古典詩詞是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。

　　古體詩(古風(fēng)、往體、歌行體)，一是唐以前的詩作及唐以后仿古的詩作，一是特指不講究格律的詩歌。近體詩出現(xiàn)之后，為加以區(qū)別，才有古體詩的名稱。一般來說，唐代以前的詩統(tǒng)稱為古體，也叫古風(fēng)。古體詩用韻比較自由，可押平聲韻，也可押仄聲韻;又可平仄互押，還可以轉(zhuǎn)韻、通韻;有平仄但不很講究，不講聲病;不求嚴(yán)格的對偶，可駢可散;對仗不固定、不工整，字?jǐn)?shù)可以五言、七言、四言、三言、雜言等，以五言最常見?？傊?，古體詩不像近體詩有極嚴(yán)的格律，只有雙句押韻的形式。文人們在使用古體寫詩時，在字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都不追求格律化，甚至故意用拗句、犯孤平，句尾多用三平式、三仄式或仄平仄、平仄平等。

　　打油詩，唐代有個叫張打油的人。他的詩歌，語言通俗、不講平仄對仗，只押韻腳：

　　百萬賊兵困南陽，

　　也無援救也無糧，

　　有朝一日城門破

　　又哭爹爹又哭娘!”

　　近體詩，起于南北朝成熟于唐代的遵守格律的詩體。近體詩按雙音節(jié)來排韻律的：

　　露滌音清遠(yuǎn)，風(fēng)吹故葉齊。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平

　　因?yàn)楝F(xiàn)代漢語語音與古代漢語有顯著差異，所以在用現(xiàn)代漢語語言寫近體詩的時候必須標(biāo)明是“(新聲)”或“(新韻)”，鑒賞者就按現(xiàn)代漢語語音來賞析了。

　　近體詩格律

　　韻腳

　　韻腳：腳，就是詩句的最后一個字;韻，就是這個字的韻母。

　　押韻：詩、詞和曲一般要押韻，也就是說韻腳上的字的韻母必須相同或相鄰。

　　如，薛濤的《蟬》

　　露滌音清遠(yuǎn)，風(fēng)吹故葉齊。

　　聲聲似相接，各在一枝棲。

　　韻腳字“齊”“棲”的韻母都是i，這就叫押韻。

　　押韻得形式

　　1.句句押韻，詩歌每句的句腳都押韻;如《馬幫》(新聲)：

　　山間鈴響馬幫來，

　　茶葉鹽巴集上排。

　　交換獸皮細(xì)選篩，

　　回歸滿馱市新開。

　　句腳“來”、“排”、“篩”、“開”的韻母都是“ai”。

　　2.隔句押韻，不是句句押韻，如果是四句詩歌1、3句腳不押韻，2、4句腳押韻;如果是八句詩歌1、3、5、7句腳不押韻，2、4、6、8句腳押韻。

　　還有其它押韻形式，就不介紹了。

　　平仄

　　為了使詩歌語音頓挫有致音律和諧，一般以雙聲韻為一個音節(jié)，也就是說兩個字為一個音節(jié)，音節(jié)按平仄兩聲韻交替變化。漢語有四聲，古漢語有平聲、上聲、去聲、入聲，現(xiàn)代漢語有陰平、陽平、上聲、去聲。

　　格律規(guī)定：古漢語的平聲與現(xiàn)代漢語的陰平(第一聲)陽平(第二聲)為平聲調(diào)，古漢語的上聲去聲入聲與現(xiàn)代漢語上聲(第三聲)去聲(第四聲)為仄聲調(diào)。

　　格律，對詩詞在格式、聲調(diào)、音韻上要求。

　　詩韻形成，唐朝就已經(jīng)有了很詳細(xì)的廣韻。宋詞興之后，才有了詞韻。而戲曲十三轍，則是明清時代形成的。

　　近體詩格律，清末使用的官韻是“平水韻”。民國以后就沒有官韻了。但是，平水韻部里的很多字與現(xiàn)代語言已經(jīng)脫節(jié)。因此有人極力主張用現(xiàn)代以漢語拼音為標(biāo)準(zhǔn)的新韻。

　　因此，當(dāng)代人吟詩填詞有兩大分流，一是依照古韻(平水韻)、一是依照新韻(新聲)。而新韻詩詞，只要依照漢語字典為準(zhǔn)就可以了，但要注明(新韻)。

　　無論依照古韻還是依照新韻，都必須遵守詩詞格律要求。

　　以七言為例

　　一、對仗與粘對

　　1.對仗──對句與出句(絕句的第1、2，3、4句;律詩第1、2，3、4，5、6，7、8，句….)的平仄必須相反，這就叫做“對仗”。否則，叫“失對”。

　　如：平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平

　　2.粘對──下聯(lián)出句與上聯(lián)對句(絕句的第3、2句，律詩的第3、2，5、4，7、6句….)的平仄必須相同，這就叫做“粘”。否則，叫“失粘”，這是詩家大忌。在格律詩中一般是不允許的。

　　如：仄仄平平仄仄平

　　仄仄平平平仄仄

　　二、格律大忌

　　1.三平調(diào)──詩句中如果最后三個字全都是平聲字，就叫做三平調(diào)。

　　如：平平仄仄平平平

　　這是寫格律詩的大忌。是決不允許出現(xiàn)的。但在寫古體詩時，卻有意多出現(xiàn)，以示與格律詩相區(qū)別。

　　如，杜甫的《歲晏行》中的詩句：

　　莫徭射雁鳴桑弓

　　汝休枉殺南飛鴻

　　割慈忍愛還租庸

　　好惡不合長相蒙

　　此曲哀怨何時終

　　最末三個字都是平聲字，這就是三平調(diào)。

　　2.孤平──在七言“仄仄平平仄仄平”五言“平平仄仄平”這種句式中，除句末平聲字是押韻之外，面還有兩個平聲字。這時，如果第三字也變成了仄聲，就只有一個平聲字了(“仄仄仄平仄仄平”“仄平仄仄平”)，這就叫做犯“孤平”。

　　孤平拗救──必須把五言第三個字變成平聲來進(jìn)行補(bǔ)救。(仄平平仄平)這就叫做“孤平拗救”

　　例如：客行悲故鄉(xiāng)仄平平仄平

　　口訣：平平仄仄平，首字如不平，三字必變平，否則犯孤平。

　　“一、三、五不論，二、四、六分明”的口訣，在一、三或五字的位置上靈活變通，可平可仄;但二、四、六字則不能通融，該平就必平，該仄就要仄。但是，必須強(qiáng)調(diào)在不犯“孤平”和“三平調(diào)”前提下。

　　三、律詩的頜聯(lián)、頸聯(lián)必須在修辭上對偶

　　1.工對——:近體詩中用得很嚴(yán)密恰當(dāng)?shù)膶ε?，稱為"工對"。對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。

　　如，杜甫《絕句》

　　兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

　　詩中的“兩”對“一” “千”對“萬”(數(shù)詞相對)，“鸝”對“鷺”(禽類名詞相對)、“黃”對“白”“翠”對“青”(顏色形容詞相對)、都是同類詞為對，非常工整。

　　2.寬對——:近詩體對偶中的一種。寬對是一種不很工整的對偶，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對偶。一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。

　　如，“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對?！拜p裘肥馬”雖然是名詞，但與“明月清風(fēng)”不是同類。

　　3.流水對──同一聯(lián)中的出句和對句，意義并不互相對立，如流水般一前后連貫。所以叫做流水對。

　　例如：

　　請看石上藤蘿月

　　已映洲前蘆荻花

　　即從巴峽穿巫峽

　　便下襄陽向洛陽

　　唯將終夜長開眼

　　報答平生未展眉

　　注意：流水對往往出現(xiàn)在尾聯(lián)中。

　　4.借對──在對偶句中，相對的兩個詞本來要求詞性相同，但在實(shí)際中有時采用假借的手法修辭。

　　借義，有時詞性不同，但暗含引申意義，于是就借這個引申意義。

　　如：

　　岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞

　　“尋常”是形容詞，“幾度”是數(shù)量詞但暗含“很少”“不?！薄胺浅！币饬x。這樣馬廄假借“不常”“非?！币饬x來對“尋?！保€避免了“同字”。

　　借音，有時詞性不同、意義不聯(lián)系，而音素卻含同類意義，于是就借這個音素。

　　如：

　　事直皇天在，歸遲白發(fā)生

　　“皇”是名詞，“白”形容詞，兩者不僅詞性不同而且意義也不同類。但是，“皇”與“黃”同音，于是“白”就對這個借音“黃”。

　　對偶修辭中的忌諱

　　1.合掌對──對偶的兩句如果完全同義或基本同義，叫作合掌對。出現(xiàn)合掌對，從詩歌意向看，沒有經(jīng)過精心設(shè)計(jì)。因?yàn)閮删浔磉_(dá)的是同一個意義，浪費(fèi)了句子。

　　例如：

　　“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”， 兩句雖用兩種不同動物叫聲，但都體現(xiàn)“以鬧襯靜”，表達(dá)的是同一個意義。

　　又如：

　　宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食，途中屬暮春。”紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?/p>

　　注意：如果不是對偶句，兩句完全同義或基本同義，也叫作合掌。

　　2.同字對──在對偶句中出現(xiàn)了用同一個字相對的情況。這是詩所不允許的。所以在律詩中很難找到例子。

　　但在詞中卻是允許用同字對的，所以在詞中不難找到例證。

　　如：

　　蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”就是用同一個“有”字相對。

　　四、近體詩與詞用韻上的區(qū)別

　　近體詩用韻嚴(yán)格，不許轉(zhuǎn)韻、不許押鄰韻。詞用韻較寬松，可押鄰韻、按要求轉(zhuǎn)韻。

　　對 聯(lián)

　　對聯(lián)是從近體詩的律詩中游離出來的一種文學(xué)藝術(shù)形式。

　　無論是制對子還是對對子，上聯(lián)是基礎(chǔ)。

　　對聯(lián)格律有兩種：一種是句中格律、一種是句間(上下聯(lián)是復(fù)句，甚至是一小段)格律。遵循“馬蹄韻”：每兩個音節(jié)為一個韻。無論是句中還是句間，都遵循近體詩的原則：在不犯“孤平”、“三平調(diào)”的情況下，1、3、5不論，2、4、6分明。

　　下聯(lián)平仄除了遵循上面的要求外，還必須遵循對仗：相對應(yīng)(位置相同)的句子、句間句腳的平仄，與上聯(lián)相反

　　下聯(lián)在修辭上必須與上聯(lián)對偶。對偶上的要求與近體詩一樣有工對與寬對，不允許有同字出現(xiàn)(無論同位還是錯位)。

　　嵌字詩與藏頭詩

　　因?yàn)樵谡搲?，幾乎都把嵌字詩歌誤認(rèn)為藏頭詩歌。所以，特別在這里提出來。

　　嵌字詩歌

　　《水滸》中，宋江在粉皮墻上題的反詩，不是藏頭詩歌，而是“嵌字詩歌”。嵌字詩歌有兩種：1.就是把人名、地名等特定意義的字詞鑲嵌到詩歌里;2.在詩歌每句的相同位置鑲嵌一個字，連起來或正讀或倒讀是一句短語。

　　壇友炮兵的《贊<新文化報>》就是一首嵌字詩歌:

　　新花俏麗艷屏窗，

　　文系民生重任扛。

　　化育嘉風(fēng)傳萬里，

　　報林譽(yù)滿唱松江。

　　在每句的第一個字位上分別鑲嵌了一個字，連起來正讀是“新文化報”。

　　藏頭詩歌

　　藏頭詩，下句首字藏在上句尾字里，最后尾句尾字藏含首句首字。

　　小角荷蓮午撐傘，

　　人依樹下正酣夢。

　　林中鳥靜躲烈日，

　　一蝶飛來循馥蹤。

　　藏頭：“人”藏在“傘”里、“林”藏在“夢”里、“一”藏在“日”里、“小”藏在“蹤”里。也就是說，下句首字是上句尾字的部件。

　　有的尾句尾字不藏首句首字，叫“不全藏”。