近日，《流浪地球》的票房已突破36億，有關中國科幻電影的各種議題也在持續(xù)升溫。在2月5日《流浪地球》上映首日導演郭帆給“小破球”寫的長信中，好萊塢著名導演、編劇詹姆斯·卡梅隆和亞洲首位雨果獎獲得者，科幻小說家劉慈欣是他最先感謝的兩人——卡梅隆執(zhí)導的影片《終結者2》在郭帆心里埋下了科幻的種子，而《流浪地球》小說作者劉慈欣則為“小破球”注入中國靈魂。

2月18日，科幻動作電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》在京舉行首映式。影片編劇、監(jiān)制卡梅隆親臨現(xiàn)場，并與劉慈欣進行了對談,“小破球”的“卡神大爺”和“大劉大大”站在西方與東方，科幻電影人與科幻小說家的不同角度各抒己見。當被劉慈欣問到最希望看到什么樣的中國科幻電影時，卡梅隆脫口而出：“我覺得，應該拍《三體》?！?/p>

對談現(xiàn)場，《流浪地球》導演郭帆驚喜現(xiàn)身，為卡梅隆送上親筆畫，畫上題字：永遠愛電影

中國科幻電影不要被某種作品框住

一切才剛剛開始

2015年，劉慈欣憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎最佳長篇小說獎，也由此掀起了“中國科幻電影元年”的聲浪。四年過去，《流浪地球》千呼萬喚始出來，終于填補了國產(chǎn)科幻電影的空白。早在30多年前，中國電影人就已斬獲柏林金熊獎驚艷影史，為何中國科幻電影卻姍姍來遲？

卡梅隆認為，中國科幻電影的突破離不開中國電影視效技術的進步。同時，伴隨著中國的飛速發(fā)展，大眾對未來、對人類命運的關心亟需得到關照和回答，于是科幻電影應運而生。

“電影視效在中國已經(jīng)慢慢發(fā)展起來了，雖然很難，但是隨著時間推移已經(jīng)達到了一定的高度，也可以和一些世界級的視覺特效公司相媲美。這就意味著中國觀眾已經(jīng)準備好了在電影院里迎接多樣化的內(nèi)容，任何我們可以想象出來的東西都能在銀幕上被實現(xiàn)，這是原因之一?！?/p>

《流浪地球》·引力彈弓

卡梅隆注意到，在過去20年里奇幻題材在中國更受歡迎，而今《流浪地球》的大獲成功要結合中國的發(fā)展階段進行思考?！?strong>中國已經(jīng)是世界上最大的經(jīng)濟體和最大的電影市場了，發(fā)展如此迅速的國家，未來會發(fā)生什么？有一句老話：科幻電影不是預測未來，而是阻止不好的未來。很多科幻小說家都在試想人類會怎樣毀滅，提前想出一個壞的結局再去想辦法規(guī)避它。這是現(xiàn)在大家都在關心的問題，很多科幻電影在這樣一個時機涌現(xiàn)出來，它們不是在創(chuàng)造趨勢，而是把這個趨勢寫出來了?！?/p>

“科幻在中國有了一次爆發(fā)，那就讓它繼續(xù)爆發(fā)，讓不同的導演去探索這些故事。我們不需要告訴他們怎么做，只要鼓勵他們?nèi)プ?、去探索就好了?/strong>誰知道未來會怎么樣呢？我們給他們機會，說不定就會有人工智能占領世界的故事、人工智能拯救世界的故事，又或者是人工智能從我們的手中拯救它們的世界的故事?！?/p>

《流浪地球》·行星發(fā)動機

2019年春節(jié)檔，由劉慈欣科幻小說改編而來的《流浪地球》《瘋狂的外星人》兩部影片投石問路，證明了觀眾對國產(chǎn)科幻影片的渴求。劉慈欣對觀眾的反應感到高興，更希望未來中國的科幻電影能包容各種風格，“有很傳統(tǒng)的硬科幻，也會有很文學的、或者是大眾化的科幻，這才是一條正確的道路。我不希望看到中國的科幻電影被某種作品形成的框架給框住了。當然了，現(xiàn)在說這些還有點早，一切才剛剛開始，還有很長的路要走?！?/p>

同卡梅隆的觀點相似，劉慈欣認為中國的快速現(xiàn)代化發(fā)展為科幻電影創(chuàng)造了極富未來感的生存土壤。然而，作為一個扎根中國科幻文學領域的本土創(chuàng)作者，優(yōu)質原創(chuàng)內(nèi)容的匱乏是劉慈欣對國產(chǎn)科幻電影發(fā)展最大的擔憂。

《瘋狂的外星人》改編自劉慈欣科幻小說《鄉(xiāng)村教師》

“好的科幻電影的市場必須有優(yōu)質的原創(chuàng)內(nèi)容，可是現(xiàn)在國內(nèi)缺少這種優(yōu)質的原創(chuàng)內(nèi)容?？苹眯≌f的創(chuàng)作和科幻電影的創(chuàng)作是兩個極端，科幻小說是一個人在寫，科幻電影是一個巨大的團隊在做。作為一個科幻作家，我設想科幻電影可能會迎來那么一個時代：讓科幻電影回到科幻小說的創(chuàng)作狀態(tài)，變成一個人的創(chuàng)作。技術的發(fā)展很可能讓一個人——我們把他叫做電影作家而不是導演——自己就能造出一部科幻大片，這個時代我認為很快會到來，我們必須做好準備?！?/p>

科幻電影更適合原創(chuàng)劇本

希望《三體》不要陷入“開發(fā)地獄”

在對談中，卡梅隆對劉慈欣的《三體》如數(shù)家珍。當被劉慈欣問到未來最希望看到的中國科幻電影時，卡梅隆毫不猶豫地回答：“我覺得，應該拍《三體》”?！拔抑馈度w》有很多的粉絲，但如果在美國這本書銷售量猛增的話，那可能就是因為我把它推薦給了大家?！?/p>

相比之下，劉慈欣顯得更為謹慎，他覺得高成本的科幻電影更適合原創(chuàng)劇本，不適合改編科幻小說。劉慈欣直言，以目前的能力、經(jīng)驗來說，拍攝《三體》確實有一定困難，眼下應該拍一些在視覺上、故事上更容易實現(xiàn)的科幻電影。

劉慈欣說起在自己在上世紀70年代末就曾在雜志上見到亞瑟·查理斯·克拉克（英國科幻小說家，代表作《2001太空漫游》等）籌備改編拍攝《與拉瑪相會》的消息，但至今這個項目仍未開拍，“所以《三體》用這么長的時間去改編也是很正常的，我們確實都需要時間?！?nbsp;

電影項目開發(fā)往往九死一生，科幻電影風險更甚，好萊塢專門用“開發(fā)地獄”來描述故事、小說改編為電影項目的漫長周期和兇險過程?？仿∠Ｍ度w》千萬不要陷入“開發(fā)地獄”，“電影行業(yè)是一個很瘋狂、有時候很傻的一個行業(yè)，有時候你的作品太超前了，電影行業(yè)的老板們都看不懂?！?/p>

《沙丘》根據(jù)弗蘭克·赫伯特同名小說改編而成，1971年計劃投拍，籌備過程漫長艱難，導演人選幾經(jīng)更換，最終由大衛(wèi)·林奇執(zhí)導，1984年上映。

“一直都有人想改編《沙丘》，甚至包括大衛(wèi)·林奇這樣的頂級導演，但在我的眼里很多改編都算是失敗了?？苹眯≌f的細節(jié)太豐富了，有時候電影根本抓不住。電影是一種非常有限的藝術形式，只有兩個半小時，而科幻小說有幾百頁內(nèi)容。如果把《三體》三部曲拍成電影，至少得拍6部。”

“不過，我還是想看《三體》的改編電影?！笨仿⊙a充道。

我所知道最不可思議的想象

都是前沿科學產(chǎn)生的

電影《流浪地球》展現(xiàn)了推動地球、引爆木星等“硬核”科幻奇觀，也引發(fā)觀眾對其是否符合科學原理的探究。長期以來，對科幻電影中“科學”的真實性問題的討論從未停歇。已為影史貢獻多部科幻經(jīng)典的卡梅隆認為，作為一個科幻迷，最令他激動就是在現(xiàn)實和虛構之間創(chuàng)造連接。

“如何定義‘真實’？我們生活在一個快速發(fā)展的時代，每個人都有自己認為的‘真實’，社交媒體、互聯(lián)網(wǎng)上也充滿了煙霧彈，有很多錯誤的信息可以影響你的信仰。我們堅信或者是秉持的東西，也是可以被質疑的。唯一能相信的就是科學，我們只有一條道路可走，那就是追尋真相?！?br/>

卡梅隆新作《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》

“在美國，你可以看到特朗普經(jīng)常挑戰(zhàn)各種各樣的科學或者是常理——‘氣候變化？我不相信’。但是，等等，他不能這樣做，因為有個東西叫‘科學’?？苹煤涂茖W、文學永遠是結合在一起的，科幻小說一定要尊重科學，但也要有虛構的部分讓我們看到更加精彩的內(nèi)容。很多科學家從小就是科幻迷，最后他們變成了探索者，調查員，自己去研究‘這么寫對不對’?！?/p>

卡梅隆認為，與終生探索規(guī)律、追尋答案的科學家相比，科幻創(chuàng)作者可以比科學家更快地“編造”出答案?！翱苹眯≌f以物理學的規(guī)律作基礎，想打破物理規(guī)律時也可以打破?！度w》中有1800多頁的內(nèi)容都是在說超光速的移動，如果要在科學上實現(xiàn)這一點需要人類花好幾個世紀的精力去探索。但是超光速不是魔術，不是我們搭一個宇宙飛船沖到別的星球那么簡單，需要遵循科學規(guī)律去編故事，這些規(guī)律背后是科學家的努力，是時間和精力和探索的結果?！?/p>

卡梅隆作品《終結者2》

劉慈欣從創(chuàng)作層面對科幻和科學的關系給出了更實用的回答：“作為一個科幻作家，我把科學當作故事的礦藏，從里面提取故事資源。我認為科幻小說和科幻電影必須尊重科學，這樣做能讓它更好看。要是違反科學能有一個好的故事，我會違反，但我覺得那樣出不來好故事。在座的各位可以試一下，試著用你最瘋狂的想象，拿去跟前沿科學比，你還真瘋狂不過它。我所知道最瘋狂、最不可思議的想象，都是由前沿科學產(chǎn)生的。所以說，我們必須從科學中尋找故事資源，因為別的地方找不到這種資源?！?/p>

在故事和科學之間

科幻電影人是一個中間角色

兩位科幻大師見面，卡梅隆問：“你是天文學家嗎？”劉慈欣答：“不是，我是工程師”，“我想去學天體物理，但是分數(shù)不夠，我只能考上工科學校。學天體物理，要求的分數(shù)是很高的。”

劉慈欣別名“劉電工”，1985年畢業(yè)于華北水利水電學院（現(xiàn)華北水利水電大學）水電工程系，曾在電力系統(tǒng)工作多年，隨著《流浪地球》的熱映，劉慈欣早年在工作時間“摸魚”寫作的往事也廣受調侃。談及創(chuàng)作科幻作品的初心，劉慈欣介紹到，工程師面向現(xiàn)實，而他喜歡面向未知、面向未來的，更超脫、更有哲學色彩的東西。

“剛才我和卡梅隆導演談到了亞瑟·克拉克，他的作品使我走上了科幻創(chuàng)作的道路。我最感興趣的是那些描寫特別遙遠的世界，描寫只有用想象力才能到達的未知世界的科幻小說。這種小說和電影有廣闊的視野，有深遠的時空?！?/p>

卡梅隆作品《阿凡達》

“喜歡未知的東西”也是支撐卡梅隆創(chuàng)作科幻的動力。比“分數(shù)不夠”的劉慈欣幸運一些，卡梅隆如愿進入加利福尼亞州立大學主修物理，在學習科學的同時審視科學：“我的所有電影中都有同樣的主題，那就是對科技又愛又恨的情感，這也是我自己對世界的觀察。技術可以摧毀現(xiàn)代世界，比如引發(fā)海洋污染，全球變暖，核戰(zhàn)爭等問題，很多科幻小說喜歡用這樣的主題。我很想知道接下來會發(fā)生什么？我們能做什么？當我想到某種不存在的東西，我就想去創(chuàng)造，想看它最終能否實現(xiàn)，創(chuàng)造一個全新的系統(tǒng)是一件非常誘人的事?！?/p>

科幻領域常有“軟科幻”與“硬科幻”的區(qū)分，卡梅隆認為不必把科幻的概念看得過于死板，入行多年，他探索出一條中間之路：“我放棄了從物理學開始講故事，我現(xiàn)在做科幻電影人算是一個中間角色。像《阿凡達》里面有外星人，有外星球，但是它里面也有很多人性的感情。我們研究了很多技術，但是大部分時間花在了研究劇情上。雖然我會讓每一個細節(jié)盡量符合科學和事實，但觀眾可能不一定注意到它們，因為觀眾不愛聽數(shù)學、物理學的講解，他們更想看到冒險、愛情、正義、感情這些東西。不應該把科幻這個概念定得太死板，科幻就是跳出條條框框，條條框框不屬于科幻。”