“非虛構(gòu)小說”？

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王蒙

　　疾速發(fā)展的社會(huì)，一日千里的生活，帶給我們亢奮鼓舞，也帶來某些舊的失落與新的課題，生活與人，文化與風(fēng)氣，時(shí)時(shí)在前進(jìn)中，時(shí)時(shí)在變革中，這種變化的獲得與失落，朝陽與夕照，可以是文學(xué)的一種契機(jī)。

　　虛構(gòu)是文學(xué)的一個(gè)重要手段，非虛構(gòu)是以實(shí)對(duì)虛，以拙對(duì)巧，以樸素對(duì)華彩的文學(xué)方略之一。于是非虛構(gòu)的小說作品也成為一絕。絕門在于：用明明以虛構(gòu)故事人物情節(jié)為特點(diǎn)與長(zhǎng)項(xiàng)的小說精神、小說結(jié)構(gòu)、小說語言、小說手段去寫實(shí)，寫地地道道有過存在過的人與事，情與景，時(shí)與地。好比是用蜂蜜做藥丸，用鹽做牙膏，用疼痛去追求按摩的快感，好比是我在蘇格蘭見過的、在鐵匠作坊里用大錘在鐵砧上砸出來的銅玫瑰。

　　二戰(zhàn)后不久，蘇聯(lián)的波列伏依，就以“真正的人”為題，寫了蘇式非虛構(gòu)大書，而且提出了該國的非虛構(gòu)真實(shí)生活大于強(qiáng)于更加文學(xué)于虛構(gòu)的論點(diǎn)。

　　生于20世紀(jì)20年代，逝于80年代的才華橫溢的美國作家杜魯門·卡波特也寫過非虛構(gòu)小說，他獲得過三屆歐·亨利獎(jiǎng)，他的《災(zāi)星》推了我一把，去寫《風(fēng)箏飄帶》。日本的村上春樹，說他曾經(jīng)因?yàn)樽試@比不了卡波特而很久不敢寫小說。

　　或謂非虛構(gòu)就不是小說而是報(bào)告文學(xué)或散文，錯(cuò)了，不同的體裁，在取材、細(xì)節(jié)、氛圍、展開推進(jìn)以及語言的推敲、渲染與色彩，節(jié)奏與氣韻上，并不一樣。報(bào)告文學(xué)要有新聞性、時(shí)事性、問題性；而非虛構(gòu)小說可以有這些，同時(shí)更要有小說的小說性，例如曲折、故事、細(xì)部，與真人面對(duì)真事時(shí)的奇思妙想，要發(fā)掘非虛構(gòu)的人對(duì)于非虛構(gòu)的事的充分想象，這樣的想象中可以洋溢著最最真實(shí)的卻又是突破了真實(shí)的虛幻與結(jié)構(gòu)。一篇好的報(bào)告文學(xué)內(nèi)容，未必寫得成非虛構(gòu)小說，而一篇?jiǎng)e致、有趣、多情的非虛構(gòu)小說，如果作為報(bào)告文學(xué)發(fā)表，同樣使人別扭。

　　《郵事》是我的新作，是非虛構(gòu)小說，您說呢？