關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)建筑  現(xiàn)代建筑  中國(guó)風(fēng)格  光線院落墻、

        建筑－人類物化的產(chǎn)物，體現(xiàn)了一種人類群體行為；同時(shí)也是精神產(chǎn)品，帶有文化方面的意義，作為文化載體，大于器物，早于典冊(cè)，久于金石。中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化歷史悠久, 獨(dú)樹(shù)一幟，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
        （1）單體建筑－簡(jiǎn)明（平面以間為單位，由間構(gòu)成單座建筑）、真實(shí)（對(duì)結(jié)構(gòu)的真實(shí)性顯示）、有機(jī)（室內(nèi)空間可靈活分隔，滿足不同功能；融于環(huán)境，室內(nèi)室外相互流通滲透），同時(shí)在平面、結(jié)構(gòu)、造型三方面不可分割。
        （2）群體建筑－以組合見(jiàn)長(zhǎng)，主要運(yùn)用院落，庭院是群體布局的靈魂。
        （3）建筑與環(huán)境－主導(dǎo)思想“天人合一”，與環(huán)境融為一體。

        2. 關(guān)于現(xiàn)代建筑

        3. 關(guān)于中國(guó)風(fēng)格建筑

 

        建筑是與一個(gè)民族的歷史、文化關(guān)系緊密相連的。建筑創(chuàng)作既不是簡(jiǎn)單的因襲傳統(tǒng)建筑格式，又不是單純模仿外國(guó)。貝先生認(rèn)為，在中國(guó)需要在傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的基礎(chǔ)上找到一條道路，一種風(fēng)格，一種為中華民族所特有的、與其它國(guó)家和民族不同的形式。中國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的精髓是大屋頂之間的空間－庭院，即虛的部分。因此，對(duì)中國(guó)的現(xiàn)代建筑來(lái)說(shuō)，新的形式、新的創(chuàng)作道路要從中國(guó)自己的傳統(tǒng)建筑格局里產(chǎn)生。
        貝先生在此方面已作出很好的探索，下面就簡(jiǎn)單介紹一下新館：

        新館選址北倚世界文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府，南對(duì)蘇州“文化長(zhǎng)廊”。該選址大膽顯赫，又蘊(yùn)涵深刻。第一，它有利于整治和改善世界文化遺產(chǎn)拙政園所處歷史街區(qū)的環(huán)境；第二，利用蘇州博物館老館忠王府建設(shè)新館，有利于節(jié)約投資，又易于新館老館相得益彰；第三，由于歷史原因，該地區(qū)已形成文化核心區(qū)域，加建新館，有助于彰顯名城特色，提升古城優(yōu)勢(shì)。
 
        博物館新館建筑采用地下一層，地面一層為主的結(jié)構(gòu)方式，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館建筑中還設(shè)有影視廳、多功能廳、商場(chǎng)等。
 
        入口處的新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素－重檐，又以現(xiàn)代材料－鋼架、玻璃，賦予其嶄新的風(fēng)格。
 
        往前走便進(jìn)入大廳－博物館的核心，貝先生打破蘇州民居方方正正的傳統(tǒng)，將它設(shè)計(jì)成八角大廳，以現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，由幾何形態(tài)構(gòu)成坡頂，既傳承了蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成的一個(gè)折角，呈現(xiàn)出優(yōu)美的三維造型效果，不僅在豐富和發(fā)展了中國(guó)建筑的屋面造型形式，而且解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用性難題。這種對(duì)蘇州傳統(tǒng)建筑以至中國(guó)傳統(tǒng)建筑的幾何形狀的轉(zhuǎn)變，給人們帶來(lái)視覺(jué)上的改變，更為所有的參觀者提供了四通八達(dá)的參觀通道。也是本館最具有特色的設(shè)計(jì)。
 
        穿過(guò)中廳往前，是一片開(kāi)闊的庭院，中間水池中設(shè)有一亭。亭，停也。亭子是園林建筑中很特別的一部分。從空間上來(lái)講，它是最能體現(xiàn)內(nèi)外空間的滲透交流的。在這里可以看到，傳統(tǒng)的亭子換上了新的外衣，依然輕盈飄逸。
         
        從中廳左右廊道可以進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)和展區(qū)。這里可以看到新館建筑充分體現(xiàn)了“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”的理念。玻璃屋頂與石屋面在相互映襯中，不僅在視覺(jué)上令人賞心悅目，而且在使用功能上也使自然光線透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織的光影，光線經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對(duì)比，仿佛讓周圍的線條流動(dòng)起來(lái)，令人入詩(shī)入畫，妙不可言。

        通過(guò)中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個(gè)別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。將水從室外引入室內(nèi)，亦將室外的景色引入到了室內(nèi)。水，在古代園林設(shè)計(jì)中是非常重要的一個(gè)設(shè)計(jì)元素。由于其流動(dòng)性，從而給靜態(tài)的建筑實(shí)體注入了“生氣”。
          
        中央大廳北邊，是一座在古典園林元素上精心打造出的創(chuàng)意山水園，山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的石片假山，這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，以其清晰的輪廓和剪影效果，使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為一體。高低錯(cuò)落排砌的片石假山，在朦朧的江南煙雨籠罩中，營(yíng)造出了米芾水墨山水畫的意境。
              
        從整個(gè)建筑群來(lái)看，新館在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南特色，傳統(tǒng)的南方水鄉(xiāng)民居－黑瓦、灰磚、白墻，色彩配置素雅和諧。在此新館設(shè)計(jì)中，采用深灰色石材的屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，為粉墻黛瓦的江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。