古玉鑒識(shí)的“五道坎”(四）——雕工發(fā)表于：2012年08月31日 11:18 0
道“坎”——雕工 中國玉器的雕琢不外乎陰雕、陽雕、浮雕、圓雕、鏤雕。顧名思義，陰刻就是凹線條；浮雕是浮在器表的；圓雕是立體的；鏤雕就是將器物挖空等等。這些技法早在紅山文化的玉器中已運(yùn)用得十分成熟。但是同樣是這些技法，在各個(gè)朝代，又各有自己的個(gè)性。如新石器時(shí)期的玉器鉆孔，由于工具的限制，薄玉器上的小孔都是一頭大一頭小，呈喇叭狀，被稱為“喇叭孔”。大的玉璧，多為兩面對(duì)鉆，往往對(duì)的不準(zhǔn)，中間會(huì)出現(xiàn)“臺(tái)痕”。而商代玉器喜歡采用“壓地隱起雕法”，是將外層與內(nèi)層之間的“地子”琢低，使內(nèi)層有突出感，而實(shí)際并未高出器物表面。還有種“減地雕法”，是把地子均勻的磨低，留出陽紋線，是商代最常用的技法之一。另外，商周時(shí)期還流行一種“勾撤法”，又稱“一面坡”，是將紋飾琢成大斜坡狀，不僅富有立體感，而且還使紋飾增添了美與力的韻味?！俺隼穹ā眲t盛行于戰(zhàn)國和漢代，多在玉璧上出現(xiàn)?！坝谓z毛雕”是戰(zhàn)國和漢代的特有雕法。而“漢八刀”和高浮雕則是漢代大量采用的一種雕琢技法。唐代喜歡用短細(xì)陰線裝飾人物、花卉。宋代玉器則受木雕的影響喜歡用深層立體雕，花瓣與花葉都深深地凹進(jìn)去，有很強(qiáng)的立體感。元代則對(duì)宋代雕工有所發(fā)展，只是更加粗獷，連鉆痕都留在器物上，且大多拋光不足。明代大多器物雕琢十分粗枝大葉，被稱之為“粗大明”。而清代乾隆年間的玉器，從構(gòu)思、雕琢到拋光任何一處都一絲不茍，地子平滑，直線筆直，曲線圓潤，達(dá)到了玉器雕琢的頂峰，被稱為“乾隆工”。 對(duì)以上各個(gè)時(shí)期玉器雕工的特點(diǎn)，只要能認(rèn)真掌握，爛熟于心．往往一上手，就可以基本斷定是什么時(shí)候的雕工，再結(jié)合材料、器形、紋飾綜合鑒定一般就不會(huì)出現(xiàn)鑒定上的錯(cuò)誤。 1、崧澤文化·玉璧 深淺不一的弧線切割痕，似用繩子之類的軟性器物蘸解玉砂切割而成。
2、戰(zhàn)國早期·玉龍形佩 切割痕平直，似用硬物切割而成。
3、喇叭孔齊家文化·玉璧 喇叭孔，為早期玉器鉆孔的特征。
4、喇叭孔 西周·玉魚
5、管鉆痕 商·玉飾 管鉆痕，可見雙面鉆孔對(duì)接不準(zhǔn)及鉆頭前進(jìn)時(shí)留下的痕跡。
6、線鋸鋸痕 漢·刀□
7、鉆孔與鏤空技術(shù)的差異 良諸文化·玉牌飾
8、平面打洼 紅山文化·勾云形器
平面打洼，在器表面琢磨出與形制相應(yīng)的淺凹槽，為紅山文化玉器特有的加工方法。 9、壓地隱起 商·嵌飾 壓地隱起，將外層與內(nèi)層之間的“地子”琢低，使內(nèi)層有突出感，而實(shí)際并未高出器物表面。這種雕法始于商而盛行于西周。
10、減地雕法 商·玉□ 減地雕法，把“地子”均勻地磨低，留出陽線紋，是商代最常用的雕琢手法之一。
11、勾撤雕法 西周·鳳鳥佩 勾撤雕法，又稱“一面坡”，特征是將紋飾琢成大斜坡狀。
12、減地雕法 春秋 ·玉環(huán)
13、精細(xì)陰線雕 春秋· 玉飾（殘件） 精細(xì)陰線雕，用兩條陰線并排雕琢留出細(xì)陽線，線條宛轉(zhuǎn)，毫無滯跡，是典型的春秋雕法。
14、出廓雕法 戰(zhàn)國·玉璧 出廓雕法盛行于戰(zhàn)國和漢代，多在玉璧上出現(xiàn)，后世不常用。宋代以后有仿古玉用此法。
15、高浮雕漢·劍□ 高浮雕，是漢代大量采用的一種雕琢技法，這種技法多用在劍飾上。
16、漢八刀 東漢·握豬 漢八刀，是典型的漢代雕工，漢八刀雕琢的器物多為蟬、豬，是陪葬用的玉器。
17、游絲毛雕 漢·□形佩 游絲毛雕，是流行于戰(zhàn)國晚期到漢代的著名雕法，彎曲有度，若斷若續(xù)，在它的兩端或轉(zhuǎn)角處往往有細(xì)毛剌逸出。
18、短細(xì)陰線雕 唐·玉梳背 短細(xì)陰線雕，用細(xì)陰線來表現(xiàn)人物、動(dòng)物或花卉的細(xì)部，是唐代特有的技法之一。
19、唐·玉梳背拓片
20、深層立體雕 宋·蓮花茨菇佩 深層立體雕，花瓣及花葉都凹入很多，有很強(qiáng)的立體感。
21、留皮雕 金·秋山飾
22、減地平□雕 金元·秋山飾（局部） 減地平□雕，鉆頭似在溝槽內(nèi)能移動(dòng)，極類現(xiàn)在的銑床加工方法。
23、粗大明 明·玉帶板
24、多層鏤空雕 明·玉帶板 多層鏤空雕，在片狀玉飾中能分作兩層或多層，分別雕琢，互相映襯，達(dá)到美化的效果。
25、乾隆工 清·板指 乾隆工，從構(gòu)思、雕琢到拋光，任何細(xì)部都一絲不茍，地子平滑，直線筆直，曲線圓潤，達(dá)到了玉雕工藝的頂峰。
26、清·板指拓片
27、乾隆工 清·玉管
28、清·玉管拓片
30、象鼻穿 紅山文化·玉
31、橫穿孔 漢·琥珀瑞獸 橫穿孔，這種穿孔方法。到宋代尚在使用，后代少見。
32、天地穿長方孔 宋·玉鹿 天地穿長方孔，這種鉆孔方法常見于唐宋時(shí)期的玉器。
33、線槽中逸出的毛刺 商·形佩（局部）
34、雕琢?xí)r逸出的毛刺 漢·玉璧（局部）
35、雕琢?xí)r逸出的毛刺 漢·玉舞人（局部） 雕琢?xí)r逸出的毛刺，可以看出舞人身上的陰刻線，不是用砣具砣出的，從中能了解到技術(shù)水平發(fā)展的不平衡性，或者是古人有其他考慮。
36、單面打孔出現(xiàn)的崩裂 漢·玉舞人（局部）
原載《榮寶齋》2008年 第1期 |
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