松樹為多年生喬木，不畏風(fēng)霜雨露、嚴(yán)寒酷暑，無論平地、高山，還是峽谷、深潤，都能看到它做然挺立的雄姿。古人贊：“松柏為百木之長。古詩有：“山空百丈龍蛇影，泉泌千年玻珀香?！彼蓸洳粷暡涣悖徊桓?，蒼健挺拔，千姿百態(tài)，為歷代文人高土所贊美，并以其比喻高尚的品格和精神。

一、松針的畫法

松針因樹異，其形狀有扇形、車輪形、馬尾形等等。畫時(shí)用筆要堅(jiān)提有力、干利落，提按有、輕重得當(dāng)。

扇形 車輪

1．扇形畫法：以中鋒用筆，落筆輕，收筆重，先中間后兩邊。從外向里或者從里向外均可，用筆勁挺，富有彈力。

2、車輪形畫法：筆由外向內(nèi)，或上半輪由外向內(nèi)，下半輪由內(nèi)向外。

馬尾形

3、馬尾形畫法：用筆應(yīng)中間長，兩邊短，松針可稍作重疊，要以樹枝取勢，決定角度大小不同的造型。

可下筆輕收筆重，粗細(xì)變化，合得體，次分明

扁鋒畫法 中鋒畫法 豎刮畫法

4、扁鋒畫法：適用于寫生，能大塊面體現(xiàn)松的優(yōu)美姿態(tài)。

5、中鋒畫法：用濃淡墨迅疾行筆，既畫出松針、又有層次感。適用于實(shí)地寫生。

二、松干的畫法

輪廓線確定后，用狼毫筆調(diào)濃淡墨，中側(cè)鋒兼施，一氣呵成，中間注意轉(zhuǎn)折用筆。此法應(yīng)在較熟練的基上練習(xí)。

松干是松樹的主體，其形態(tài)自然形成，生長中受到損傷而斷枝折干，松千是松樹的主體。腐朽形成大大小小的洞，多在干或枝的轉(zhuǎn)折處，松愈老洞窟窿愈多。表現(xiàn)節(jié)窟，畫工筆的應(yīng)先勾出內(nèi)沿，以墨色填染，寫意的就用含有濃淡墨的筆直接點(diǎn)。畫松樹皮的鱗紋應(yīng)分布兩邊，中同留空白，亦可畫中間，兩邊留白，中鋒，側(cè)鋒兼用，先勾出松的鱗紋，而后擦染。

三、松枝的畫法

松枝離不開干，它們是一個(gè)整體。松樹的生長環(huán)境和地城決定了樹的姿態(tài)。畫松要中鋒用筆，偶用拖鋒，表現(xiàn)其蒼老獨(dú)健。古松歷經(jīng)千載而傲然屹立，長懸崖而探索乾坤，畫時(shí)添些短枝與枯枝或頂梢斷枝，以加強(qiáng)其生動(dòng)自然的情趣。

上仰式，宜畫在和風(fēng)麗日的環(huán)境下

圖一 圖二

圖一：傾斜式，宜畫在山巔或臨風(fēng)處，或風(fēng)雨中。

圖二：低垂仰起式，宜畫雨后或晴雪中。

四、松枝、松針的組合畫法

松針、松枝的組合畫法

松的枝干有上揚(yáng)式、下垂式、平展式等，畫時(shí)取勢要生動(dòng)，注意樹分“四枝”，前后左右排列，根據(jù)構(gòu)圖和經(jīng)營位置“勻”出輪廓線。用筆以中鋒為主，轉(zhuǎn)折時(shí)可適當(dāng)用些側(cè)鋒。而后添上松針，可先淡后濃或先濃后淡。松針重疊切忌“三齊”（頂齊、底齊、左右齊），應(yīng)有側(cè)重面，根據(jù)大小松針的塊面進(jìn)行組合，偶爾露些枯枝。勾線時(shí)應(yīng)注重行筆，抒寫出胸中之氣。

松針、松枝的組合畫法

五、松根的畫法

松樹生于崖石問，其根找而多露；生于土者本直根微見。露根松多畫在懸崖或流水道邊。山水畫中體現(xiàn)多棵松時(shí)，不宜根大多，以免與構(gòu)圖不融治。如在懸崖、水邊畫一二棵并對(duì)其根部詳細(xì)描繪“盤根錯(cuò)節(jié)，蛟根東”，則別有意越，既體現(xiàn)樹根的美又表現(xiàn)松的蒼勁。練習(xí)時(shí)用狼毫筆中鋒寫出為宜。

松根的畫法

六、松樹的種類

傳統(tǒng)技法中的松針多用扇形，遠(yuǎn)景多用點(diǎn)。但由于地域不同，環(huán)境條件有別，松的品種頗多，有古松、馬尾松、羅漢松、白皮松、塔松、杉松、紅松、落葉松等。白皮松（美人松）、杉松、紅松、落葉松多生長在北方的森林中，塔松多生長在西藏，長得很直，枝有的是對(duì)生，故長大后像塔形。古松、馬尾松、羅漢松，多生長在峰頂懸崖或平地坡邊。畫時(shí)用中鋒筆寫出扇形松針，古松有的用散鋒畫（混針法），更能體現(xiàn)其茂盛。生長在森林里的松樹，一般用混點(diǎn)法及豎刮法。松枝用中鋒寫出，有時(shí)也用拖鋒拉出。古松上纏些藤類植物可增強(qiáng)畫面情趣。

白皮松：樹體高且直，松針纖細(xì)，中鋒用筆，樹干少擦多染。

杉松：用扁鋒豎刮法畫松針；枝對(duì)生，用中鋒行筆。

塔松：葉繁茂，用中鋒豎制法表現(xiàn)

雪松：松針中鋒用筆，由外而內(nèi)，或下半輪由內(nèi)到外，車輪形。

迎客松：中鋒行筆，扇形針寫生，應(yīng)組合得體，形神兼?zhèn)洹?/p>

羅漢松：松針外輕內(nèi)重中鋒行筆，樹干中側(cè)鋒兼用。

古松：中鋒畫松針，松千中側(cè)鋒兼用，方顯松之蒼勁。

古松：松干枯藤可用拖鋒筆法。

落葉松：宜用散鋒混針法，中側(cè)鋒兼用。

七、中遠(yuǎn)松的畫法

山水畫中常見中、遠(yuǎn)松。一般在山頭出現(xiàn)的中、遠(yuǎn)松多為列植形式，松干用中鋒筆法雙勾或單筆畫。中松可畫些枝，遠(yuǎn)松只畫平枝，松干橫斜穿插而不點(diǎn)針，松干要直，不可畫根。畫遠(yuǎn)松有“煙霞掩映斷其根”之說，因?yàn)檫h(yuǎn)而模糊不清。單筆扼要畫中、遠(yuǎn)松，要畫出其態(tài)勢，可畫幾根大枝，不必再畫小枝、平枝和拖枝。常用點(diǎn)葉法畫松針，即鋸齒形針法、破筆法、斜列形連勾法、臥筆豎拖法。用墨應(yīng)先濃后淡，不要過分追求細(xì)微變化。

上色可用花青加點(diǎn)墨，花青加些藤黃，而后渲染。表現(xiàn)特殊環(huán)境如朝暉、夕陽下的中遠(yuǎn)松，可用朱砂、朱磦點(diǎn)畫之。

近景松

中景松

八、范圖畫法

1.單棵松畫法

步驟一， 二，三

1．單棵松畫法

步驟一：用毫中鋒行筆，根據(jù)松的姿態(tài)用線條勾出輪廓線。

步驟二：在輪廓線之內(nèi)勻出鱗紋（松皮）及留出節(jié)富位，中間留白，背面暗些，受光談些，可在中間勾上鱗紋，體現(xiàn)出立體感。用墨點(diǎn)上節(jié)窟，以兼毫筆擦染，中、側(cè)鋒運(yùn)筆均可。

步驟三：在松枝上畫出選用的松針形狀（扇形、車輪形等），筆墨要有濃淡變化。將松針分為大塊面小塊面來重疊組合。

步驟四

步驟四：在適當(dāng)處可搭配些背景（山水和雜樹），但單松絕對(duì)要凌駕于雜樹之上，才不失松的風(fēng)貌。最后在樹千上染菇石色（可加點(diǎn)墨），松針用花青加點(diǎn)藤黃染色。

2.兩棵松畫法

步驟一，二，三

步驟一：安排好兩棵松的關(guān)系構(gòu)圖后，用狼毫中鋒行筆，由上而下轉(zhuǎn)折用筆，一氣可成。

步驟二：松干受光面用線條勻出，適當(dāng)添上濃墨松針，確定其組合定位。

步驟三：進(jìn)一步將濃淡墨松針結(jié)合，注意前后層次安排和筆墨濃淡的應(yīng)用。添上

背景土坡、巖石。

步驟四

步驟四：整體審視擦染，加以必要的調(diào)整、收拾，以突出藝術(shù)的韻味。用朱砂加點(diǎn)墨或赭石加點(diǎn)墨染松干和巖石，再用汁綠或花青加點(diǎn)墨渲染即成。

3.三棵松的畫法

步驟一，二

步驟一：兩直一斜顧盼形構(gòu)圖，先用狼毫筆勻?qū)懗鲚喞€。

步驟二：在輪廓線內(nèi)畫上鱗紋并根據(jù)明暗擦染。

步驟三

步驟三：用中鋒畫松針，注意塊面組合。再用簡筆添繪背景。

步驟四

步驟四：全面渲染，用石染千，用花青加墨或少許藤黃梁松針即成。

4.多棵松畫法

步驟一 ，二

步驟一：多棵眺望形構(gòu)圖。安排好構(gòu)圖后，中鋒用筆寫出前后穿插松樹枝干的輪廓線。

步驟二：根據(jù)明暗勾出松皮鱗紋并擦染，可在近樹畫上松針，視其層次所需注意濃淡墨韻。

步驟三

步三：先淡后濃依次用中鋒畫出松針，添上背景。

步驟四

步驟四：成圖后全面收拾，添上云氣，增加畫面氣氯，用赭石染松干，花青加點(diǎn)墨或藤黃染松針，再用石綠或赭石染背景山石，最后用淡花青色染水口。

5.松樹與背景畫法

步驟一，二

步驟一：構(gòu)思構(gòu)圖時(shí)，即全面考慮遠(yuǎn)近、高低、濃淡等相互照應(yīng)關(guān)系，確定松樹與背景主次位

置，中側(cè)鋒并用，寫出松與山石、土坡等大輪廓線。

步驟二：近景松樹完成后應(yīng)補(bǔ)上中景村舍及村邊松樹，最后添上遠(yuǎn)景山坡松樹。

步驟三

步驟三：景物層次渲染后，以云氣黃穿面整體。根據(jù)畫面特定季節(jié)的變化染色。松樹是常

青樹，用赭石染枝干，花青加點(diǎn)墨或藤黃染松針，必要時(shí)還可以用石綠加點(diǎn)藤黃覆蓋松針的受光部，使遠(yuǎn)近呼應(yīng)，妙趣橫生。

作品欣賞

凌風(fēng)知?jiǎng)殴?jié)

勁風(fēng)無榮木

亭亭山上松

層林聳翠