辛棄疾是個真正了不得的人物。他是那種“文能安邦、武能定國”的人，可是時不我予，南宋王朝偏安一隅，無心也無力重整河山，空留下許多遺憾。

一般是將辛棄疾劃到豪放派詞人中，這是教材選材之功勞。大家平時讀到的和學(xué)習(xí)的首當(dāng)其沖便是《破陣子·醉里挑燈看劍》、《永遇樂·京口北固亭懷古》，這些都是豪情奔放之作，自然留下了豪放派印象。

不過這是中學(xué)課本，咱們作為喜愛詩詞的成年人，是不是該多讀讀他的作品，有自己的判斷？本身講宋詞分為豪放和婉約兩派就是粗略的，彼時的詞人，并不知道后世會如何劃分他們，而是循著自己的創(chuàng)作習(xí)慣揮灑自己的文采。

說兩分粗略，那么我們先來看看宋詞到底有哪些流派，辛棄疾的詞風(fēng)到底如何？

詞從唐來，又稱“詩余”，晚唐溫庭筠和南唐二主將詞發(fā)展得妖冶艷麗。進(jìn)入宋朝后，自然有文人繼承這一詞風(fēng)，以“詩以言志，詞為消遣”的看法為主，這個流派的詞人數(shù)量也是最多的，晏殊、晏幾道、歐陽修、范仲淹、張先都是這派主力，所以稱為“晏歐派”。多年以后，李清照走的也是晏歐派的路子。

奉旨填詞的柳永開拓了詞牌的長調(diào)，也開創(chuàng)了悲切婉約的“婉約派”。后來者吸收改造柳三變的詞風(fēng)，繼承并發(fā)展出其他特色。狹義上的“婉約派”真正的大家只有柳永，當(dāng)然從廣義上來說，除了豪放派，其他的都和婉約沾邊。

然后是蘇軾的豪放派，這個不用多說。豪放入詞是一種開創(chuàng)，但是蘇軾的“豪放詞”遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于他創(chuàng)作的“婉約詞”，而且他的豪放和婉約兩種風(fēng)格是涇渭分明的，類似于其它文人詩風(fēng)和詞風(fēng)完全不同。蘇軾的詞要么豪放，要么婉約，并不兼容，看他的一年兩首《江城子》就知道，一首《密州出獵》，一首《十年生死兩茫茫》，豪情奔放似天縱，婉轉(zhuǎn)惆悵百千結(jié)。只不過東坡以萬事萬物入詞，當(dāng)時來講已經(jīng)是開天辟地。

南宋的張元干和張孝祥，繼承了蘇軾的豪放派路線。

而周邦彥，整飭了所有詞牌的平仄入去，將整個宋詞的規(guī)制送上了一個新的高度。他學(xué)習(xí)柳永，卻也形成了自己的風(fēng)格，所創(chuàng)造的其實是格律派，南宋的姜夔、吳文英——也就是說后來的大詞人，包括咱們現(xiàn)在寫詞牌的人，基本上都是格律派了。

另外北宋還有黃庭堅、秦觀，這兩人其實原本是晏歐派，但后來受柳永的影響，詞作的女性化意識比較強，和李清照倒是契合，這三人，算得上一種流派風(fēng)格。但總的來說，歸入晏歐派是沒什么問題的。

為什么要將詞風(fēng)流派講得這么詳細(xì)？因為辛棄疾太特殊了。

北宋的詞發(fā)展到周邦彥，已經(jīng)在雅化上面走得非常遠(yuǎn)了，按照文學(xué)作品的發(fā)展規(guī)律，雅化到極致，一般就會失去活力。而在這時，歷史拐了個大彎，北宋滅亡，大批文人逃到南方，創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生了巨大的變化。李清照就是如此，年輕時寫詞像極了秦觀的張元干也是如此，因了這場天大的變故，原來已經(jīng)雅化到將要凋零的詞又蓬勃起來，而且豪放派和婉約派齊頭并進(jìn)。但是到底是豪放，還是婉約？詞將來如何發(fā)展，詞壇互相爭論，莫衷一是。

辛棄疾不是南渡的經(jīng)歷者，但他卻改變了詞的發(fā)展。他的詞風(fēng)的形成，是他個人的人生經(jīng)歷決定的。

辛棄疾的祖籍在濟南的辛家莊，他出生的時候，這個地方是金朝的。也就是說按照今天的美國法律，辛棄疾就是個金人。但咱們中國人不守美國法的，所以他爺爺雖然在金朝當(dāng)官，卻一直教育孫子要愛宋朝。辛棄疾出自官宦之家，文化素養(yǎng)是相當(dāng)高的，和黨懷英是同學(xué)，黨懷英是金朝大文學(xué)家。

辛棄疾的詞引經(jīng)據(jù)典，號稱用典狂魔，和深厚的文化底蘊有關(guān)，但他又不是書呆子，從小習(xí)武，正宗的文武雙全之人。

二十一歲起義，在與南宋聯(lián)系的時候，老大被叛徒所殺，他帶著使團(tuán)五十個人，硬是闖入金朝萬人大軍，抓了叛徒去建康交給南宋處理。這份膽識、能力和忠心，得到南宋賞識。后來在南宋出仕，一直是主戰(zhàn)派，奈何朝廷已無心作戰(zhàn)，加上他本身是北人南歸，南宋朝堂對他也是有懷疑的，他在當(dāng)?shù)胤焦贂r又強行攤派，組織飛虎義軍，得罪了不少人，所以官運一直不好，欲戰(zhàn)不能言的苦悶一直在他心中縈繞。直到六十四歲，韓侂胄北伐，辛棄疾還積極參與，但是北伐很快失敗。其后四年，郁郁而終。

詞風(fēng)，無非就是個人思想感情和表現(xiàn)手法。而作為武將，辛詞自帶豪情，但是卻不能言戰(zhàn)，那些茍且偷安者，甚至整個南宋官場對主戰(zhàn)派的排擠，讓辛棄疾絕望。所以他的詞豪情中帶著絕望，是悲壯、低沉甚至陰郁的，這和蘇軾疏狂曠達(dá)的豪放大有不同。

他忠心耿耿卻被猜忌，所以也不能暢所欲言，這點和陸游又不同，陸游可以大聲呼喊“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”，辛棄疾不行，所以他的詞里面的愛國抗金的意思表達(dá)是婉轉(zhuǎn)的，含蓄的。

為什么辛棄疾動不動就拍欄桿？心中郁悶啊。所以辛詞在思想上既有豪氣，又小心謹(jǐn)慎，既豪放，又婉約。兩種風(fēng)格是互相兼容的，再加上他本來就是北人，風(fēng)俗習(xí)慣、文化教育和后來多年在南方生活，各種環(huán)境融合，各種文化交流，讓他的寫作表現(xiàn)方式也是融會貫通，不拘一格，形成了豪放中有細(xì)膩，婉約中有曠達(dá)的特有風(fēng)格。

另有一點，蘇軾以詩入詞，被李清照批評。李清照的“詞別是一家”，在當(dāng)時是普遍的觀點。而辛棄疾不但以詩入詞，還做到了以詞入詩，自由切換，游刃有余。我們看他的一首絕句：

鶴鳴亭絕句四首之一

飽飯閑游繞小溪，卻將往事細(xì)尋思。

有時思到難思處，拍碎闌干人不知。

這絕句中詞的味道就很濃了。

便是蘇軾，也只是把高端大氣的詩往詞里面用，以拓寬詞的主題和視野，但當(dāng)時并沒得到大部分人的認(rèn)同。而辛棄疾則用詞的方式來寫詩，直接促成了詩詞合流，其實這也是相當(dāng)了不得的成就，只是相對于東坡先生的首創(chuàng)，影響沒有那么被看重罷了。

所以說，實際上宋詞到了辛棄疾這里，是完成了一次大的合流。詩詞合流，豪放婉約合流，南風(fēng)北調(diào)合流，甚至可以說是即前面所有詞派風(fēng)格大成。

這種兼容并蓄，以健筆寫柔情的風(fēng)格流派，宋詞中可稱第一。

在宋詞中第一，在中國詞史上自然就是第一。

“詞中之龍”辛棄疾是宋詞中天下第一、獨有一人的辛派。