做無可做？看看這些建筑細部！

勇z72grl99fu6m 2023-07-19 發(fā)布于廣東

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轉(zhuǎn)自：匠山行記

各位設(shè)計師

大家好！

著名建筑師密斯·凡·德·羅說過

“上帝就在細部中”

細部是空間的精神

是建筑之詩語言的重心

它構(gòu)成了建筑交響樂般的整體感

建筑細部如同建筑的指尖，通過感受它們我

們能從本質(zhì)上品味建筑

建筑細部的重要性不言而喻

那么，細部是如何影響建筑整體的？

那些偉大的建筑作品如何處理細部？

01.

金貝爾美術(shù)館/ 路易·康

金貝爾美術(shù)館在設(shè)計過程中

曾參考《建筑中的面型結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)與形式》一書

（Surface Structures in Building: Structure and Form）

建筑師最終選擇了一種名為“筒殼”的結(jié)構(gòu)形式

金貝爾美術(shù)館的殼板

是一種預(yù)應(yīng)力殼體（prestressed shells）殼

體下半部分在兩邊分別設(shè)置了

三根后張拉鋼筋

殼體頂部為了光線的進入做了

寬 0.76 m、長 30.48 m 的開口殼體

兩端的拱形橫隔加勁板并沒有設(shè)置橫向約束桿件

▲結(jié)構(gòu)元素軸測圖

關(guān)于殼體內(nèi)的后張拉鋼筋

當筒殼結(jié)構(gòu)的跨度超過 24 m 時

可能因結(jié)構(gòu)自重產(chǎn)生過大的撓度

從而使結(jié)構(gòu)變得不穩(wěn)定

金貝爾美術(shù)館為了達到約31.7m的跨度

其預(yù)應(yīng)力混凝土殼體

正是通過張拉鋼索來對混凝土施加預(yù)應(yīng)力

從而使得兩種材料實現(xiàn)配合減少了

大跨度產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)撓度

即通過現(xiàn)代鋼筋混凝土技術(shù)

提升了筒殼的性能

▲預(yù)應(yīng)力殼體后張拉筋分布圖

不論長短殼，都可以在殼頂開縱向天窗

由于筒殼是整體受力的

開設(shè)在筒殼上的天窗洞口或天窗帶

會直接影響殼體的受力性能

因此洞口開設(shè)有較嚴格的規(guī)定

由于筒殼的殼體中央受力最小

故洞口宜在殼頂沿縱向布置

▲筒拱與筒殼力學(xué)性能的區(qū)別以及三種曲線

弗雷德 · 安吉勒（Fred Angerer）

在《建筑中的面型結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)與形式》一書中寫到

“在這種情況下，拱形頂?shù)耐鈿?/span>

會將屋面整個荷載傳遞到邊緣構(gòu)件

為了避免這種不利條件

它的橫截面形式必須高起來平衡這種側(cè)推力如

果想完全避免這種端頭的側(cè)推力那

么端頭截面的末尾切線必須是垂直的

半圓，橢圓和擺線這幾種曲線形式

能夠達到這種條件

02.

鹿特丹藝術(shù)博物館

Rem Koolhaas

鹿特丹藝術(shù)博物館建造于1992年

位于鹿特丹的Museumpark社區(qū)K

unsthal被稱為無館藏博物館

（僅提供策展場所，無館內(nèi)藏品）匯

集了幾個畫廊和大廳

可以提供最大的靈活性

并容納可以單獨或共同共存的眾多展覽和活動

▲項目概覽

入口處的3顆立柱分別為工字鋼蜂

窩工字鋼以及混凝土方柱

不同材料及結(jié)構(gòu)形式的并置

表達了一種即興的“門檻”概念

同時也契合了藝術(shù)博物館的主題

▲入口立柱

▲拱形系桿

▲報告廳

報告廳中，所有柱子為斜柱

傾向講臺一側(cè)

開始設(shè)計時希望用右側(cè)的框架

去頂住左側(cè)的傾覆力

但是對框架會造成顯著的不均勻沉降

從而無法達到支撐效果

▲設(shè)計思考

最后的解決辦法是做厚斜板和頂板

使得整體為一個“混凝土桁架”來解決傾覆力的問題

▲樓板整體受力

03.

維羅納古堡博物館

卡洛·斯卡帕

在斯卡帕修復(fù)的所有的博物館項目中

他巧妙地運用光的特性賦予展覽的雕塑作品“生命”使

光隨著隨著角度的變換而變化

在一個空間內(nèi)能營造出多重的氛圍

在如何處理建筑原有歷史

與改造之間的關(guān)系、構(gòu)造的設(shè)計

材料的運用等方面古

堡博物館無疑都是斯卡帕

在職業(yè)生涯里給出的最精彩的回答

自完成起，古堡博物館

就成為了全世界建筑師、室內(nèi)設(shè)計師

展陳設(shè)計師們心中經(jīng)久不衰的靈感源泉

▲修復(fù)前舊貌

斯卡帕刻意地將那些曾經(jīng)

遭遇炮火的累累“傷痕”保留在古堡的墻面上

特別把一段已經(jīng)殘破不堪的老城墻

原封不動地保存在一片綠瑩瑩的草坡上

遠遠看去像一件歷史的雕塑和雕塑的歷史

▲平面圖

▲大師手稿

▲引導(dǎo)陽光照射在斯卡里基瑞大公雕像上

他的思路是將展品與古堡內(nèi)的空間一并構(gòu)思

同時把展品陳列的支架、臺座、背板

以及固定方式一起設(shè)計

連材質(zhì)、顏色和制作工藝全都視為一個整體

▲展廳

黑鐵是他使用的主要材料也

是他主要的設(shè)計語言他

用黑鐵將各種石刻的神像、雕花的

建筑構(gòu)件及碎塊固定在墻上

為大型雕像制作背板和臺基

甚至作為一些裝飾性的建筑語言

▲建筑細節(jié)

卡洛·斯卡帕在古堡的內(nèi)部改造中

大量使用了現(xiàn)代理念和材料手

法極為成熟和簡練

這部鋼板懸掛樓梯的細節(jié)設(shè)計也令人驚嘆

旁邊的鋼板欄桿設(shè)計和加工

都有非常高的水平

▲二樓的鋼板懸掛樓梯在室內(nèi)設(shè)計中被大量引用

他鮮明表明一種理念

便是讓歷史與現(xiàn)代兩種元素并存

彼此鮮明的不同，但不沖突

相互不是融合，而是對話

只有在這樣的對話中，古老才會更古老現(xiàn)

代才會更現(xiàn)代使

歷史與現(xiàn)代之間的時空感拉大古

城墻時期、斯卡里基瑞家族時期

拿破侖時期、20世紀20年代

這四個不同的歷史時期留下的痕跡

他們都在各種已有元素和斯卡帕的元素里

04.

結(jié)語

黑川紀章說：“建筑細部就是建筑的一個局部

從遠處看，從整體上看這個局部

他們并沒有很強的個性

然而，當人們逐漸貼近它們

觀察它們，就會發(fā)現(xiàn)一個全新的世界

這樣的局部就是細部

建筑設(shè)計不僅僅要著力于

其功能分布、環(huán)境分析、造構(gòu)選型

空間造型、立面設(shè)計等

還需要有精美細致的建筑細部來完善

建筑細部相對于建筑整體具有特殊的意義

對完善建筑整體至關(guān)重要

也是體現(xiàn)建筑所具有的歷史、地域

和文化特征的基本要素

資料來源：

1.https://mp.weixin.qq.com/s/hxhXe3u8ffxcuvOGqWgy2Q

2.http://www./archcollege/2018/12/42689.html

3.https://www.sohu.com/a/336480878_718226

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