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建筑概況： 建筑設(shè)計：貝聿銘（I.M. Pei）、貝氏建筑事務(wù)所（美國） 地點：江蘇，蘇州市東北街204號 設(shè)計時間：2002年6月-2003年 完工時間：2006年10月 建筑面積：19000平方米（7500平方米展品陳列室，一個150座禮堂，辦公區(qū)和文物保護工作室，研究圖書館以及庫房） 總造價：3.4億元 材料： 外墻、內(nèi)墻：水泥灰漿和花崗石裝飾 斜面屋頂：花崗石 天窗與屋頂結(jié)構(gòu)：建筑用涂漆結(jié)構(gòu)鋼 天窗玻璃：低輻射膜透明絕緣玻璃 天窗鋁材：金屬銀色和深灰色涂漆鋁型材 天窗遮光板：木制遮陽簾（數(shù)碼式塑料貼膜鋁型材） 室內(nèi)陸板：花崗石及地板 官方網(wǎng)站：http://www. 實拍視頻： 視頻原鏈接：https://v.qq.com/txp/iframe/pl ... 0mvnk 視頻原鏈接：https://v.qq.com/txp/iframe/pl ... 27dx2 建筑綜述： 貝聿銘大師設(shè)計的蘇州博物館是一座現(xiàn)代的公共建筑，既有蘇州傳統(tǒng)園林建筑的內(nèi)涵，又是采用現(xiàn)代建筑語言的表達。他在傳承與創(chuàng)新的過程中實現(xiàn)了傳統(tǒng)蘇州文化與現(xiàn)代空間理念的契合，達成了其對傳統(tǒng)文化予以再現(xiàn)與詮釋的意愿——“我企圖探索一條新的道路：在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華。” 
建筑簡介： 蘇州博物館位于蘇州古城歷史保護區(qū)東北部，毗鄰16世紀明代拙政園（聯(lián)合國教科文組織世界文化遺產(chǎn)之一）和19世紀的忠王府（全國重點文物保護單位）。博物館的建筑設(shè)計借鑒了蘇州傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的表現(xiàn)方式，承襲了粉墻黛瓦的建筑風格和精致的園林布局藝術(shù)，并賦予新的含義，以求“中而新，蘇而新”。建筑采用分散布局的方法有機地融入原有的環(huán)境中。建筑群分為中、東、西三塊，中部為主要交通空間，由南到北依次為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為主展區(qū)，東部為次展區(qū)和辦公區(qū)。主庭院和博物館北邊的拙政園隔墻相連，從博物館望去，拙政園的高大古樹隨風搖曳，新舊園景筆斷意連。博物館與東側(cè)緊鄰的“忠王府”和諧相處，相得益彰。 
博物館設(shè)計在體量上遵循的原則是“不高、不大、不突出”。建筑以一層和地下一層為主，主體建筑檐口高度控制在６ｍ內(nèi)，局部二層主要位于遠離控保建筑的中西部，也未超出周邊古建筑的限高點。通過巧妙布局和尺度控制，博物館和周圍原有建筑環(huán)境有機融為一體。此外，博物館外圍街區(qū)按“修舊如舊”原則進行了整體修繕，形成了古香古色的傳統(tǒng)文化氛圍，博物館不僅成功融入了歷史街區(qū)，并為老區(qū)注入了新的活力。 
在博物館建筑設(shè)計中，大量新技術(shù)、新材料和設(shè)計手法的運用，使這組新建筑既有傳統(tǒng)蘇州園林建筑的特色，又處處散發(fā)著時代的氣息，而不失為一座十分現(xiàn)代的、高標準的博物館建筑。 
建筑采用了鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)，大大解放了空間。建筑得以自由布局，明亮暢通，形成明快的現(xiàn)代建筑意向，徹底改變了傳統(tǒng)建筑沉悶的氣氛。屋頂設(shè)計上采用了幾何形態(tài)的坡頂取代傳統(tǒng)的坡屋頂，立體幾何形框架內(nèi)的金字塔形玻璃天窗時斷時續(xù)，使室內(nèi)空間充滿了情趣。另外，設(shè)計者對于光線進行了細微的處理，根據(jù)不同展品對自然光照的不同要求，展廳里設(shè)計了天窗。且在大廳、走廊頂部，玻璃屋頂上及展廳高窗部位，大面積使用了木紋金屬遮光條，使博物館內(nèi)充滿柔和的天光，且光線隨時間變化而變化萬千。建筑色彩采用蘇州傳統(tǒng)建筑的黑、白、灰色，形成粉墻黛瓦的建筑形象，但在屋面材料的運用上，以“中國黑”片石取代磚瓦，切割成菱形體塊干掛在坡屋面上，并與墻身連成一體。
而博物館的主庭院作為這組建筑群的靈魂，集中表現(xiàn)了設(shè)計者的深厚功力。在主庭院上貝聿銘頗為煞費苦心?！捌┤绮挥脗鹘y(tǒng)的太湖石，也不用我在香山用的石灰石，我希望從中國古代山水書畫中尋找園林設(shè)計的靈感，并與蘇州當?shù)氐哪芄で山澈献?，爭取造出一個有新意的蘇州園林”。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。多條通往山水園的門徑，使觀眾可以通過各個角度一睹現(xiàn)代版的江南園林水景風光。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角。北墻之下為獨具創(chuàng)意的片石假山，貝先生一直對揚州八怪中石濤的“片石山房”情有獨鐘，并有意在蘇州博物館中“以壁為紙，以石為繪”，從石頭著力。這種別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果．使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為一體。山水園的假山用片石來擺放，就是將渾厚的大石頭切片，再高低錯落排砌，營造出米芾水墨山水畫的意境。石片假山從構(gòu)圖到每塊石頭的選擇，貝聿銘都傾注了許多心血。石片顏色由深入淺，在朦朧的江南煙雨籠罩中層巒迭嶂。而在月夜中，循著花園南面一株桂樹散發(fā)的芳香進入山水園，可見園中水池朗月傾瀉，魚翔淺底。在若明若暗的景觀燈映照下，遠山朦朧，竹林疏影橫斜婆娑，水畔涼廳亭亭玉立，湖面曲橋橫貫，如同一幅清寂空靈、意境迷人的立體水墨山水，靜觀自得個中三味。
屋頂與采光 蘇博新館屋頂主要有兩種形式，一是屋脊錯落形成采光高窗的雙坡頂，構(gòu)成蘇博新館屋頂?shù)幕拘螒B(tài)。通過這些屋頂形成了與古城建筑肌理尺度相協(xié)調(diào)的總基調(diào)。二是二層高的中央大廳與“明四家”書畫廳的屋頂。與傳統(tǒng)建筑強調(diào)整體（群體）面貌而不突出單體個性不同，貝先生在形成建筑整體面貌的同時，試圖強調(diào)建筑的標志性，而屋頂形體是貝先生借助的主要手段。從這組二層高的屋頂形體上，可以看到他幾個方面的想法：一是要有一定的高度；二是體量不能太大；三是形象要有個性。因而設(shè)計中，中央大廳與書畫廳的高度一度達到16.9m和16.5m（后被分別調(diào)整為15.3m和16m）。而造型上貝先生沒有沿用一層屋頂仿傳統(tǒng)坡頂?shù)乃悸?，設(shè)計了幾何形體切割升起的造型，從而減小體量并形成形象個性。由于主入口不在城市道路上，貝先生顯然很希望在城市道路上有一個標志性的形象。因此，對書畫廳的一對屋頂（靠近城市道路齊門路）有意識地進行了拔高強調(diào)。當然貝先生對這組屋頂形體還有更深一層的構(gòu)思，那就是把中央大廳的造型刻意地“重復”書畫廳的造型，以此強調(diào)這一標志性形象。當人們進入博物館大門時，人們由遠觀而獲得的蘇博新館的意象，再次獲得了“確認”與強調(diào)。
在新館建筑的構(gòu)造上，玻璃、鋼鐵結(jié)構(gòu)讓現(xiàn)代人可以在室內(nèi)借到大片天光，開放式鋼結(jié)構(gòu)替代傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，屋面形態(tài)的設(shè)計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂，可令人聯(lián)想起蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，但其復雜的整體連接卻更具新意。首先，屋頂之上立體幾何形體的玻璃天窗設(shè)計充滿了情趣與匠心。貝聿銘借鑒了中國傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法并進行改良，天窗開在了屋頂?shù)闹虚g部位，這樣屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成一個折角，呈現(xiàn)出優(yōu)美的三維造型效果，不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實用性難題，更豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型樣式。其二，屋面以及其下白色墻體周邊石材的運用，使建筑的整體風格達成了統(tǒng)一。就屋面而言，如果用傳統(tǒng)的小青瓦，易碎易漏，需要經(jīng)常維修，其堅固性、工藝性以及平整度都難以達到新館建筑的要求。為了使材料和形式協(xié)調(diào)，貝聿銘采用深灰色花崗石取代傳統(tǒng)的灰瓦，這種被稱為“中國黑”的花崗石黑中帶灰，淋了雨是黑的，太陽一照顏色變淺成深灰色。石片加工成菱形，依次平整地鋪設(shè)于屋面之上，立體感很強。 
玻璃屋頂與石屋面相互映襯，不僅在視覺造型上令人賞心悅目，而且在使用功能上也匠心獨運，使得自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織成的光影，進入到博物館的活動區(qū)域和展區(qū)。光線經(jīng)過色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對比，仿佛能讓周圍的線條流動起來，令人入詩入畫，妙不可言。大而敞亮的六角形狀，或大型落地式方窗，比起蘇州古典的裝飾性花窗簡潔許多，更有利于獲得視覺感受，自然光線的完美導入克服了博物館人工采光所帶來的一系列弊端。 
貝聿銘酷愛三角型與光線，“讓光線來做設(shè)計”是貝氏名言。光線與空間的結(jié)合，透過簡單的幾何線條來營造光影變化，使空間變化多端，讓景色隨腳步變化，隨視角變化，隨心情變化，讓人在移步換景之間，借助光線的忽明忽暗，產(chǎn)生不同的視野與感覺。這位“光線魔術(shù)師”對形式和光線的敏感與運用，使其建筑作品自成一格，凸現(xiàn)審美價值。 
墻體的設(shè)計 貝先生在蘇州接受《紐約時報》記者采訪時，說了這樣一番話：“我不想要一個完全蘇式的灰瓦飛檐，我需要一些新的東西來替代，發(fā)展建筑的體量……我就讓墻爬上了屋頂”。 深灰色花崗巖色帶劃分、勾勒白色墻面是蘇博新館墻體的形象特征。東方和西方藝術(shù)上的差異，前者強調(diào)對“線”的審美，后者突出對“體”的表現(xiàn)，無論是書法（西方?jīng)]有）、繪畫還是雕塑，東方藝術(shù)無不表現(xiàn)出這種“線”的審美特征，李澤厚先生稱之為“線的藝術(shù)”。建筑也一樣，單體的檐、脊、柱、架（木屋架）和群體平面鋪開的線型串聯(lián)組織，均強調(diào)了“線”而不是“體”這一特征。貝先生沒受縛于傳統(tǒng)的建筑型制，而是抓了這一藝術(shù)精神。對墻體的如此處理，我們可以把它理解為貝先生是在做像傳統(tǒng)繪畫那樣的白描和勾勒，或者干脆就是在白紙上橫豎撇捺。盡管在傳統(tǒng)建筑中我們很難找到類似的形象，但我們對此沒有陌生感。同時這種對墻面的劃分又不是隨意的。對大墻面的劃分起到了減少建筑體量感的效果；墻上部的再劃分完成了墻面與屋頂?shù)倪^渡；對洞口的勾勒突出了洞口的畫框感；而對墻轉(zhuǎn)角延伸至屋頂?shù)墓蠢?，則是強調(diào)了墻與頂?shù)倪B續(xù)性。
人文情懷與典雅氣質(zhì)的精致門庭 博物館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風格。貝聿銘認為，“大門的處理很重要，大門要有氣派，但又得有邀人入內(nèi)的感覺。我記憶中的許多所謂深宅大院，包括我兒時玩耍的獅子林，大多是高墻相圍，朱門緊閉。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設(shè)計手法，讓博物館更開放一點，更吸引人。同時，游客一進大門，就應感受到堂堂蘇州博物館的氣派。”中軸線上的中央大廳位于入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其前后進出口及東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。這個擁有八個角的中央大廳設(shè)計巧妙，借鑒蘇州傳統(tǒng)建筑立貼式梁架結(jié)構(gòu)，材料則采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯，像是一幅幾何形繪畫，透過玻璃屋頂，能夠看到湛藍的天空和飄浮的白云。 
空間探究：一座具有古典精神的現(xiàn)代園林博物館 通過空間整合度的分析，可以發(fā)現(xiàn)博物館中整合度最高的區(qū)域成環(huán)形分布，基本為一個閉合線路，串聯(lián)了博物館的大部分展覽空間，而閉合路線中又以幾個節(jié)點較為突出：門廳、東廳、西廳與博物館花園。而主要展覽空間成團組式分布于西側(cè)，團組中又有一整合度較高的空間統(tǒng)領(lǐng)其余；次要展覽空間與行政空間則排列式地分布于東側(cè)。故蘇州博物館的空間主要分三個層次：整合度最高的游覽主軸線——團組內(nèi)的公共空間——各展覽空間；并且各空間層次為嵌套關(guān)系。 
蘇州博物館在空間的形態(tài)和意義上繼承了古典園林中的主要空間，而在使用方式上將其融合進了展覽館參觀的整體流線中。博物館更多地體現(xiàn)了現(xiàn)代博物館空間序列的布置規(guī)則。在可視性上，蘇州博物館空間可視性是由博物館庭院——公共流線廊道——展覽空間分三個層次依次減弱。其視覺中心聚合度強，視覺中心與第二層次的互動幾乎都是作為“被看”而存在著，圍繞庭院的一圈廊道主要從不同角度“看”中心；在可視度這一方面，蘇州博物館繼承了古典園林視覺通透、移步換景的特點，但在看與被看的主、客體關(guān)系處理上則較為單一。 蘇州博物館就其建筑類型而言是一座博物館，與作為私家園林的中國古典園林在功能要求與使用方式上都有所不同。介于這樣的差異，一座現(xiàn)代博物館在空間結(jié)構(gòu)與內(nèi)部邏輯方面完全繼承古典園林的特點是不可能的。蘇州博物館通過有選擇性地將古典園林的部分特點融合進現(xiàn)代博物館的功能要求與空間布局之中，這些特點包括公共空間中心與視覺通透性，都是古典園林中具有代表性的元素。蘇州博物館在運用這些元素的過程中又有所調(diào)整與適應，使其成為一座具有古典精神的現(xiàn)代園林博物館。
庭院景觀設(shè)計 ——“新鄉(xiāng)土傾向的景觀” 1 對原有地域性環(huán)境的尊重 蘇州博物館新館選址在蘇州重要的歷史文化街區(qū)，緊鄰拙政園、忠王府。新館延續(xù)了蘇州傳統(tǒng)園林形制，總體采用傳統(tǒng)園林的分散式布局。主體分為東、西、中三塊。東、西兩側(cè)為建筑主體，采用了蘇州傳統(tǒng)院落式布局；中部為主庭院空間，分為北側(cè)水院和南入口庭院兩部分，中部以大堂和走廊隔開。新館北側(cè)布局依拙政園、忠王府圍墻平面形制而定。根據(jù)文物法相關(guān)規(guī)定，新館與拙政園、忠王府圍墻應留出適當距離，結(jié)合建筑的退讓、建筑的墻面分割以及屋頂?shù)妮喞纬闪颂K州傳統(tǒng)街巷景觀效果?？拷菊@、忠王府一側(cè)種植竹籬，作為界面的軟化。博物館新館亦注重在城市方面的景觀延續(xù)性，博物館高１~２層，局部凸出屋面，建筑體量與周圍城市建筑體量相當，建筑色彩延續(xù)黑、白、灰，能很好地融于城市的環(huán)境。 
2 對傳統(tǒng)材料、技術(shù)的解讀 使用傳統(tǒng)材料，技術(shù)雖能取得與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，卻不能完全滿足現(xiàn)代景觀功能的需求和設(shè)計者對景觀個性的追求：“新鄉(xiāng)土”對待材料、技術(shù)持有兩種態(tài)度：①傳統(tǒng)材料、技術(shù)演繹新形式；②使用新材料、新技術(shù)對傳統(tǒng)材料、技術(shù)進行新的解讀。 蘇州博物館新館庭院設(shè)計采用新材料、新技術(shù)寫仿蘇州傳統(tǒng)園林意境。 水院中八角茶亭采用鋼結(jié)構(gòu)取代傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)，玻璃屋面取代傳統(tǒng)小青瓦屋面，給人晶瑩剔透與輕盈的形象，傳統(tǒng)園林中亭則通過屋頂?shù)钠鹇N給人以輕巧的形象。新館由于主體建筑采用鋼結(jié)構(gòu)體系，屋頂?shù)靡赃M行自由組合。通過對幾何形體和四坡屋頂高低錯落的組織，形成豐富的屋頂形象，這是對傳統(tǒng)園林建筑屋頂錯落有致效果的新解讀。建筑色彩沿襲蘇州傳統(tǒng)建筑色彩，屋面采用“中國黑”菱形片石干掛在坡頂之上，墻身采用水泥灰漿和花崗石裝飾，形成粉墻黛瓦的景觀形象。庭院鋪裝亦采用花崗石，利用現(xiàn)代工藝對傳統(tǒng)工藝進行模仿。燈具等小品造型簡潔、色彩淡雅，與整個庭院氛圍相融。
新館庭院設(shè)計既有現(xiàn)代氣息，又不失傳統(tǒng)蘇州園林灰、淡、雅的意境。 3 對傳統(tǒng)景觀形態(tài)、手法的擷取與借鑒 （1）對山、石、水、花木、小品等常用造景元素的借鑒 山、石：傳統(tǒng)園林常根據(jù)園林大小疊造石山、石峰、石壁、或僅置少量湖石摹仿自然山林。石常用湖石、黃石。山、石形態(tài)講究與自然形態(tài)相接近。 新館庭院中置石有對傳統(tǒng)園林置石手法的直接借用，如新館西側(cè)建筑庭院就采用單塊湖石為峰。新館北側(cè)水岸理石借鑒傳統(tǒng)蘇州園林中壁山做法，然其手法不同舊制。傳統(tǒng)園林中壁山常依墻而設(shè)石峰數(shù)座，以仿山水畫境。新館水院北依拙政園圍墻，依墻鋪設(shè)卵石池岸，其上置石。石頭處理采用人工切片，成遠山輪廓狀?？紤]到圍墻有轉(zhuǎn)折，自遠而望，右高左低，右近左遠，置石也順應其勢，右高左低，呈由右及左連綿起伏之狀。其寫仿山水的意境與傳統(tǒng)園林是一脈相承的。 
理水：新館水院規(guī)模適中，形狀較為規(guī)整，似留園水面。通過橋、亭等的劃分，以及自身的張弛，水面空間有聚有分。池岸低平，具有親水性。在借鑒傳統(tǒng)理水手法的同時，亦有創(chuàng)新之處。新館北側(cè)池岸呈自然曲線形，用卵石堆砌。而傳統(tǒng)園林則多用湖石、黃石堆砌，岸邊種植花木。新館其余池岸處理成直線形，偶有轉(zhuǎn)折，形象簡潔，不多贅飾。東岸中部與橋相連處凸出岸邊，豐富了池岸層次，是對傳統(tǒng)園林中石磯形態(tài)的借鑒。
花木、小品：博物館中植物舍棄了傳統(tǒng)園林中追求樹木形態(tài)本身的天然之趣，追求層次性和豐富性的特點，而是突出了單株的觀賞，樹的造型經(jīng)過精心設(shè)計和修剪，與同樣經(jīng)過刻意設(shè)計的現(xiàn)代建筑相稱，具有不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。但在樹種的選擇上，延續(xù)了古典園林的特色，多選用古典樹種，如松（Pinaceae）、竹（Bambusoideae）、柏（Cupressaceae）、桂花（Osmanthus fragrans ）、杏樹（Prunnus armeniaca ）、睡蓮（Nymphaea tetragona）、紫藤（Wisteria sinensis ） 等。 
特別值得一提的是紫藤園中的紫藤，嫁接于從文徵明當年手植的紫藤上修剪下來的枝條，攀附于由64個正方形構(gòu)成的大正方形金屬框架上。藤是老的，架是新的；藤是文化的延續(xù)，架是現(xiàn)代文明的象征，一支藤條溝通古今的時光隧道，延續(xù)了蘇州綿延的文脈。 
（2）橋的模仿與創(chuàng)新 新館中用橋連接東西兩岸，橋用折線形，是對傳統(tǒng)園林中曲橋形制的模仿，橋面貼水而建，欄桿強調(diào)水平線條，比例恰當，橋面低平，形象簡潔、輕快。傳統(tǒng)園林中曲橋常用石板搭建，新館則采用混凝土現(xiàn)澆而成，具有現(xiàn)代感。傳統(tǒng)園林中曲橋與池岸相連處常用石汀步模糊交接。新館則在橋與池岸交接處設(shè)一黃石踏步作為過渡，創(chuàng)新中透露出古意。橋的轉(zhuǎn)折處，向南伸出一八角平臺，意在讓人瀏覽院中四周景致。但其位置與八角茶亭過為靠近，略顯局促，并未達到預想中的效果。 
（3）借景、對景、框景等傳統(tǒng)手法的運用。 借景、對景與框景：傳統(tǒng)園林對于外部空間的處理?！八讋t屏之”、“嘉則收之”。借景是傳統(tǒng)園林擴大空間視域、塑造審美意境的重要手法。水院北側(cè)疊山借用拙政園圍墻、園內(nèi)樹木為其背景。博物館入口處留出一廣場，借用南側(cè)東北街市河景致，置身博物館入口庭院，可覽其景。
對景手法也在新館庭院中屢次體現(xiàn)。置身大堂北望，庭院北側(cè)疊山尺度適宜，儼然一幅“層巒山水”畫卷。水院中八角亭成為院中多處對景，如東岸“石磯”處門屋與之東西相映成趣。 通過門窗框架或其中花格實現(xiàn)對室外景的框取也是傳統(tǒng)園林景觀中常用的手法。新館朝向庭院借鑒傳統(tǒng)建筑開窗形制，院中景色被框其中，宛如畫作。窗邊比傳統(tǒng)園林中的窗邊厚重，強調(diào)了框景的用意。中堂大門開圓形門洞，內(nèi)外兩扇，置身南入口庭院，透過圓形洞口宛然可見北側(cè)庭院景致，置身大堂則可見東北街河景致。新館北側(cè)休息室出口正對水院茶亭處設(shè)一矩形門框，茶亭恰好被框其中。 
圖紙：
本文貢獻方： 文字來源：蘇州博物館官網(wǎng)；《結(jié)合蘇州博物館新館庭院設(shè)計談景觀設(shè)計中的新鄉(xiāng)土傾向》張峻；《蘇州博物館設(shè)計對中國古典園林發(fā)展的啟示》焦倫 等；《基于空間句法對蘇州博物館與留園的空間結(jié)構(gòu)對比分析》金剛；《蘇州博物館新館》范雪 圖片來源：公開資源 全文組織：樹狀模式 所有贊賞支持均會納入本站發(fā)起的經(jīng)典建筑傳播與保護專項基金 |
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