關(guān)于幾種鋼琴音型演奏方法的思考

導(dǎo)讀：鋼琴演奏中，觸鍵方法有許多種，從而變換出無(wú)數(shù)種音色，從而使鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力得到極大的豐富?？梢?jiàn)，手指對(duì)音色的控制在鋼琴的演奏中占了非常重要的位置。而這又是通過(guò)演奏者對(duì)于各種演奏技巧的把握表現(xiàn)出來(lái)，文章結(jié)合當(dāng)下鋼琴學(xué)習(xí)中常見(jiàn)的問(wèn)題，對(duì)幾種常見(jiàn)的音型的演奏方法進(jìn)行了說(shuō)明。

　孰知，對(duì)基礎(chǔ)觸鍵方法的把握是鋼琴學(xué)習(xí)的基石，關(guān)系到鋼琴學(xué)生在學(xué)琴之路上怎么走或者走多遠(yuǎn)。在基礎(chǔ)階段的學(xué)習(xí)中，學(xué)會(huì)運(yùn)用正確的方法控制手指完成各種不同音型的演奏則是基礎(chǔ)中的重點(diǎn)。

　鋼琴做品的演奏中，如何能把樂(lè)思、音樂(lè)性格等音樂(lè)要素用合適的音色表現(xiàn)出來(lái)，那就需要在日常的練習(xí)中積累各種不同的觸鍵方法，對(duì)不同的動(dòng)機(jī)音型的演奏方法進(jìn)行合理的把握。關(guān)于鋼琴演奏中連貫的樂(lè)句、跳音以及和弦等則是幾種常見(jiàn)且典型的音型，以下是對(duì)上述幾種音型演奏方法的淺析和思考。

一、基礎(chǔ)觸鍵與連貫樂(lè)句的演奏方法

　許多鋼琴學(xué)生，特別是剛剛開始學(xué)琴或者處于入門級(jí)別的學(xué)生，總是用手腕的力量把琴?gòu)楉?，表現(xiàn)特征就是：“彈奏鋼琴的同時(shí)，手腕總是隨著每一個(gè)音的彈響，上下的顛動(dòng)”。這種現(xiàn)象還更多見(jiàn)于年齡較小的琴童，孩子手指的力量偏小，而又希望彈奏出相對(duì)較大音量或者較大力度的音響，但是僅僅靠手指的力量又無(wú)法做到，就利用手腕一次次下壓的力量彈奏出“強(qiáng)力度”的音響。還有第二種可能，孩子開始學(xué)琴的時(shí)候沒(méi)有注意正確的坐姿?，F(xiàn)在的琴凳大多是可以調(diào)節(jié)高度的，學(xué)生在彈琴的時(shí)候過(guò)多的照顧到腿的長(zhǎng)度，而把調(diào)的很低，這樣腳就可以很輕松的夠到地面。但是，在調(diào)低琴凳的同時(shí)，他們大多忽略了一點(diǎn)，自己的手是否能夠比較輕松的夠到琴鍵？答案是否定的，他們必須把手舉起來(lái)，或者說(shuō)高于自己的肘部才能以這種不正確的姿勢(shì)夠到琴鍵?？上攵麄?cè)谶@種情況下演奏鋼琴是絕對(duì)不會(huì)舒服的。第一，在這種情況下他們幾乎不可能保持正確的手型；再者，手掌在高于肘部的情況下，演奏鋼琴時(shí)力度的重心很容易的被移到了胳膊上。通過(guò)反復(fù)的琢磨、推敲，無(wú)論何時(shí)演奏鋼琴，演奏鋼琴的力度重心所在，永遠(yuǎn)在最接近琴鍵的指尖上。所以，正確、合理的坐姿是彈好鋼琴的重要前提。

　由于鋼琴演奏時(shí)學(xué)生會(huì)出現(xiàn)用手腕力量“摁”響琴鍵的情況，可以想象他們演奏出的樂(lè)句會(huì)是什么樣的音響效果。也許手腕的力量會(huì)把琴?gòu)椀姆浅ｍ?，但是手腕是孩子甚至成人都無(wú)法控制保證連貫柔和的演奏圓滑完整的樂(lè)句的，都會(huì)隨著手腕的上下顛簸而把原本連貫的樂(lè)句彈成一個(gè)一個(gè)音符的僵硬羅列，甚至彈的斷斷續(xù)續(xù)。所以，要想演奏出圓潤(rùn)、飽滿的音質(zhì)并把樂(lè)句演奏的連貫動(dòng)聽(tīng)，需要依靠積極主動(dòng)的手指，而不是幾乎無(wú)法控制的手腕。依靠掌關(guān)節(jié)的發(fā)力，依靠敏感靈活的指尖，控制好音符的時(shí)值與力度，并把握好音與音之間的相互關(guān)系，則能演奏出非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)到的樂(lè)句，表現(xiàn)出音樂(lè)的內(nèi)在靈魂。

二、跳音的演奏方法

　跳音的彈法與連續(xù)的樂(lè)句具有共同點(diǎn)，那就是積極的手指與靈敏的指尖。手指，特別是指尖處在鋼琴演奏的最前沿，它的靈敏程度當(dāng)然關(guān)系到音色的動(dòng)聽(tīng)與否，特別是像跳音這種需要非常敏銳的觸鍵方法的技巧。

　演奏跳音時(shí)，可以想象自己的手在做跳躍的動(dòng)作，而手指就是完成跳躍動(dòng)作的腿。甚至，可以先站起來(lái)做真正的跳躍動(dòng)作，體會(huì)一下腿部的動(dòng)作，然后用手指模仿腿的動(dòng)作。跳音的演奏不僅要注意運(yùn)用靈敏的手指，而且還要你配合柔軟、放松的手腕，使跳躍動(dòng)作輕盈、優(yōu)美并富有舞動(dòng)的韻律。當(dāng)然，以上的各種方法并不是僅僅為了追求動(dòng)作的優(yōu)美，而是通過(guò)對(duì)各種動(dòng)作來(lái)控制鋼琴音色的表現(xiàn)。僵硬的動(dòng)作，是不可能彈出好聽(tīng)的聲音的，僵直而沒(méi)有變化的動(dòng)作所演奏出的音色是生硬而且蒼白無(wú)力的。輕盈、優(yōu)美的手指動(dòng)作對(duì)應(yīng)著動(dòng)聽(tīng)而富于彈性的聲音，這種聲音嚴(yán)謹(jǐn)、飽滿，而且充滿生命力。

　當(dāng)然，跳音的演奏也不是一成不變的，時(shí)值的長(zhǎng)短、節(jié)奏性的變化以及其所處的音樂(lè)段落的整體環(huán)境都影響著跳音所需要的音色，也就決定了跳音的不同的處理。畢竟，鋼琴的演奏追求的是音色的表現(xiàn)，所有的動(dòng)作要求都是為了音樂(lè)的表現(xiàn)服務(wù)，都是為了與鋼琴合作而能表現(xiàn)出各種不同性格的音樂(lè)。所以，以上所說(shuō)的跳音的演奏方法只是通用的基本方法，具體的方法要根據(jù)不同的音樂(lè)環(huán)境和音色要求進(jìn)行不同的處理。節(jié)奏舒緩的地方，動(dòng)作可以大一些，演奏出一種有條不紊、舒緩大方的樂(lè)句，并且在控制跳音的音質(zhì)的同時(shí)，盡量保持樂(lè)句整體氣息悠長(zhǎng)，一氣呵成。在快速的經(jīng)過(guò)跳音的語(yǔ)句中，要盡量減小并去掉一切不必要的手指的動(dòng)作，盡量依靠指尖敏銳的細(xì)微動(dòng)作，完成快速跳音的演奏，從而演奏出晶瑩剔透、富有顆粒性并且不失飽滿的充滿活力的音色。還有很多種的跳音演奏方法，要具體問(wèn)題具體分析，這里無(wú)法一一詳細(xì)的詮釋?？傊?，跳音的演奏要在基本方法的框架之下，利用多種變形來(lái)完成，從而適應(yīng)各種不同音樂(lè)環(huán)境要求。

三、各種和弦的演奏方法

　鋼琴作品中還有一種常用的織體就是和弦，在大多數(shù)鋼琴作品中，都少不了它的身影。所以，彈好每一個(gè)和弦稱為演奏好一部鋼琴作品的重要組成部分。和弦也有很多種，大力度的重音和弦，小力度的、經(jīng)過(guò)性的和弦，跳音和弦，還有柔和的色彩性和弦等等。它們有著各不相同的觸鍵及演奏方法。

　大力度的和弦，經(jīng)常以較長(zhǎng)的時(shí)值出現(xiàn)在音樂(lè)作品的段落開始或者結(jié)束的位置，經(jīng)常成為樂(lè)句或樂(lè)段的支柱。演奏這些和弦的時(shí)候就要特別注意運(yùn)用爆發(fā)力，這時(shí)，要注意肌肉瞬間收縮，指尖牢牢抓住琴鍵，猶如手指由此扎入，這時(shí)候可以體會(huì)到一種張力在其中，積蓄的力量瞬間爆發(fā)，飽滿、扎實(shí)而宏偉的聲音透過(guò)手指?jìng)鬟f鋼琴而迸發(fā)出來(lái)。這是根據(jù)不同的力度需求，可以依次運(yùn)用到手掌、手腕胳膊、甚至身體的力量。當(dāng)然，不管怎樣變化，手指是鋼琴有演奏的最前沿，力量的中心永遠(yuǎn)在指尖，所有的力量都是通過(guò)指尖傳到鍵盤，而發(fā)出聲音。

　快速的經(jīng)過(guò)和弦，演奏的方法可以參考跳音的彈法，不僅要有爆發(fā)力，而且要運(yùn)用靈活的手腕與敏銳的手指把和弦演繹的流暢而有顆粒感。與在慢速的樂(lè)句中，手腕僅僅起到輔助作用不同，在很快的經(jīng)過(guò)和弦甚至八度音的演奏中，手腕和手指都要主動(dòng)的運(yùn)動(dòng)，才能達(dá)到所演奏的和弦音粒粒飽滿的要求。

　柔和的色彩性的和弦則要綜合運(yùn)用手腕與手指的配合，來(lái)完成不同和聲以及音樂(lè)環(huán)境對(duì)音樂(lè)色彩的表現(xiàn)。這是在手型整體保持良好的框架的之下，可以通過(guò)運(yùn)用指肚觸鍵，放緩初見(jiàn)速度并加入輔助性動(dòng)作等方法，相互配合來(lái)完成和弦的演奏。

　和弦以及其所處的環(huán)境多種多樣，演奏方法更是不盡其說(shuō)，但是，在不違反客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，變化出各種各樣的方法演繹出各種不同的音色，是不變的真理。

四、小結(jié)

　鋼琴的演奏在注意到各種不同演奏技巧對(duì)手掌甚至身體對(duì)身體的不同要求的同時(shí)，要注意指尖與琴鍵的親和力，通過(guò)指尖靈敏的觸覺(jué)，與鋼琴很好的交流，從而領(lǐng)導(dǎo)手指、手腕完成每一次有著永遠(yuǎn)不變的規(guī)則，而又有著千變?nèi)f化方法的觸鍵與擊鍵的過(guò)程。從而完成各種不同的技巧的演奏和各種不同音色的處理。

　鋼琴演奏中的一切肢體動(dòng)作都是為了音樂(lè)的表現(xiàn)服務(wù)，為了各種音色、節(jié)奏、和聲等音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)可以利用一切可以運(yùn)用的方法，甚至“不擇手段”。鋼琴的演奏在于手指與身體各部分的協(xié)調(diào)配合，它們之間各司其職、配合默契而靈活運(yùn)用于各種演奏技巧，才能演繹出千變?nèi)f化的音色，表現(xiàn)出鋼琴音樂(lè)獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

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