|
巴勃羅·畢加索 Pablo Picasso
畢加索之夢(mèng) 001 畫家、劇作家、詩(shī)人、雕塑家 巴勃羅·畢加索（1881-1973），西班牙畫家、雕塑家?，F(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他的作品《阿維農(nóng)少女》開創(chuàng)了立體主義的新局面。 阿維農(nóng)少女
002 《阿維農(nóng)少女》 1907年 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏 《阿維農(nóng)少女》，是第一幅具有立體主義傾向的作品，它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程的重大轉(zhuǎn)折，也引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。 畫面中左邊三個(gè)平靜的女人形體受到了古伊比亞雕塑的啟發(fā)，右邊兩個(gè)狂野的形象更多來(lái)源于非洲雕刻。她們的身體似乎是斷裂的，觀者能夠看到只有在不同時(shí)間、從不同角度才能看到的不同身體部位。傳統(tǒng)繪畫中的空間秩序和結(jié)構(gòu)完全消失了，畢加索把塞尚對(duì)形式和空間的革新又推進(jìn)了一步，徹底背離了西方藝術(shù)自中世紀(jì)以來(lái)形成的古典的美與和諧的理念，展現(xiàn)了一種時(shí)空交錯(cuò)的新的再現(xiàn)方式。 在題材上，畫面描繪的既不是女神，也不是畫室的模特，而是巴塞羅那阿維農(nóng)街的妓女，通過(guò)她們，藝術(shù)家體現(xiàn)的是關(guān)于性、生命本能、死亡威脅和原始主義的主題； 在美學(xué)上，藝術(shù)家在畫面中增加了時(shí)間的維度，打破了傳統(tǒng)的繪畫空間，表現(xiàn)了平面和立體、再現(xiàn)和抽象的對(duì)抗； 在文化上，這幅畫表現(xiàn)了非洲與歐洲、原始與文明的較量。 由于《阿維農(nóng)少女》在視覺(jué)再現(xiàn)上的創(chuàng)新，它被看作是現(xiàn)代主義藝術(shù)的開端。 少女之《夢(mèng)》
003 《夢(mèng)》1932年 畫中的女主角是瑪麗·泰瑞莎，是畢加索欽慕的對(duì)象，畢加索在年老時(shí)寫給她這樣的一句話感人至深“與你相遇才是我生命的開始?！奔t色的椅子代表畢加索的愛(ài)把少女團(tuán)團(tuán)地圍住。少女沉醉于愛(ài)情的夢(mèng)里。而少女的胸部呈現(xiàn)出半遮半掩的青澀，衣服上的波浪水紋，是畫面橫向流動(dòng)的美感。手部的六個(gè)指頭，是畢加索愛(ài)玩神秘的習(xí)慣，留下懸疑，讓觀賞者猜測(cè)。 這幅畫是畢加索對(duì)精神和肉體愛(ài)的最好呈現(xiàn)，是畢加索中期的重要作品之一。這個(gè)時(shí)期的他喜歡用明快、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色。該作品是畢加索平面派描畫女人形象和新古典派作風(fēng)相分離的產(chǎn)物，線條和顏色自在組合的杰作?，F(xiàn)代繪畫與古典繪畫的差別在于：現(xiàn)代繪畫的線條與色彩的自由組合。觀賞抽象繪畫時(shí)，除了欣賞畫作內(nèi)容的線條和色塊，要更多地運(yùn)用自己的想象空間和思維自由。 畢加索繪畫 ▼畢加索自畫像
▲拿煙斗的男孩 1905年 創(chuàng)作 畢加索代表作之一 憂郁的唯美之作
▲ 不同時(shí)期的自畫像 ▲ 藝 術(shù) 歷 程 畢加索從很小就很有藝術(shù)天賦，創(chuàng)作了許多驚人的繪畫作品，榮獲全國(guó)金獎(jiǎng)！19歲時(shí)，他第一次來(lái)到巴黎，受到現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，他開始探索新的繪畫風(fēng)格。 1904年，畢加索定居巴黎，住在前衛(wèi)藝術(shù)家聚集的蒙馬特區(qū)，這個(gè)時(shí)期，他的生活境遇不佳，曾先后用藍(lán)色和粉紅色調(diào)，描繪街頭貧窮的殘疾人、老人、江湖藝人、小丑等，被稱為“藍(lán)色時(shí)期”（1900-1903年）和“粉色時(shí)期”（1903-1906年）。 1908年，畢加索創(chuàng)立了立體主義，立體主義者的創(chuàng)新不僅僅在藝術(shù)形式上，而且體現(xiàn)在社會(huì)批評(píng)上。通過(guò)對(duì)原始藝術(shù)和非洲藝術(shù)的借鑒，對(duì)“低”藝術(shù)和它文化介紹到“高”藝術(shù)或者精英藝術(shù)之中，具有反藝術(shù)、反文化和社會(huì)等級(jí)制度的意義。 因此，立體主義后來(lái)也被當(dāng)作是無(wú)政府主義、反傳統(tǒng)的前衛(wèi)藝術(shù)的先驅(qū)。 1912年，畢加索和布拉克發(fā)明了“拼貼法”，也就是從卡紙或其他媒介上剪下圖形，貼在畫面上，與畫面上的圖形共同構(gòu)成一個(gè)主題。這種方法的運(yùn)用標(biāo)志著立體主義進(jìn)入了新時(shí)期——綜合立體主義。畢加索的《有藤椅的靜物》就是最早的拼貼畫之一。 1925-1932年是畢加索創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，其創(chuàng)作特點(diǎn)是將生與死，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來(lái)，具有神秘、恐怖、怪誕的氣氛。代表作有《哭泣的女人》、《紅色扶手椅中的女人》、《雕塑家》等。
▲ 有藤椅的靜物 1912年 拼貼畫 綜合立體主義作品
12歲素描作品▼
輝煌的一生
畢加索是一位真正的天才。 他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來(lái)到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒(méi)有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《阿維農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。 畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬(wàn)到八萬(wàn)件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過(guò)世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。
《格爾尼卡》，1937年，305.5×782.3厘米，馬德里索菲亞王妃藝術(shù)館 館藏
畢加索： 我13歲就能畫得像拉斐爾一樣好， 但我畫了一輩子才畫得像個(gè)孩子。 素材來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)及《外國(guó)美術(shù)史》 |
|
|
