春節(jié)期間，中央一臺(tái)播放的《中國(guó)詩詞大會(huì)》（第二季）節(jié)目受到了觀眾的廣泛關(guān)注。一時(shí)間，談?wù)撝袊?guó)古典詩詞的讀與寫，也成了一個(gè)熱門話題。這里選擇幾個(gè)有關(guān)古詩格律方面的問題，回答朋友們的提問。 問：古詩可以分為哪些類別？答：這個(gè)問題比較復(fù)雜，不好一概而論?！短圃娙偈住钒言姺譃楣旁?、律詩、絕句三類，并在這三類中附加一個(gè)樂府類，其中古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言?！短圃妱e裁》則不把樂府獨(dú)立出來，但增加了五言長(zhǎng)律一類。 現(xiàn)在一般是這么給古詩分類的： 從格律上分為古體詩和近體詩，古體詩又稱古詩或古風(fēng)，近體詩又稱今體詩，近體詩又可分為律詩與絕句。從字?jǐn)?shù)上分為四言詩、五言詩、七言詩等。  問：什么是押韻？答：韻是詩詞格律的基本要素之一。所謂韻，大致等于漢語拼音中的所謂韻母。所謂押韻，就是把同一收音的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。在詩歌里，一般是逢雙句押韻。韻的作用是構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美。例如王維的《相思》：“紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！逼渲械摹爸Α弊肿xzhī，思字讀sī，都是收音于i的，就顯得非常和諧了。 現(xiàn)代人寫近體詩，可以采用普通話來押韻。如果按傳統(tǒng)用的韻書《平水韻》（金人王文郁編）來寫詩，則要注意古、今音的不同。  問：有些古詩，現(xiàn)在讀起來并不押韻，為什么？答：有時(shí)候，依照現(xiàn)代普通話的語音去讀古詩并不押韻，這是因?yàn)闀r(shí)代不同了，語言發(fā)展了，語音起了變化。我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不完全押韻了。例如李益的《江南曲》：“嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！逼渲械? “期”字讀qí，“兒”字讀ér，好像不太諧調(diào)，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分諧韻，因?yàn)樯虾０自挕皟骸弊帜頽í，在很大程度上保存了唐代的古音。  問：什么是聲律？答：“聲律”是指語言的聲調(diào)韻律。其中的“聲”，指語言的聲調(diào)平仄；“律”，指語言的韻律押韻。聲律中最強(qiáng)調(diào)的是兩點(diǎn)：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規(guī)則最為重要，可以說沒有平仄規(guī)則就沒有詩詞格律。  問：什么是四聲？答：四聲是指古代漢語的四種聲調(diào)。語音的高低、升降、長(zhǎng)短便構(gòu)成了漢語的聲調(diào)。古代漢語共有四個(gè)聲調(diào)，和今天的普通話聲調(diào)不完全一樣。 ①平聲。到后代分化為陰平和陽平。 ②上聲。到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/div> ③去聲。到后代仍是去聲。 ④入聲。這個(gè)聲調(diào)是一個(gè)短促的調(diào)子，現(xiàn)代南方不少地區(qū)還保持這個(gè)入聲，但北方不少地方已經(jīng)消失。有的變成陰平，有的變成陽平，有的變成上聲，有的變成去聲。 按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)。明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰： 平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。 這種說法雖不科學(xué)，但是卻讓我們知道了古代四聲的大概情況。  問：什么是平仄？答：詩人把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。平指平直，仄指曲折不平。平聲大約是比較長(zhǎng)的音，而且是一個(gè)平調(diào)，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對(duì)立。詩人們利用這種對(duì)立來造成詩的節(jié)奏美。 平仄在古詩詞中是怎么交錯(cuò)的呢？其規(guī)則是：（1）平仄在本句中是交替的；（2）平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。 例如毛澤東的《長(zhǎng)征》詩的第五六兩句： 金沙水拍云崖暖， 大渡橋橫鐵索寒。 平平∣仄仄∣平平∣仄 仄仄∣平平∣仄仄∣平 平仄還有變格，就是在本該用平聲的地方用了仄聲，在本該用仄聲的地方用了平聲。平仄的變格相當(dāng)復(fù)雜，了解變格，有利于欣賞古人的律詩、絕句。至于自己寫詩，就不一定要用變格了。  問：什么是粘對(duì)？答：人們常把律詩的第一聯(lián)稱為首聯(lián)，第二聯(lián)稱為頷聯(lián)，第三聯(lián)稱為頸聯(lián)，第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。 律詩的平仄有“粘對(duì)”的規(guī)則。對(duì)，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平。在詩歌的對(duì)句中，平仄是對(duì)立的。出句的平仄和對(duì)句的平仄必須是相反的，叫做對(duì)。下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對(duì)句的平仄必須是相同的，叫做粘。 五律的“對(duì)”，只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即 （1）仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2）平平平仄仄，仄仄仄平平。 如果首聯(lián)用韻，就會(huì)變成： （1）仄仄仄平平，平平仄仄平；或者是（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。  七律的“對(duì)”，也只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首聯(lián)用韻，就會(huì)變成 （1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平；或者是（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄。下聯(lián)出句的第二字的平仄要跟上聯(lián)對(duì)句的第二字相一致。具體說來，在律詩中，即是第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。 粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對(duì)”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。 違反了粘的規(guī)則，叫做失粘；違反了對(duì)的規(guī)則，叫做失對(duì)。失粘的情形比較少見，失對(duì)則是詩人要盡量避免的了。  問：什么是對(duì)仗？答：詩詞中的對(duì)偶，叫做對(duì)仗。古代的儀仗隊(duì)是兩兩相對(duì)的，這是“對(duì)仗”這種說法的來歷。 對(duì)偶又是什么呢？對(duì)偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋怼Ｈ纭熬G水青山”，其中的“綠水”與“青山”形成對(duì)偶。 對(duì)偶可以句中自對(duì)，也可以兩句相對(duì)。例如“綠水青山”是句中自對(duì)，“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”則是兩句相對(duì)。一般講對(duì)偶，指的是兩句相對(duì)。上句叫出句，下句叫對(duì)句。或者說，單句稱為出句，雙句稱為對(duì)句。在詩歌中，出句和對(duì)句加起來叫一聯(lián)。  五律、七律，中間四句要用對(duì)仗，至于頭兩句和末兩句，一般不用對(duì)仗，特別是末兩句。當(dāng)然，特殊情況例外。 絕句用不用對(duì)仗是自由的，如果用對(duì)仗，一般用在首聯(lián)。律詩中間兩聯(lián)必須用對(duì)仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯(lián)對(duì)仗的，那只是例外。至于對(duì)仗多到三聯(lián)，則是相當(dāng)常見的現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯(lián)對(duì)仗，常常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。  對(duì)仗要講究句型一致。例如杜甫詩的“細(xì)草微風(fēng)岸”，是一個(gè)沒有謂語的句子，后面得用一個(gè)沒有謂語的句子才能與之相對(duì)，因此用“危檣獨(dú)夜舟”來對(duì)它，就非常恰當(dāng)了。 對(duì)仗還要求詞性相對(duì)，名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)副詞。此外還可以是數(shù)目相對(duì)、顏色相對(duì)、方位相對(duì)等。 對(duì)仗還要注意區(qū)別不同的類型。（1）寬對(duì) 所謂寬對(duì)，就是對(duì)得比較寬泛，不特別強(qiáng)調(diào)詞性相對(duì)、句式相對(duì)。比如，杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，可算是寬對(duì)的一例吧。 （2）工對(duì) 所謂工對(duì)，就是對(duì)得工整。凡同類的詞相對(duì)，詞性一致，句型又一致，叫做工對(duì)。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對(duì)。有的鄰類相對(duì)也算工對(duì)，例如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對(duì)“春”是天文對(duì)時(shí)令。兩種事物常常并提的，也算工對(duì)，例如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對(duì)“鳥”是工對(duì)。 凡五字句有四個(gè)字對(duì)得工整，也就算得工對(duì)。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動(dòng)詞，也算工對(duì)。 七字句有四、五個(gè)字對(duì)得工整，也就算得工對(duì)。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”，大部分字是相對(duì)的，也算是工對(duì)。 （3）借對(duì) 一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是甲義但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。例如，杜甫的《曲江》中“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，這里借來與數(shù)目字“七十”相對(duì)。有時(shí)還可借用同音字相對(duì)，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對(duì)“清”是借對(duì)，因?yàn)椤扒濉迸c“青”同音。 （4）流水對(duì) 對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句說，這叫流水對(duì)。例如，“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。 問：五言律句的句式平仄，主要有哪些類型？答：五言律句的句式平仄，主要有四種類型。用格式表示就是： ①仄仄平平仄 ②平平仄仄平 ③平平平仄仄 ④仄仄仄平平 例如：王之渙的《登鸛雀樓》這首詩便是嚴(yán)格依照以上平仄格式寫成的。 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 其中，第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。 這四種句式是所有變化的基礎(chǔ)，四種五言律絕都是由這四種句式錯(cuò)綜變化而成的。 問：什么是絕句？它有哪幾種？答：絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句為一首。 絕句是唐朝流行起來的一種詩歌體裁，屬于近體詩的一種。絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的，對(duì)平仄要求較高，依照律句的平仄寫作，講究粘對(duì)，一般用平聲韻。古絕遠(yuǎn)在律詩出現(xiàn)以前就有了，對(duì)平仄的要求比較靈活，可不用律句的平仄，有時(shí)還不粘不對(duì)，可用仄聲韻。 絕句按字?jǐn)?shù)分為兩種，每句五個(gè)字的是五絕，也稱五言絕句；每句七個(gè)字的是七絕，又叫七言絕句。 按平仄格式分，五絕有四種類型。 （1）仄起平仄腳式 登鸛雀樓 王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 （2）仄起平平腳式仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 塞下曲 盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 （3）平起仄仄腳式 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 聽箏 李端 鳴箏金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。 （4）平起仄平腳式 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 閨人贈(zèng)遠(yuǎn) 王涯 花明綺陌春，柳拂御溝新。 為報(bào)遼陽客，流芳不待人。 在這四種平韻五言律絕當(dāng)中，以第一種最為常見，其次是第二種。其余兩種少見。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面既可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如： 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 拜新月 李端 開簾見新月，便即下階拜。 細(xì)語人不聞，北風(fēng)吹裙帶。 《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻?！耙墒恰本洹捌截曝曝破健?，“細(xì)語”句“仄仄平仄平”，“北風(fēng)”句“仄平平平仄”，都不是律句。 問：五言律詩有什么特點(diǎn)？答：五言律詩共有八句，四十個(gè)字，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩，或者說五言律詩是五言絕句的雙倍。 跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。 （1）仄起平仄腳式 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 春望 杜甫 國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。 （2）仄起平平腳式仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 月夜憶舍弟 杜甫 戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。 （3）平起仄仄腳式 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 山居秋暝 王維 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 （4）平起仄平腳式平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 送趙都督赴代州 王維 天官動(dòng)將星，漢地柳條青。 萬里鳴刁斗，三軍出井陘。 忘身辭鳳闕，報(bào)國(guó)取龍庭。 豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。 問：什么是七言絕句？答：七言絕句就是每個(gè)句子均為七個(gè)字的絕句。七言絕句也是四句，總共二十八個(gè)字。七言律絕是以五言律絕為基礎(chǔ)的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個(gè)音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。 平仄腳： 五字句——□□仄仄平平仄 七字句——平平仄仄平平仄 仄平腳： 五字句——□□平平仄仄平 七字句——仄仄平平仄仄平 仄仄腳： 五字句——□□平平平仄仄 七字句——仄仄平平平仄仄 平平腳： 五字句——□□仄仄仄平平 七字句——平平仄仄仄平平 七言絕句也有四種平仄格式。（1）仄起仄平腳式 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 （2）仄起仄仄腳式 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 九月九日憶山東兄弟 王維 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 （3）平起平平腳式 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 早發(fā)白帝城 李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 （4）平起平仄腳式 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 憶江柳 白居易 曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。 遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。 仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。 七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個(gè)字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明?！钡?，這個(gè)口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個(gè)字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。 問：七言律詩有什么特點(diǎn)？答：七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴(kuò)展。七言律詩共有八句，五十六個(gè)字，比七言絕句的字?jǐn)?shù)多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。 （1）仄起仄平腳式 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 書憤 陸游 早歲那知世事艱？中原北望氣如山。 樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。 （2）仄起仄仄腳式 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 聞官軍收河南河北 杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 （3）平起平平腳式 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 錢塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 （4）平起平仄腳式 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 盤饗市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。 圖片源自網(wǎng)絡(luò)。謝謝光臨！再見！ |
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