?                           京劇的曲牌
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?京劇曲牌是京劇音樂的重要組成部分，京劇曲牌大部分來源于昆曲，也有的是吸收、借鑒地方戲曲和民間音樂，并逐漸形成了與京劇風(fēng)格一致的曲牌音樂。如【夜深沉】原是昆曲《思凡》中《風(fēng)吹荷葉煞》曲牌里的幾個(gè)樂劇，演變成為京劇器樂曲牌后，最早由譚鑫培用于《擊鼓罵曹》，后來梅蘭芳排演《霸王別姬》排演時(shí)用于虞姬舞劍場面。
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?《夜深沉》曲牌曲調(diào)剛勁灑脫、莊嚴(yán)深沉，很像一幅氣勢雄偉的古戰(zhàn)場畫卷，用在《擊鼓罵曹》里，使人仿佛聽到了名士禰衡的憤恨之聲；用在《霸王別姬》里，則讓人為項(xiàng)羽的一敗涂地而深感惋惜。
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?古琴曲牌【花梆子】、【東方贊】、【小磨房】、【海青歌】等均來自民間絲竹樂曲。京劇曲牌【柳青娘】源于單弦牌子曲《金山寺》中的《柳青娘》。京劇曲牌的內(nèi)容十分豐富，形式多種多樣，按配器形式劃分，可分為聲樂曲牌和器樂曲牌兩大類。聲樂曲牌又稱為“大字牌子”（“大字”即曲牌，過去的公尺普把曲詞用打的字體寫在中間，曲譜附在大字旁邊，故名），帶有唱詞，由眾人齊唱，用嗩吶加鑼鼓伴奏。
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?京劇聲樂曲牌共有60余首，如【出隊(duì)子】、【風(fēng)入松】、【普天樂】、【氣顏回】、【醉太平】、【寄生草】、【一江風(fēng)】、【六幺令】、【神仗兒】、【八聲甘州歌】、【五馬江兒水】等。這些曲牌多來自昆曲，在昆曲中都是在固定劇目中專用的，其唱詞與劇情是一致的。被京劇借用過來后有多變化，往往與劇情無關(guān)?！短艋嚒分校陲L(fēng)利押運(yùn)滑車時(shí)吹奏的嗩吶曲牌【粉孩兒】，原系昆曲《長生殿》“埋玉”一折的曲牌，表現(xiàn)唐明皇為避安史之亂離京出逃的情緒，而在京劇中卻用于行路、行軍、押運(yùn)糧草等。器樂曲牌沒有唱詞，只用樂器演奏。
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?京劇器樂曲牌大部分也可分為嗩吶曲牌、笛子曲牌、胡琴曲牌等。
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?凡是比較宏大的場面，如升帳、點(diǎn)將、發(fā)兵、行軍、打獵、演陣、出巡、打道、迎送、設(shè)宴等都吹奏嗩吶曲牌。此外，嗩吶曲牌還用于吹臺（為招來觀眾而演奏的音樂）、劇中音樂（尾聲）等。嗩吶曲牌又分為兩種：僅由嗩吶吹奏的曲牌稱為“清牌子”；加上鑼鼓伴奏的稱為“混牌子”。
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?常用的嗩吶曲牌有【打開門】、【公尺上】、【傍妝臺】、【柳搖金】、【一枝花】、【將軍令】等。
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?笛子曲牌和胡琴曲牌多用于過場、打掃、更衣、梳妝、行禮、宴會、慶賀、祭奠、行路和舞蹈的伴奏。常用的笛子曲牌有【山坡羊】、【寄生草】、【春日景和】、【漢東山】、【到春來】、【到夏來】、【到秋來】、【到冬來】等；常用的胡琴曲牌有【小開門】、【柳青娘】、【海青歌】、【八板】、【八岔】、【萬年歡】、【哭皇天】、【夜深沉】、【洞房贊】、【回回曲】、【哪吒令】、【鷓鴣天】、【朝天子】、【斗蛐蛐】等。

?   京劇曲牌在京劇音樂中占有相當(dāng)重要的地位，它的主要作用是描寫環(huán)境，烘托舞臺氣氛，配合演員的表演，其襯托作用。京劇曲牌和打擊樂的各種鑼鼓點(diǎn)子構(gòu)成的場景音樂，具有很強(qiáng)的表演力。演奏一支曲子可以是舞臺上的氣氛，發(fā)生為劇情所需要的變化，為演奏增光添彩?！斗ㄩT寺》中，皇太后往法門寺降香，起駕時(shí)演奏嗩吶曲牌《一江風(fēng)》，龍?zhí)?、校尉齊唱：“一官遷白下孤云斷，古道長亭短。渡關(guān)山，回首迢迢家近長安遠(yuǎn)?！奔由翔尮?，很好的表現(xiàn)了鑾駕出宮時(shí)皇家的威嚴(yán)。

?  有些曲牌在特等的場合是用。如【萬年歡】配合喜慶、宴請等場面，【小開門】用于行路、寫信、拜賀、打掃、更衣等場面，【大開門】用于升帳、升堂場面，【傍妝臺】用于氣派較大的擺宴場面，【哭皇天】用于吊唁、祭奠、場面等等。有些曲牌是專用的。如嗩吶曲牌中的【哭批】用于劇中人自盡或走投無路時(shí)，久別重逢、悲喜交集時(shí)用【哭相思】，劇中時(shí)用【尾聲】等。有些曲牌是一曲多用的。如嗩吶曲牌【風(fēng)入松】用于發(fā)兵、回操、回山、行軍等，【江兒水】用于對話、奏本、飲酒暢敘的場面，【公尺上】用于一般迎送賓客、借旨及參拜等場面，【急三搶】用于行路、寫信、看信、飲酒、哭泣。京劇曲牌還用于配合演員的表演。在《貴妃醉酒》中，自始至終由胡琴演奏的曲牌伴奏配合楊玉環(huán)的表演，是用了【小開門】、【萬年歡】、【傍妝臺】、【柳搖金】等多支曲牌，構(gòu)成一篇連綿不斷的樂章；《拾玉鐲》中孫玉嬌喂雞做針線活、拾鐲的表演用了【柳青娘】、【海青歌】、【洞房贊】等幾支曲牌。京劇曲牌具有很大的靈活性。有的曲牌經(jīng)常變化，可以表現(xiàn)不同的意境。例如【柳青娘】用嗩吶主奏，可配合《戰(zhàn)馬超》的張飛，馬超夜戰(zhàn)；改以絲弦演奏，則用于《花田錯(cuò)》的針黹場面，配合劉玉燕和春蘭主仆趕制繡鞋的表演?！救f年歡】在《貴妃醉酒》中作為舞樂曲牌，用來配合楊貴妃舞蹈動(dòng)作，在《生死恨》中，則用于表現(xiàn)韓玉娘夜夢程鵬舉?！玖鴵u金】在《貴妃醉酒》中改調(diào)換弦達(dá)五次之多用于楊玉環(huán)的醉態(tài)。京劇曲牌的演奏有相當(dāng)大的自由度，配合演員表演，根據(jù)需要，演奏時(shí)間可長可短；可以反復(fù)演奏或變換演奏；可以隨時(shí)終止演奏或轉(zhuǎn)入演唱，而不像歌劇那樣，演員表演要受所創(chuàng)作樂曲的曲式結(jié)構(gòu)和時(shí)間的制約，必須在樂曲終止或規(guī)定的地方才能結(jié)束或轉(zhuǎn)入歌唱。
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