接下來(lái)，就進(jìn)入到本期主題啦

重心是量的分配的產(chǎn)物

要理解重心，首先要明確重心的概念，搞清楚當(dāng)我們說(shuō)重心時(shí)，我們到底是在說(shuō)什么。

筆者的基本論點(diǎn)是：

重心是一種思維方式，是量的分配的產(chǎn)物，而不是物理或幾何上的點(diǎn)。

即是說(shuō)，書(shū)法中所指的重心和物理或幾何的重心是完全不同的東西，物理或幾何的重心，對(duì)書(shū)法并沒(méi)有什么幫助。

比如，一個(gè)“才”字，把它的外輪廓畫(huà)出來(lái)，找到其幾何重心。

然后呢？這個(gè)點(diǎn)對(duì)寫(xiě)字有什么幫助嗎？

并沒(méi)有！

真正對(duì)書(shū)法有幫助的重心是什么呢？下面通過(guò)一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明。

當(dāng)“由甲”兩字寫(xiě)在一行時(shí)，重心的作用立馬凸顯出來(lái)。

左側(cè)的“由甲”只是機(jī)械地排列起來(lái)，沒(méi)有考慮字本身的重心分配，右側(cè)的“由甲”則進(jìn)行了比較高級(jí)的對(duì)齊，把兩字的重心放到了一條線上，組合更合理，看起來(lái)更順眼。

由此可知，重心在一個(gè)字中“量比較大”的地方。橫向書(shū)寫(xiě)時(shí)，章法上要使各字的重心在一條直線上，才能齊而不亂。

不止字與字之間，字中各部分的組合，也要考慮重心。

對(duì)于“初”字，左邊的“衤”旁，下半部分量重，那么就要讓右邊的“刀”與其重心對(duì)齊，這樣視覺(jué)才會(huì)平衡。“刀”不能偏高、不能偏低、不能寫(xiě)太大。

“和”字也一樣。

重心因量的分配而產(chǎn)生。這里的量是指筆畫(huà)的數(shù)量和分量（粗細(xì)、長(zhǎng)短），左右相比，量相等則重心居中，量不等則重心偏向一側(cè)，上下亦然。

對(duì)寫(xiě)字有幫助的“重心”，并不是重心對(duì)應(yīng)的那個(gè)“點(diǎn)”，而是理解重心背后蘊(yùn)含著的“量的分配”的思想。一個(gè)字，左右的筆畫(huà)分配好了，上下的筆畫(huà)分配好了，整個(gè)字不就寫(xiě)好了嗎？

至于怎么分配？下面細(xì)說(shuō)。

一、初級(jí)的重心是居中居正

此時(shí)，重心即中心，量的分配均勻。適用于對(duì)稱的字或筆畫(huà)特性左右、上下差異不大的字。

比如“重”字，很明顯，左右應(yīng)該對(duì)稱，兩側(cè)的“量”分布均勻，那么重心就在中線。

“木”字，左右差異不大，重心也在中線。

讀者寫(xiě)任何字，不管獨(dú)體還是合體，都要先樹(shù)立左右、上下比較的思維，比較之后，差異不大則重心居中居正，密切注意字的中線。明代趙宧光說(shuō)“寫(xiě)左，意念在右；寫(xiě)右，意念在左?！本褪沁@個(gè)意思。

那如果差異很大或想故意制造差異呢？

二、高級(jí)的重心是偏右偏上

各部分差異不大的字故意制造差異，則重心偏右或偏上比較好看。

為什么要故意制造差異？因?yàn)樗囆g(shù)拒絕死板，數(shù)學(xué)上的對(duì)稱會(huì)帶來(lái)一定美感，但同時(shí)也顯得刻板生硬，如同電腦字一樣，缺少一些靈動(dòng)的變化。

還是“重”字，如果想打破特別對(duì)稱的狀態(tài)，可以選擇將長(zhǎng)橫向右延伸（整個(gè)字重心偏左）或向左延伸（整個(gè)字重心偏右）。結(jié)論是：重心偏右比偏左好看。如下圖。

比如“人”字，撇弱捺強(qiáng)，就是重心偏右，撇強(qiáng)捺弱，一定很丑。

“才”字的豎鉤若放在橫的中間，則整體重心偏左，放在橫的右側(cè)，則整體重心偏右。很顯然，偏右比偏左好看。

重心偏右最簡(jiǎn)單的模型是“十”字，當(dāng)豎畫(huà)放在橫的中間時(shí)，整個(gè)字大致對(duì)稱，但稍顯死板，把豎放在右邊，重心右移就靈動(dòng)一些。

再來(lái)看：重心偏上比偏下好看。

仍然是“重”字，它上下都有橫，我們默認(rèn)了把上面的橫拉長(zhǎng)為長(zhǎng)橫，那如果下面的橫寫(xiě)長(zhǎng)呢？

可以發(fā)現(xiàn)，右圖的字重心偏下時(shí)，“重”字變丑了。所以當(dāng)存在選擇性時(shí)，要選擇重心偏上才好看。

“十”字，把豎拉長(zhǎng)，其實(shí)是把字的重心向上移，整個(gè)字更好看。類似的“中”、“申”、“耳”等都是這樣。

我們?cè)倥e“軍”字，能看到重心偏右偏上了嗎？

當(dāng)然，有些字的筆畫(huà)特性決定了它必須左重右輕（如“劉”），或必須下重上輕（如“土”），那就順其自然即可。去偏向筆畫(huà)數(shù)量和分量大的一方。

但偏右偏上的字占絕大多數(shù)，掌握此規(guī)律，臨帖一定會(huì)事半功倍。

這便是重心的偏移。

三、終極的重心是動(dòng)態(tài)平衡

重心偏右偏上雖然好看，卻仍不夠完美。因?yàn)檎麄€(gè)字依然是靜態(tài)的，沒(méi)有動(dòng)感。怎么更上一層樓呢？

來(lái)看“戈”字。很容易判斷它的重心是偏右的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)筆畫(huà)都分布在右邊。

然而這個(gè)字并不完美，因?yàn)樘匾?guī)律了，每個(gè)筆畫(huà)都僵死在自己固定的位置。

現(xiàn)在，我稍微改變一個(gè)筆畫(huà)，讓橫傾斜一點(diǎn)。

橫傾斜后，整個(gè)字瞬間有了“向左倒”的趨勢(shì)，重心好像往左偏了一點(diǎn)，這就產(chǎn)生了動(dòng)感。

左圖，重心肯定在右邊 → 靜態(tài)。

右圖，重心在右邊，又好像要往左倒 → 動(dòng)態(tài)。

如果根據(jù)量的分配的定義，右圖的重心仍在右邊（右邊量大），只是由于橫的傾斜產(chǎn)生了重心往左偏的假象。

我稱其為“重心假移”。

重心假移主要是由橫的傾斜來(lái)完成的。

重心太靠右 → 傾斜橫 ← 重心有左移的趨勢(shì)。

這樣的字，你早已數(shù)見(jiàn)不鮮。還記得前面的“重”、“木”、“軍”嗎？

在設(shè)計(jì)重心的動(dòng)態(tài)平衡上，米芾是一把好手，請(qǐng)多多參悟。

總結(jié)

我們不妨再講深入一些，重心的本質(zhì)是量的分配，用古人的話說(shuō)就是“陰陽(yáng)”，所謂“動(dòng)態(tài)平衡”就是“陰陽(yáng)中和”。首先要有差異（矛盾對(duì)立的雙方，如大小、藏露、濃淡、方圓、正斜……），沒(méi)有差異要制造差異，制造差異不夠還要擴(kuò)大差異，最后再解決掉這個(gè)差異，層次無(wú)比豐富，元素?zé)o比和諧，便是書(shū)法的最高境界。

便是道。

一陰一陽(yáng)之謂道。（《易經(jīng)?系辭上》）

“藝者，道之形也?！?/span>

—— 劉熙載《藝概》