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來源：“建構(gòu)物語”公眾號 結(jié)構(gòu)的細(xì)部構(gòu)造對一個建筑來說或許有著舉足輕重的意義，特別對于那些外露的結(jié)構(gòu)，似乎更能引發(fā)人們?nèi)ゲ聹y細(xì)部背后設(shè)計師的訴說。 ▲ 孟加拉國議會大廈-路易斯·康 在保證強(qiáng)度、剛度以及穩(wěn)定的前提下，對于構(gòu)件的形式及連接我們有許多選擇，比如我們選擇采用木結(jié)構(gòu)框架，那么對于梁柱有著諸多的基本形式以及組合方法。 ▲ 木結(jié)構(gòu)梁柱形式 同樣，對于鋼材或者混凝土，由于材質(zhì)所營造的氛圍以及受力性能帶來的不同組合形式也會帶來完全不同的感受。 ▲ 鋼結(jié)構(gòu)梁柱形式 ▲ 混凝土結(jié)構(gòu)梁柱形式 “對于高技派的鋼架、鋼索之類的有限建筑語匯的熱衷?；蛘咧粷M足于橫平豎直梁柱體系都是值得質(zhì)疑的。我們所探尋的結(jié)構(gòu)，既非強(qiáng)加的形態(tài)，亦非笨拙的骨架?！薄蜖柮傻?/em> 所以大多數(shù)情況下，結(jié)構(gòu)并非一定要如何，細(xì)部的展現(xiàn)也正是建筑師與結(jié)構(gòu)師共同努力的結(jié)果。 法國巴黎盧浮宮的地下廣場，為保證與地上三角錐金字塔的形式的統(tǒng)一，樓蓋部分采用了密肋截錐的做法。 ▲ Grand Louvre ▲ 密肋樓蓋 同樣的形式也出現(xiàn)在了中央的立柱上，通過對常規(guī)的矩形柱進(jìn)行切角來形成復(fù)雜的截面，所有這些努力的原因就是為了保證幾何的統(tǒng)一與純粹。 ▲ 切角立柱 通常剪力墻在立面上都是直上直下，但是在伊夫林·格雷斯學(xué)院（Evelyn GraceAcademy by Zaha Hadid ）這個項(xiàng)目中，傾斜這個元素不斷的出現(xiàn)， 由于場地受限，平面呈現(xiàn)z字型。 ▲ 首層平面 也許是學(xué)校建筑的原因，扎哈手下的曲線，折線，銳角在這里顯得少有的冷靜與理性。
▲ Evelyn GraceAcadyem 在跑道上方，斜柱與斜墻帶來強(qiáng)烈的動感，隱喻沖刺的形態(tài)。
▲ Evelyn GraceAcadyem
金貝爾藝術(shù)博物館位于美國德克薩斯州沃斯堡，于1972年建成，為建筑大師路易斯·康（Louis Kahn）的經(jīng)典作品。
▲ 金貝爾美術(shù)館
▲ 建筑詩哲——路易斯·康 博物館整體為“拱形”，由兩端的立柱支撐。館內(nèi)想引入自然光但又不能太過耀眼，為了達(dá)到理想中光的藝術(shù)效果，康歷經(jīng)近三年的時間來研究金貝兒美術(shù)館的天窗采光系統(tǒng)。
▲ 通過中部開槽引入自然光漫反射
▲ 剖面示意 從最開始的折板，到后來的半圓、橢圓與圓弧，最終確定采用擺線的方式構(gòu)造屋頂，擺線的弧度與豎向構(gòu)件交接更為自然且空間不會顯得過高。
▲ 屋頂思考過程
▲ 擺線 康認(rèn)為，“拱頂是一種能夠接受光線的界面，對室內(nèi)空間的度量即來自對光位置的感知，正是以這樣的方式，自然光確定了房間形態(tài)的選擇?！彼宰允贾两K，屋頂?shù)男螒B(tài)沒有偏離“拱形”的元素。
▲ 與筒拱對比 （深色：主壓應(yīng)力線；淺色：主拉應(yīng)力線） 但實(shí)際上，由于拱形中部縱向開通長槽，且豎向支撐為兩端的4顆立柱。所以并非為短跨向的“筒拱”傳力模式，而是沿著縱向的梁“”受力模式。結(jié)構(gòu)師奧古斯特·科門丹特（August Kommendant）沿著主拉應(yīng)力線方向布置預(yù)應(yīng)力筋，最薄處殼體厚度為102mm。
▲ 新館與老館 在1980年代，由于展物需要擴(kuò)容，需要對博物館進(jìn)行擴(kuò)建，但面對這樣的經(jīng)典，以一個什么樣的姿態(tài)去定義新館成為一個巨大的難題，建筑師倫佐·皮亞諾頂著巨大的壓力進(jìn)行新館的設(shè)計，相較于老館的古典封閉，新館十分的輕質(zhì)與通透。
▲ 新館 混凝土柱，一分為二的木梁與輕質(zhì)鋼結(jié)構(gòu)屋面組成框架結(jié)構(gòu)，木梁與柱頂脫開也充分展現(xiàn)了現(xiàn)代多重材料組合“輕”的藝術(shù)性與實(shí)用性。
▲ 新館結(jié)構(gòu)
鹿特丹藝術(shù)博物館（Kunsthal）建造于1992年，位于鹿特丹的Museumpark社區(qū)。 Kunsthal被稱為無館藏博物館（僅提供策展場所，無館內(nèi)藏品），匯集了幾個畫廊和大廳，可以提供最大的靈活性，并容納可以單獨(dú)或共同共存的眾多展覽和活動。
▲ Kunsthal 入口處的3顆立柱分別為工字鋼，蜂窩工字鋼以及混凝土方柱，不同材料及結(jié)構(gòu)形式的并置表達(dá)了一種即興的“門檻”概念，同時也契合了藝術(shù)博物館的主題。
▲ 入口立柱 在展館2號廳中，一根根紅色細(xì)桿在平面上沿著拱形展開。
▲ 拱形系桿 由于被梁打斷，加之不同尋常的造型，或許我們會產(chǎn)生疑問， 它，是結(jié)構(gòu)？ 它，是圖形？ 或者，是建筑裝置？ 結(jié)構(gòu)師巴爾蒙德說，三者皆是。
▲ 拱形系桿 兩組拱形桿件為傳遞水平力，相互交匯保證了面內(nèi)的穩(wěn)定，視覺上的不明朗帶來別致的體驗(yàn)。
▲ 報告廳 報告廳中，所有柱子為斜柱，傾向講臺一側(cè)，開始設(shè)計時希望用右側(cè)的框架去頂住左側(cè)的傾覆力，但是對框架會造成顯著的不均勻沉降，從而無法達(dá)到支撐效果。
▲ 設(shè)計思考 最后的解決辦法是做厚斜板和頂板，使得整體為一個“混凝土桁架”來解決傾覆力的問題。
▲ 樓板整體受力 （柱40cm/斜板40cm/頂板30cm） 還有一個比較有意思的地方是內(nèi)部的這些在懸挑板位置設(shè)置的纖細(xì)的拉桿，由于樓板自身較厚，這些細(xì)桿的作用究竟是為了懸吊樓板，還是為了風(fēng)吸力下拉住屋面，這種混沌的狀態(tài)也正是結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的魅力吧。
▲ 吊柱
由于篇幅有限，還有一些有意思的案例就不展開細(xì)說。 位于德國的Tobius Grau公司從事高端家具定制，他們的辦公室與倉庫的一些結(jié)構(gòu)細(xì)部體現(xiàn)著產(chǎn)品的精致與優(yōu)雅。
▲ 辦公室梭形柱
▲ 倉庫木結(jié)構(gòu) 倫敦的Evelina兒童醫(yī)院外表采用通透的單層網(wǎng)殼，結(jié)合精致的外露雙挑托板節(jié)點(diǎn)最大限度的減少醫(yī)院的刻板印象。
▲ Evelina兒童醫(yī)院
▲ 剛接懸挑節(jié)點(diǎn)
參考文獻(xiàn)： 1. Structure As Architecture.Andrew Charleson. 2. informal.CecilBalmond 3. 易靈潔, 李欣. 塑形為光——金貝爾美術(shù)館的擺線拱頂和光的設(shè)計[J]. 建筑師, 2017(3):59-66. 4. 齊奕, 張姍姍. 尊重與自由——金貝爾美術(shù)館新館解讀[J]. 建筑師, 2015(4):66-76. |
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