宋詞，是和唐詩并稱的古代文學(xué)寶藏。一共有近兩萬首宋詞，其中有10首神品備受古人推崇，堪稱是寶藏里的鉆石，皇冠上的珍珠。

10．賀鑄的《青玉案.凌波不過橫塘路》

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

《青玉案》是北宋詞人賀鑄的代表作，它通過描寫暮春景色，抒發(fā)了作者所感受到的“閑愁”。清朝人萬樹說這首詞“詞情詞律高壓千秋”。

詞的亮點在于最后四句，它把愁思比喻成就一望無邊的煙草、滿城翻飛的柳絮和連綿不絕的梅雨，接連三重比喻，如此想象力，真是驚天地、泣鬼神。

明朝人沈際飛說這首詞是“真絕唱”，近代的俞陛云說：“用三疊筆寫愁，如三疊陽關(guān)，令人凄絕?！?/p>

《青玉案》讓賀鑄名滿天下，尤其是“梅子黃時雨”這句，得到天下讀書人的普遍推崇，賀鑄因此還獲得了兩個美稱——“賀三愁”、“賀梅子?！?/p>

9.范仲淹的《蘇幕遮.懷舊》

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

《蘇幕遮》是一首描寫羈旅鄉(xiāng)愁的詞。這首詞情景交融，將絢麗遼遠的秋天景色和思念家鄉(xiāng)的情感完美結(jié)合在一起，既柔軟如水，又打動人心。

清朝人許昂霄說這首詞是“消魂語”。 彭孫遹贊嘆說：前段用了壯麗的語言，后段純寫柔情，所以成了絕唱。

8.秦觀的《鵲橋仙.纖云弄巧》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

《鵲橋仙》是一首寫七夕節(jié)的宋詞，它借牛郎織女悲歡離合的神話故事，謳歌了愛情的堅貞和美好。

這是古往今來最好的七夕詞，尤其是最后兩句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，讓整首詞的思想境界升華到一個新高度，成為千古傳頌的名句。明朝人沈際飛說，這兩句有“化臭腐為神奇”的效果。

7.岳飛的《滿江紅.怒發(fā)沖冠》

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

《滿江紅》是宋朝抗金名將岳飛的詞作，寫了詞人面對宋朝戰(zhàn)局的復(fù)雜情緒，有對中原重新落入敵手的悲憤，有對金國敵人的痛恨，有殺敵立功的信念，還有對朝廷的熱愛。整首詞就像一輪慷慨激昂的戰(zhàn)鼓，蕩漾著一股勢不可擋的浩然正氣。

明末清初的潘游龍評論這首詞：“膽量意見，俱超今古?！?清代的陳廷焯說：何等氣概！何等志向！即便過一千年再讀，也覺得凜然有生氣。

6.辛棄疾的《破陣子. 醉里挑燈看劍》

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

辛棄疾是宋詞豪放派的兩位掌門人之一（另一個是蘇軾），而《破陣子》是豪放詞里的千古名篇，被清朝人陳廷焯評為“沉雄悲壯，凌轢千古?！?/p>

這首詞的構(gòu)思非常奇特，前面九句是一層意思，寫一位將軍夢回戰(zhàn)場的雄壯情景，最后五個字卻突然來了個180度大逆轉(zhuǎn)，從春風(fēng)得意的云端一下掉回冰冷的地面——原來一切都是夢，真正的現(xiàn)實是報國無門，只能眼睜睜看著自己白發(fā)叢生！

5.李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

李清照是宋詞婉約派的巨星之一，《聲聲慢》是她晚年的代表作。這個時候，李清照的丈夫已經(jīng)去世，北宋已經(jīng)滅亡，而她本人也失去了家園，四處避難。

這首詞通過寫殘秋的景象，抒發(fā)了國破人亡、天涯淪落的愁苦，情感深沉真摯，有一種讓人淚流滿面的力量，被明朝人茅映贊為情景凄婉的絕唱。

詞的開篇就用了十四個疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，后面又是四個疊字“點點滴滴”。清朝的梁紹壬認(rèn)為，這樣的寫法“出奇制勝，匪夷所思”，陸鎣則稱贊說，“氣機流動，前無古人，后無來者”。梁啟超的女兒梁令嫻說：“一字一淚，都是咬著牙根咽下”。

4.柳永的《雨霖鈴.寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

柳永是宋詞婉約派的掌門人，《雨霖鈴》是他的第一代表作。它用細(xì)膩的筆調(diào)，刻畫了情人分別的場景，抒發(fā)了凄涼的離別之情，是送別詞里的千古名篇。

清朝的周濟說這首詞“秀淡幽艷，是不可及”，現(xiàn)代評論家唐圭璋贊嘆說“余恨無窮，余味不盡”。

3.蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

《水調(diào)歌頭》是蘇軾的中秋神作，幾乎每一句都是千古名句。它寫的是蘇軾在中秋月圓之夜對弟弟蘇轍的思念，同時融入了對人世間悲歡離合的感慨，對宇宙人生的哲學(xué)思考?？梢哉f，這是藝術(shù)和哲理完美結(jié)合的一首詞，也是意境最高、流傳最廣的中秋詞。

宋朝人胡仔認(rèn)為：中秋詞，自蘇東坡《水調(diào)歌頭》一出，其他詞都廢了。《詞潔》說，《水調(diào)歌頭》是“天仙化人之筆”，近代的俞陛云認(rèn)為，這首詞好像“云鵬天馬，一片神行。”

2. 辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？

《永遇樂》是宋朝豪放派詞作的頂級代表，辛棄疾通過吳國孫權(quán)、宋武帝劉裕、宋文帝劉義隆等歷史人物，表達了為國立功的決心和反對冒進的政治觀點。

這首詞豪壯悲涼，情感充沛，使用典故又很自然，被明朝人楊慎評為辛棄疾詞作中的第一位。

清朝的陳廷焯贊美說：每一句都有金石之聲，我不得不為詞人的神力感到驚嘆。近代的陳匪石說：這首詞的氣勢有如黃河?xùn)|來，一瀉千里。

1.蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

蘇軾是宋詞豪放派的另一位掌門人，《念奴嬌·赤壁懷古》是豪放詞中的至尊神品，甚至可以說是第一代表作。

它是蘇軾被貶官到黃州的時候?qū)懙?，描繪了長江的壯美景色，抒發(fā)了對歷史的懷念和人生的感慨。整首詞就像詞人筆下的滾滾長江一樣，雄奇壯觀，境界開闊，具有不可阻擋的氣勢。宋朝人胡仔說稱它“語意高妙，真古今絕唱”。清朝的《詞話輯評》贊它“膾炙千古”。陳廷焯說它“大筆麾天”，意思是驚天的大手筆。

關(guān)于這首詞，還有個很有趣的典故。蘇軾想和婉約派掌門人柳永比個高下，就問翰林院的一個文士：“我的詞和柳永的相比，怎么樣？”那哥們是個人精，誰也不得罪，說：“柳永的詞，適合十七八歲的女孩子，手執(zhí)紅牙拍板，唱‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’。而您的詞，必須要關(guān)西大漢手持鐵板，唱‘大江東去’?！边@番滴水不漏的回答，讓蘇軾當(dāng)場笑翻在地。