諏訪內(nèi)晶子演奏帕格尼尼《第一小提琴協(xié)奏曲》

帕格尼尼《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》 林耀基丨小提琴演奏的十大關(guān)系

帕格尼尼《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》作于1811年。這首樂(lè)曲充分發(fā)揮了帕格尼尼獨(dú)特的二重泛音或跳弓等艱難的技巧，是一首具有巨匠風(fēng)格的精品協(xié)奏曲，曲中充滿了意大利民間音樂(lè)的風(fēng)格，展現(xiàn)出如歌般優(yōu)美的旋律。全曲共分三個(gè)樂(lè)章：

帕格尼尼《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》被稱作炫技名篇，超高難技巧令人眩暈迷醉。這位意大利作曲家自由揮灑的“炫技”同時(shí)，在音樂(lè)中傾注了高濃度與高純度的真摯情感，堪稱以技巧迷人、以情感動(dòng)人的典范。

帕格尼尼是用降E大調(diào)創(chuàng)作了這部夭才的作品,并且用降E大調(diào)來(lái)演出—完全達(dá)到使小提琴家們眼花繚亂，目瞪口呆，甚至迷惑不解的程度。多年以來(lái)還沒誰(shuí)能實(shí)在地用降E大調(diào)演奏這樣的音樂(lè).這一逗人的往事已使我們這“世紀(jì)的少數(shù)幾位最偉大的小提琴家們正盤算著用降E大調(diào)演奏它.

帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位，技巧如魔鬼般，小提琴樂(lè)譜看起來(lái)有點(diǎn)像鋼琴譜，許多技巧簡(jiǎn)直不可思議，雙泛音；雙顫音；左手撥弦；連續(xù)跳弓等超高難度技巧，有人聲稱帕格尼尼的小提琴作品中炫技的成份太多，以至于把作品的情感因素忽略、掩埋殆盡；他們或者干脆直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)帕格尼尼的作品中情感的成份根本就不多。這種認(rèn)識(shí)從根本上就是一種謬誤，帕格尼尼不只是《超級(jí)練習(xí)曲》的締造者，他的作品中同樣浸潤(rùn)著如詩(shī)如畫的情感。

梅紐因演繹第三樂(lè)章

小提琴大師梅紐因以原譜降E大調(diào)演奏此曲。這是極罕見的降E大調(diào)演奏的帕格尼尼第一小提琴協(xié)奏曲的版本。

小提琴大師梅紐因?qū)ε粮衲崮嵝√崆賲f(xié)奏曲的演繹上是登峰造極的，音粒飽滿，節(jié)奏穩(wěn)定適中，左手撥弦鏗鏘響亮，自然泛音和人工泛音平滑精準(zhǔn)，一些難度很大的雙音段落依然可以使用連頓弓來(lái)完成，八度跳音幾乎沒有過(guò)多的滑指連接，繁復(fù)高難而精湛純熟得無(wú)可挑剔，情感轉(zhuǎn)換細(xì)膩大方音樂(lè)表現(xiàn)一氣呵成淋漓盡致.這里的音樂(lè)是梅紐因熱情似火的技藝展現(xiàn)和雄渾遼闊的音樂(lè)處理。這里的音樂(lè)，更重要的是意大利人骨子里透出的浪漫與熱烈情感，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入帕格尼尼的音樂(lè)世界。

我們?cè)谛牡桌餅榕粮衲崮岷炔?，同時(shí)也為他血脈相通的同胞、真實(shí)揭示作品真諦的小提琴大師梅紐因喝彩！　

往期小提琴主題：1、小提琴家列賓訪談丨“沒有激情的音樂(lè)，就像沒有鹽的面包”，“勃拉姆斯把我引向了人生的非常深度！”2、海菲茲演奏布魯赫《第一小提琴協(xié)奏曲》、《蘇格蘭幻想曲》；3、帕爾曼與林耀基談小提琴教育丨對(duì)于同樣內(nèi)容的提問(wèn)，兩位大師的回答和而不同；4、小提琴家克萊默丨藝術(shù)和名氣從來(lái)不是一回事丨跨界就像毒藥丨演奏家們都應(yīng)投身室內(nèi)樂(lè)丨真愛音樂(lè)，就該遠(yuǎn)離媒體宣傳攻勢(shì)丨談挑選曲目的原則；5、鄭延益丨追憶用小提琴歌唱的西蓋蒂丨巴赫無(wú)伴奏之帝丨不聽上十年小提琴，想接受他很難？講硬技巧他在諸大師中最差，但音樂(lè)演繹獨(dú)樹一幟；6、小提琴教育大師林耀基專訪丨他的成功的最大的啟迪是什么？“明白音樂(lè)比金錢高得多，當(dāng)我年紀(jì)大了走不動(dòng)路，音樂(lè)還在我們腦子里面神游。”7、海菲茲談拉琴丨我從來(lái)不相信苦練，一個(gè)人如果要花很大的力氣才能把一個(gè)曲子拉成形，這就說(shuō)明他正在把這首樂(lè)曲判處死刑；8、鄭延益丨紀(jì)念胡貝爾曼丨每一位樂(lè)迷都應(yīng)該聽聽這位怪杰，小提琴真奇妙！9、小提琴教育一代宗師譚抒真丨“在我的一生中一刻也離不開音樂(lè)。”10、一張小提琴家西蓋蒂在上海的老照片；11、穆洛娃談演奏巴赫的巨大轉(zhuǎn)變丨“持續(xù)演奏和研究巴赫是一個(gè)永無(wú)止境的探索過(guò)程?！?2、紀(jì)念小提琴家內(nèi)弗丨弗萊什對(duì)她說(shuō)：“你從上天得來(lái)的才賦，我是不會(huì)碰它的?！?3、溫暖的琴聲丨聆聽米爾斯坦最后的音樂(lè)會(huì)；14、為何從1937到1968年，奧伊斯特拉赫在舞臺(tái)上的演奏都顯得非常拘謹(jǐn)、內(nèi)斂？15、小提琴家朱莉婭·費(fèi)舍爾對(duì)小男孩說(shuō)：“再演奏一次，就像你藝術(shù)人生中的最后一次！”

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