細(xì)節(jié)拋光難度也較大，所以大多粗略制作，這類材料常雕琢為珠類串飾和用于鑲嵌的材料。

進(jìn)入夏商周時期，玉器加工工具上最大的進(jìn)步就是鉆頭材料的變化。

金屬青銅鉆頭代替了原始的石質(zhì)鉆頭，這是玉器工藝發(fā)展上的一個重大技術(shù)變革。

例如在殷墟遺址中，就出土過青銅鉆頭。

青銅鉆頭圖例

而到了戰(zhàn)漢，玉器加工又有了一個新的成就，那就是鐵質(zhì)工具的大規(guī)模應(yīng)用。

戰(zhàn)國中期以后，鐵器遍及七國，并應(yīng)用到社會生產(chǎn)和生活的各個方面。

鐵質(zhì)工具的使用標(biāo)志著中國琢玉開始進(jìn)入又一個新階段，也標(biāo)志著中國玉雕工藝技術(shù)的進(jìn)步成熟。

青銅工具的革新進(jìn)步，使夏商周玉器向深浮雕立體工藝發(fā)展。到了漢代近八百年期間，玉雕工藝更達(dá)到了一個輝煌的時期。

由新石器時期的石質(zhì)工具到夏商周時期的青銅工具再發(fā)展到戰(zhàn)漢的鐵質(zhì)工具，玉器加工工具隨著社會生產(chǎn)力的進(jìn)步而最終定型，并一直沿續(xù)到二十一世紀(jì)。

歷經(jīng)兩千多年，成為中國玉器工藝中的主導(dǎo)工具。

夏商周時期的鉆孔技術(shù)，因為有了銅質(zhì)工具的參與，比新石器時代更為先進(jìn)。尤其是管鉆工藝。另外，管鉆不僅用于打孔，還廣泛的用于雕刻、鏤空、去料成型及掏膛工藝中。經(jīng)管鉆鉆下來的較大圓形玉料，還可在中心打孔，制成玉璧、環(huán)、璦等器物，或者設(shè)計改制成其他玉器，這種利用鉆芯改制的玉器，有時還能看到管鉆工藝殘留的螺旋紋。

直至戰(zhàn)漢時期，玉器的鉆孔技術(shù)已十分成熟，鉆桿式工具被廣泛應(yīng)用于玉雕的許多方面。

鉆頭由銅管到鐵管，由銅桯到鐵桯，甚至較細(xì)長的玉管內(nèi)孔道也可打的很直，但是如果是兩面鉆，有時也會出現(xiàn)臺階痕。

而金屬工具磨損較小，打出的孔道，外大里小的喇叭口形狀已基本見不到。

這個時期，玉器加工已經(jīng)到了難以想象的精細(xì)。

例如南越王墓出圖的玉璧，直徑三十多公分，就是用管鉆鉆出原型，再加工出來的。那就可以想象，管鉆鉆頭的直徑也至少三十多公分。

而戰(zhàn)漢墓葬出圖的一些小珠子，直徑不到一公分，上面也有細(xì)小的孔，可以想象桯鉆的直徑，幾乎像針一樣。

夏商周到戰(zhàn)漢這個時期，大致信息也說完了，這個階段再做個小小總結(jié)：

有了新石器時期的工藝積淀，玉器加工在夏商周有了爆發(fā)式的綻放，直至戰(zhàn)漢，玉器的精美程度超乎想象。

接下來是隋唐到明清。

到了隋唐時期，玉器雕刻已經(jīng)經(jīng)歷了漫長的發(fā)展。

這個時期，工具的質(zhì)地、形狀已經(jīng)不再發(fā)生變化，但是另一個工具的出現(xiàn)，使玉器加工工藝有了顯著的提高。

在明代宋應(yīng)星的《天工開物》中，描繪了玉器加工制作的場景，在這些場景中，一個工具已經(jīng)出現(xiàn)并且成型了，這就是砣機。

根據(jù)我了解到的資料中，專家的觀點認(rèn)為，砣機成型于隋唐時期。

一人操作就能加工，稱之為足踏高腿砣機。

砣機圖例

這種砣機以足踏為動力，在砣機上一人操作即可完成玉器制作的大多數(shù)工序。

不僅節(jié)省了人力，而且提高了效率。由于動力的加強，砣頭旋轉(zhuǎn)速度也相對加快，加工速度也隨之加快，從而使加工效率顯著提升。

隋唐時期打孔鉆桿工具也進(jìn)一步完善。鉆頭除了鐵的桯鉆和管鉆，還出現(xiàn)了金剛石鉆頭。

直至明清時期，玉器加工工藝發(fā)展到了這個時期，不管是加工工具還是加工技藝，都已相當(dāng)成熟。

此時的打孔工藝不僅僅只是在玉器上打孔，而是被運用到了極致。

例如明清的玉雕作品中，出現(xiàn)了很多的多層鏤雕、透雕作品，它們有一定的厚度，常常形成立體的或多層的紋飾，反面也常能看到管鉆或桯鉆的痕跡。

宋代多層透雕花件

從玉雕件鉆孔的多少及多重鏤雕的復(fù)雜程度上，還可以推測這些多層透雕作品是由固定在砣機上的鉆桿工具制成。

固定在砣機上的實心鉆和管鉆，玉料可以拿在手中轉(zhuǎn)動自如，多次的打孔鏤雕十分方便。

最后就是跟打孔鑒定有關(guān)的小知識。

跟現(xiàn)代制玉工藝相比，中國古代制玉設(shè)備存在著精度差、轉(zhuǎn)速低、磨削量小等方面的狀況。因而在玉器的加工精度上必然存在著一定的誤差。

主要表現(xiàn)為精度、對稱度、線條平行度、平整度、棱角過渡誤差等。

這些工藝誤差是設(shè)備精度，磨削工具造成的，不是加工技藝所能改變得了的。

但是加工工匠正是利用低轉(zhuǎn)速、低磨削量，可以反復(fù)進(jìn)行磨削和修飾，直到磨制出充分顯現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果為止。

雖然加工周期長，效率低，但是可以體現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果，做到各部位磨制細(xì)膩均勻。

由于轉(zhuǎn)速低，磨削細(xì)膩，工匠手握玉件可以把握控制磨削量和磨削力度，當(dāng)玉器成形后，就能達(dá)到一定的光潔度，給最后的拋光工藝打下很好的基礎(chǔ)。

現(xiàn)代的設(shè)備要比中國古代先進(jìn)得多，不但精度高同時穩(wěn)定性能好。但現(xiàn)代設(shè)備也會造成一定的工藝缺陷。由于精度高、轉(zhuǎn)速快、磨削量大，可能會造成線條不均勻，磨削深淺不一致，磨削線條鋒利，曲線與凹面、弧面過度不好，整體光亮度差等現(xiàn)象。

這兩個圖，是以前玩兒珠子的時候，從盛世收藏網(wǎng)的一個帖子里下載的，第一個老，第二個新，通貨對比，就能看出工藝所帶來的感官不同的感受。

第一個西周瑪瑙珠?？梢郧逦乜吹娇椎纼?nèi)的螺旋紋路高低起伏，粗細(xì)不均，疏密有致，這是由解玉砂在低鉆速下研磨產(chǎn)生的。另外也可以看到低鉆速下孔道內(nèi)研磨細(xì)膩，甚至在打孔的同時已經(jīng)給孔道內(nèi)拋光。

第二個是現(xiàn)代工藝制作的瑪瑙圓珠。打孔方式為高速鉆頭雙面打孔，現(xiàn)代工藝打孔產(chǎn)生的孔道內(nèi)有細(xì)密的螺旋紋路，紋路規(guī)則有序，孔道內(nèi)部高速打孔而產(chǎn)生出亞光面效果。

最后做總結(jié)：

新石器時期既是玉器加工的萌芽時期，又是玉器工藝的基礎(chǔ)奠定時期，此時產(chǎn)生的一些工藝在此后的幾千年里依舊使用，并流傳至今。

夏商周時期就是玉器工藝的成長時期。

隋唐時期，是玉器工藝成熟時期。

明清則是中國玉器制作的高峰。

打孔工藝，作為玉器加工工藝的一環(huán)，經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展、成熟，它可以作為加工工序，也可以成為鑒定依據(jù)，有著迷人的風(fēng)采。

就講到這里，我玩的比較冷門且雜，往往鉆研不深，如有謬誤，還請各位群友多多指教，謝謝大家！