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識(shí)別玉器的加工工藝是鑒識(shí)白玉器的重要一環(huán)。所謂工藝，藏家又稱“做玉”成“刀玉回，也就是加工方式，表示是用什么樣的方法將作品制造出來(lái)的。玉材為礦物質(zhì)原料，具有很高的硬度。一般的閃石類礦物，硬度在6—6.5度。石英巖類材料的石湖、馬地，硬度達(dá)到7度。加工這樣硬的材料，用剔刻方法很難進(jìn)行。找到能夠刻玉的硬石已屬不易，記玉料剔刻成形就更困難了。同樣，用打擊、鑿擊的方法也很難進(jìn)行。首先是不易使打擊對(duì)象造型準(zhǔn)確，其次是不易使器物表面平整，更難進(jìn)行光澤處理。因而玉器的加工具有特有的加工記式。中國(guó)新石器時(shí)代玉器的高度發(fā)達(dá)，同錯(cuò)握了先進(jìn)的治玉方法有直接關(guān)系。新石器時(shí)代玉器多數(shù)為小件作品，也同加工方式的局限性有很大關(guān)系。 中國(guó)治玉工藝的發(fā)展可劃分為磨、琢階段，人工琢玉階段和電動(dòng)琢玉階段三個(gè)發(fā)展階段。三個(gè)階段的核心工藝都是琢玉技術(shù)。所謂琢玉就是用航機(jī)帶動(dòng)航輪轉(zhuǎn)動(dòng)，在航輪上加水和硬沙，把玉材磨成需要的形狀。大量材料證明，這一技米產(chǎn)生于新石器時(shí)代，同手玉磨玉并行很長(zhǎng)時(shí)期，七具與動(dòng)力系統(tǒng)不斷改進(jìn)，逐步發(fā)展為現(xiàn)代治玉工業(yè)。制造玉器的加工過程可以分解為開料，制胚、成型、鉆孔、鐵刻、起花、上光等主要工藝。不同的時(shí)代，使用的工具不同，各項(xiàng)工藝的精度不同，這就構(gòu)成了玉器加工的時(shí)代特點(diǎn)。在鑒定玉器時(shí)代時(shí)，加工特點(diǎn)的識(shí)別，往往決定鑒定的成功、準(zhǔn)確與否。對(duì)玉器進(jìn)行制造工藝鑒定財(cái)要注意幾點(diǎn)；①用何種工具開的料，切割痕的特點(diǎn)。②鉆孔的形狀，孔望的加工痕。③切削所用工具的特點(diǎn)、手法。④磨痕的走向。近人研究玉器，采用了加工痕跡學(xué)之說，可見對(duì)加工痕跡的重視。 1、新石器時(shí)聯(lián)的玉器加工 新石器時(shí)期的玉器制造持續(xù)了數(shù)千年。從對(duì)新石器時(shí)稱五、石器的加工痕跡進(jìn)行分析，可以得出認(rèn)識(shí)。新石器時(shí)期的治玉，主要采用了線切割、磨玉、琢玉等項(xiàng)技術(shù)。線切割使用的為有機(jī)物纖物，磨玉使用的為石質(zhì)工具，琢玉工具主要為石質(zhì)陀具，有少量的金屬鍵具，而其中起主要作用的是石質(zhì)工具?！对?shī)經(jīng)》中有“他山之石，可以為錯(cuò)。他山之石，可以攻玉”之句，又如“如切如磋，如琢如磨”之句，講的都是玉器加工。“錯(cuò)”是指而石，磨石。前句講的是用石質(zhì)工具來(lái)加工玉器，后句詩(shī)講的是加工的方法。石質(zhì)制玉工具在新石器時(shí)代開始使用，一直延續(xù)到商周時(shí)期，部分為金屬工具所取代，到了西周晚期才完全不被使用。可見石質(zhì)制玉工具使用的時(shí)間非常長(zhǎng)，有數(shù)千年的歷史。 石質(zhì)制玉工具可以分為兩種。一種為手動(dòng)工具，用來(lái)拿在手中磨玉；一種為轉(zhuǎn)動(dòng)工具，是固定在旋轉(zhuǎn)的軸桿上，軸桿轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)工具轉(zhuǎn)動(dòng)磨玉，古人稱之為琢玉。 手工磨玉是一種操作簡(jiǎn)便的加工方法，只需單人便可操作。主要有磨平面、磨槽、磨較大的凹凸溝樣等，以用刃狀器磨長(zhǎng)槽最為明顯。手玉磨制的陰線槽，寬度不甚均勻，槽底部較平坦，或有很小的弧形變化，線槽兩側(cè)的上棱不甚方正。琢玉則可依據(jù)需要選擇不同形狀的鉈頭。操作時(shí)需要有軸桿帶動(dòng)陀頭轉(zhuǎn)動(dòng)，軸桿要用支架支于操作臺(tái)上，軸桿的轉(zhuǎn)頭還需有動(dòng)力因素。在新石器時(shí)代，琢玉時(shí)可能采用過雙人操作，即一人轉(zhuǎn)動(dòng)軸杯，另一人防磨玉件。 新石器時(shí)代玉器加工大致采取以下幾方面的技術(shù)。 開料：開料是在較大的材料上取下一部分，適合加工所需玉件的工序。新石器時(shí)代玉器加工中還有少量敲擊方法。主要方法是線切割及片切割，也就是鋸料。線切割進(jìn)行切割時(shí)，需用麻繩或其他較軟的線性材料，兩端固定在弓形架具上；在玉料上反復(fù)拉磨。但繩類材料是不能把玉磨斷的，需要在拉磨部位加上適量的水和沙，增大摩擦力，才能把玉料鋸開。新石器時(shí)代開玉鋸弓不能固定于機(jī)具上，只能手玉操作，因而鋸痕不很平直，在加工過的器物上往往會(huì)留下較深的弧形切斷痕。又因?yàn)樗美K線較粗，所以切割痕是較粗糙的弧形。這種切割痕在紅山文化、良渚文化、大溪文化、安徽凌家灘新石器文化遺址中的玉器上面都有發(fā)現(xiàn)。另外，西北地區(qū)石器時(shí)代玉器加工中，對(duì)片狀玉切斷往往采用在切口兩面磨出對(duì)應(yīng)的線槽，然后敲擊折斷的方法，這種方法是用片狀石片進(jìn)行的，又稱為片切割。 鉆孔：新石器時(shí)代的玉器多數(shù)都是有孔器物。這些孔可用來(lái)穿繩懸珪或捆綁于木柄之上，由于絕大多數(shù)玉器都需要有捆扎孔，所以鉆孔是非常重要的技術(shù)。鑒定玉器所需要了解的是鉆孔的方法和孔的形狀特點(diǎn)。新石器時(shí)代玉器的鉆孔方法不能擺脫當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力及生產(chǎn)條件的限制，因而具有較為統(tǒng)一的鉆孔方式。但各文化區(qū)的玉器加工中采用了不同的方法和技術(shù)，因而鉆孔方式和孔洞形狀上是有所區(qū)別的，需要認(rèn)賁地進(jìn)行分析比較，一般來(lái)看，新石器時(shí)期玉器鉆孔性用了柱狀鉆具，大約有木質(zhì)、竹質(zhì)、石質(zhì)等幾種。從一些作品上的加工痕跡看鉆孔使用了金屬工具，鉆孔時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)鉆具、加水、加沙進(jìn)行鉆孔使用具轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，可能使用了弓形器拉動(dòng)長(zhǎng)繩長(zhǎng)繩纏于鉆柱，帶動(dòng)鉆桿轉(zhuǎn)動(dòng)。另外新石器時(shí)代玉器鉆孔還可能使用了航機(jī)，用針形或錐形鉈頭鉆孔。孔的形狀因玉器分布的區(qū)系不同而有變兒，需要進(jìn)行細(xì)致的分類研究。大致可見到的有孔的一端直徑略大于另一端的馬蹄狀孔、孔的一端呈喇叭形的喇叭孔、孔芯細(xì)而長(zhǎng)的管芯狀孔、孔徑變化極小的標(biāo)準(zhǔn)形孔。孔的內(nèi)璧亦可分出幾種：①有對(duì)鉆留下的錯(cuò)碴。②孔璧呈光滑的內(nèi)凸?fàn)睢＂劭椎目诓坑携B壓碴，不是一鉆到底的。④孔璧帶有螺旋紋。⑤孔璧光滑平直。 鏤空：能見到有平面接空及立體激空兩種。平面鏤空（又稱透雕）技術(shù)見之于東北紅山義化及江南渚文化遺址。鏤空方法主要有兩種。一種是用環(huán)形防具在石片兩面對(duì)琢倏止片上出現(xiàn)條形孔洞。有時(shí)將幾個(gè)條形孔洞重疊，撥出其他形狀空洞。另一種是在玉片上鉆出孔穿過繩線再進(jìn)行拉磨。立體器物的髏空主要見于紅山文化玉器，義以馬蹄形器最為普遍，操作時(shí)；應(yīng)率先鉆出通孔，穿過長(zhǎng)繩進(jìn)行拉磨。 花紋新石器時(shí)代的玉器很少帶有線條的裝飾紋。但少數(shù)作品的紋飾非常精致紋飾有凸線裝飾效與陰線裝飾紋兩種。在紅山文化遺址出土的玉蟬上飾有凸線身體分節(jié)紋。山東龍山文化遺址出土的玉質(zhì)頭趕上部為片形鏤空獸而圖案。下部為長(zhǎng)臂，長(zhǎng)暨為柱狀。其上有多道凸起的箍形裝飾。 另外，兩湖地區(qū)的石家河文化遺址出上了玉制人面飾件。人面紋的部分結(jié)構(gòu)是由凸線紋組成的。這些玉器上的凸線紋看起來(lái)比較簡(jiǎn)單，是用礦具減地的方法制出的。另外在一批傳世的及個(gè)別略晚一些時(shí)猢出土的帶有廢鳥紋圖案的新石器時(shí)代的玉器上，帶有較為復(fù)雜的凸線紋裝飾。 新石器時(shí)代玉器上的陰線組裝飾，按其制造方式可分為兩類。一類為手玉刻畫，主要見于良渚文化玉器上的人面紋、獸面紋、人面或背面的嘴部。往往飾有細(xì)陰線刻出的裝飾回紋?？袒丶y的工具，應(yīng)為堅(jiān)硬的石英巖制成的刻刀。另一類為航片駐出的細(xì)線紋。山東大漢口義兒遺址出土的人面紋玉飾、日照兩珪鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)的屬龍山文化的玉圭、安徽凌家灘發(fā)現(xiàn)的雙虎頭玉鎖，上而的紋飾都是用極語(yǔ)的環(huán)形玉批具陀出的。 2、夏、商、周的明的玉器加工工藝 夏、商、周時(shí)期的玉器加工技術(shù)，較新石器時(shí)代有了很大進(jìn)步。主要原因是金屬工具的使用。玉器加工，除了石質(zhì)工具之外還使用了金屬工具。 這一時(shí)期的玉器加工屬于金石工具并用期，旦金屬工具逐步取代石質(zhì)工具。一些作品上留有金屬工具痕跡的同時(shí)往往還殘存著使用石質(zhì)工具的痕跡。這一時(shí)期制玉中的主要工序特點(diǎn)如下。 開料、切割；開料、切割是采集到礦石后進(jìn)行加工的第一道工序。新石器時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)了對(duì)玉料進(jìn)行線切割的技術(shù)。從切割略上看使用的線繩較粗。切割方向不甚固定屬于用手玉線弓子鉛料。但陜西龍山文化玉器的開片技術(shù)卻不同。從玉刀、下瓊上遺留的直線形切痕上看，可能使用了博形刀具，加水、加沙用片切割的方法鋸料。商代玉器中出現(xiàn)了很多薄片形作品這些作品體形較大厚度很小，表面又很平整，主要表現(xiàn)在玉黨、玉璧等禮器上。這些玉器的開片說明加工時(shí)使用了金屬線，因?yàn)樯镏破返木€繩不耐磨，用細(xì)線則不能進(jìn)行較大直徑的切割，而沒有較細(xì)的線繩則不能開出較薄的玉片。從作品表面的平整程度看，開片是在玉料固定及切割線路固定的情況下進(jìn)行的，因而是使用簡(jiǎn)單的切割機(jī)械進(jìn)行的。 鉆孔：夏、商、周時(shí)期玉器的鉆孔方式，呈現(xiàn)出較為復(fù)雜的現(xiàn)象。一些孔徑較大的作品如珠、箍等，孔洞制造得非常玉整，河南慪師二里頭遺址出土的玉箍鍵部非常薄。江西新干大洋洲遺址出土的商代玉珠也呈薄璧狀。很多現(xiàn)象表明，夏、商、周治玉的鉆孔技術(shù)有了很大的提高。很多玉器上的孔是用金屬鉆或金屬實(shí)心鉆鉆成的。管鉆琢出的孔孔徑變化不大，管璧平直。金屬安心鉆琢出的孔一端孔徑略大，另一端孔徑變小，這類小孔，非金屬鉆頭不能琢出。夏、商、周時(shí)期很多玉器的孔們?nèi)员Ａ糁率鲿r(shí)代玉器孔洞的特點(diǎn)，尤其是用來(lái)穿繩系相或懸珪的孔，孔徑變化大一端呈喇叭形，可能是用木質(zhì)或石質(zhì)律形器鉆出的。 鏤空：夏、商、周玉器中很少見有鏤空作品。尤其是夏、商兩代的玉器，僅有少量的片狀器或簡(jiǎn)狀器上帶有空洞。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因在于商代玉器琢紋技米的發(fā)達(dá)倏帶有紋飾的玉器成為時(shí)尚，飾紋玉較透空玉件更受人喜愛。 飾紋：夏、商、周時(shí)期玉器紋飾的加工采用了金屬防具，紋飾一般為陰線、較淺，很少出現(xiàn)用平面減地的方法制成的凸線線條。 邊飾：邊怖主要出現(xiàn)在夏、商玉器中，主要表現(xiàn)為對(duì)器物邊緣進(jìn)行加工，使其形成復(fù)雜的凹凸形狀。商代玉器邊飾可分成兩種，一種是凹凸形的裝飾邊帶，呈三祀連續(xù)圖案狀，既用于某些平面形狀的玉禮器，玉動(dòng)物的邊緣，也用于某些立體玉雕動(dòng)物的脊背。另一種是動(dòng)物形玉件的邊緣或表面隨所琢玉件的動(dòng)物造型進(jìn)行邊緣變化。據(jù)分析，一些商代玉器的邊飾是用非金佩陀具琢出，防輪略大。 3、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器加工工藝 戰(zhàn)國(guó)屬東周后期，由于鐵器的大量使用，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，玉器加工技術(shù)有了極大的提高，成本低、韌性及耐磨性強(qiáng)的鐵制防具幾乎完全取代了石質(zhì)防具。目前見到的戰(zhàn)國(guó)環(huán)形片狀玉器幾乎都琢有紋飾，作為工具使用已成為不可能。開片規(guī)矩、形狀準(zhǔn)確、鉆孔標(biāo)準(zhǔn)、飾紋華麗是戰(zhàn)國(guó)玉器制造中極容易做到的事。如果不能做到，也絕不是因?yàn)楣ぞ叻矫娴恼系K，而是技術(shù)及熟練程度的原因，玉器加工工藝出現(xiàn)了全新的局面。在其后幾千年間，基本加工方法一直處于鐵制路具狀態(tài)，但每一個(gè)時(shí)期的具體加工技法又不盡相同?？傮w上一看，是玉器生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，技術(shù)不斷改進(jìn)，各時(shí)期特點(diǎn)不同。 開料：采用細(xì)鐵絲加沙、加水鋸料的方式，操作時(shí)將玉料固定，然后用鐵絲在玉料上反復(fù)拉磨將玉料鋸裂，并使鋸縫延預(yù)先畫出的墨線前進(jìn)。這種鋸法一般用于開片、斷料及最初的玉件成型。一些戰(zhàn)國(guó)到漢代的玉器上能夠看見鋸料時(shí)留下的痕跡。這些痕跡有些呈弧線狀有些呈直線狀，開薄片料的銀痕以直線痕為常見。少量作品用防片開料，留有直線開料痕。 鉆孔；戰(zhàn)國(guó)以后，鉆孔技術(shù)在玉器制造中使用得更加廣泛。管形鉆頭的廣泛使用，大大提高了玉器的加工能力，使鉆孔不僅用于孔洞的處理，還運(yùn)用到鏤空、掏膛、飾效等制玉工序。在各歷史時(shí)期，這些工序使用的鉆孔技法又各有特點(diǎn)。掌握這些特點(diǎn)，對(duì)識(shí)別玉器的真?zhèn)问呛苡斜匾?。?zhàn)國(guó)之前玉器鉆孔的情況前面已有所介紹。戰(zhàn)國(guó)至漢代玉器上的鉆孔常見的有幾種。（1）細(xì)長(zhǎng)的通孔。常見于小的玉佩件。有些長(zhǎng)度達(dá)米幾厘米，兩端間對(duì)鉆的通孔孔徑可小到 掏膛：掏膛技術(shù)主要運(yùn)用于器皿。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期這一技術(shù)已臻成熟。其后的幾千年間技術(shù)不斷改進(jìn)，形成了各時(shí)代的技術(shù)特點(diǎn)。掏膛的基本方式有下列幾種。（1）管鉆法。多見于直筒式玉杯，先用直徑較大的管地鉆鉆入杯體，然后將鉆心擊斷取出，再祀鉆心斷口處球平。漢代玉指的制造就采用了這種方法。（2）片形陀。怕頭為帶有一定弧度的金屬片抵住玉件，然后使玉件轉(zhuǎn)動(dòng)，航片逐步深入玉里不斷調(diào)整邱片的弧度，最后琢出碗心或器物的臉。（3）實(shí)心防。磁頭為實(shí)心桿，端部呈球面狀或尖狀。先用管鉆掏膛后，再用實(shí)心而琢出下凹的膛底。（4）“L”形花。用以琢小口、大膛的瓶、壺內(nèi)膛其形似腳，可深入瓶口再行轉(zhuǎn)動(dòng)。（5）多種航具組合，琢出較為復(fù)雜的器物內(nèi)膛，如四方斗杯或八祀杯的內(nèi)膛。制造時(shí)先掏出圓形膛，然后再不斷修正，琢成四方形或八方形杯膛。以上幾種掏膛方法，在不同的時(shí)代都有不同的特點(diǎn)。掌握這些特點(diǎn)，是鑒別玉器時(shí)代所必須的。 線條；玉器上的線條大致可分為三種陰線（四線）、舊線（凸線）、線條組合。古代玉器上的陰線紋有下述幾種。（1）手玉刻線，可能使用較硬的石英巖礦物，加工成尖狀物，在玉器表面進(jìn)行刻畫，主要見之于良渚文化玉器圖案。（2）一端或兩端呈尖狀、中部較寬的陰線，見于凌家灘玉器及山東日照發(fā)現(xiàn)的玉圭。（3）較深的等保陰線，線槽的槽底有深淺變化，見于大漢口文兒、安徽凌家灘新石器時(shí)代文化玉器。（4）淺而寬的弧形底陰線槽，見于紅山文化及其他新石器時(shí)代玉器。新石器時(shí)代玉器上還出現(xiàn)了凸線紋，具有代表性的作品是紅山文化玉蟬，蟬身上有明顯的幾道凸線紋龍山文化玉發(fā)著，咨柱有幾周凸起的裝飾紋；石家河文化玉器，個(gè)別玉人首、玉鳳上出現(xiàn)了凸線紋飾。另外，有一批傳世玉器或帶鷹鳥紋圖案，或帶人面紋圖案。其中許多作品應(yīng)屬新石器時(shí)代晚期玉器玉器上的圖案較多地出現(xiàn)了凸線紋，紋條纖細(xì)而均勻，表現(xiàn)出非常高的加工技巧。 4、漢代玉器的加工工藝 漢代玉器善于運(yùn)用陰刻線，線條豪放，沒有戰(zhàn)國(guó)時(shí)代精細(xì)，器物棱角琢磨圓滑，大件器物刻玉較粗，小件器物刻玉較精細(xì)，細(xì)線條的刻道有毛道和跳刀的痕跡，線條不甚連貫，穿孔器物的孔洞內(nèi)璧往往不夠光滑，常留有拉絲痕跡。漢代的“漢八刀”是指采用簡(jiǎn)練的線條進(jìn)行刻劃，刀法粗?jǐn)U有力刀刀見鋒，剛勁挺拔，線條無(wú)絲毫崩裂狀和刀痕之跡。“漢八刀”做玉，不是代表整個(gè)漢代玉器的做玉，而是僅指漢代”葬玉”的做玉。 5、唐代玉器的加工工藝 唐代玉器刻玉精細(xì)，細(xì)線條多特別是唐代玉帶板上的人物形象，通身飾以短而密集的陰線。在動(dòng)物的腳部、尾部也刻出很多的細(xì)線條，帶板上采用減地法，即平面隱起做玉，刻線帶有繪畫線。唐代刻玉對(duì)后世影響很大。 6、宋遼金元的用天器的加工工藝 宋代玉器的突出特點(diǎn)是琢玉無(wú)粗制濫造之處，此時(shí)的玉器細(xì)膩靈巧，小件多，大件少。 遼、金、元時(shí)期由于受不同民族文化的影響，玉器制作上也反映出民族和地方特色，南方刻玉細(xì)膩玉整，北方刻玉剛勁有力，但整體來(lái)說，雕刻的線條點(diǎn)感細(xì)弱。到元代玉器刻玉一般粗?jǐn)U有力，器表面往往留有鉆浪和鉆痕拋光不甚講究。 7、明清時(shí)期玉器的加工工藝 明代刀法具有時(shí)代風(fēng)格，刀工粗壯，渾厚有力，生動(dòng)活潑，寫生味濃厚出現(xiàn)了浮雕、鏤空做工，還有雙層；甚至三層的接雕。器物表面玻璃光澤強(qiáng)烈，大件器物的表面也往往留有鉆痕和鉆痕。清初，特別是乾隆時(shí)期，玉器工藝迅猛發(fā)展，是我國(guó)治玉史上空前繁榮的時(shí)期。這時(shí)期的玉器精雕細(xì)琢，形象逼真、大量俏色玉器作品問世，刻劃線條精細(xì)；磨光平滑，立體感強(qiáng)，花果的枝葉脈絡(luò)雕刻明顯，栩栩如生，鏤空、半浮雕、浮雕三種雕法盛行，其中以半浮雕和浮雕為主。 |
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