你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)，有一個(gè)藝術(shù)大師叫畢加索。他是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他的好幾幅作品，都是以幾億的天價(jià)被拍賣(mài)出去的。

不過(guò)大部分人在看到他作品的時(shí)候，都有一個(gè)共同的疑惑，那就是：畢加索的畫(huà)，看起來(lái)跟我們小時(shí)候畫(huà)的畫(huà)差不多呀，他的畫(huà)到底好在哪里呢？ 憑啥就能賣(mài)好幾億呢？

下面我就請(qǐng)出《不可不知的50位藝術(shù)大師》這門(mén)課的主講人董悠悠老師，為你講講畢加索的故事。

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你好，我是董悠悠。這期，我想跟你聊一聊著名的西班牙藝術(shù)大師——畢加索。

畢加索曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，就能畫(huà)得跟拉斐爾一樣了。之后的一生，我都在學(xué)習(xí)怎么樣畫(huà)得跟孩子一樣?！?/span>

畢加索說(shuō)這句話(huà)是有底氣的，并沒(méi)有在吹牛。他很小的時(shí)候，真的就可以像專(zhuān)業(yè)畫(huà)家一樣畫(huà)畫(huà)了。下面兩幅畫(huà)，分別是他11歲時(shí)畫(huà)的一張石膏素描和他15歲時(shí)畫(huà)的一張油畫(huà)《第一次圣餐》。是不是挺逼真的？

畢加索11歲畫(huà)的石膏素描

畢加索15歲作品《第一次圣餐》

這兩張作品已經(jīng)可以證明，畢加索說(shuō)自己小時(shí)候就能畫(huà)得像拉斐爾，并沒(méi)有在說(shuō)謊。

聽(tīng)到這里，你也許會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)：既然畢加索十幾歲就能畫(huà)得跟拉斐爾一樣了，那他為什么不繼續(xù)下去呢？

勇于突破自我的天才

這恰恰就是畢加索能被稱(chēng)為天才的原因，那就是勇于突破自己。重復(fù)別人的老路沒(méi)什么意思，畫(huà)得再像拉斐爾，別人也只能記住拉斐爾，不能記住畢加索。畢加索不要做第二個(gè)拉斐爾，他要作第一個(gè)畢加索。

但你不要以為“突破自己”這四個(gè)字很簡(jiǎn)單，這其實(shí)是非常困難的。舉個(gè)例子，有家餐廳川菜做得非常棒，但是有一天老板說(shuō)“我要突破自己”，決定從此開(kāi)始做法餐。這個(gè)老板面臨的風(fēng)險(xiǎn)是非常大的，很可能他之后就沒(méi)有生意了。所以，突破自己并不容易。

畢加索是怎么突破自己的呢？那我們就得從頭說(shuō)起了。

畢加索出生在西班牙，他爸爸就是個(gè)畫(huà)家。據(jù)說(shuō)他學(xué)會(huì)的第一個(gè)詞，不是“爸爸”也不是“媽媽”，而是“l(fā)a piz ”，也就是西班牙語(yǔ)里“鉛筆”的意思。

是不是有種他生下來(lái)就注定要畫(huà)畫(huà)的感覺(jué)？

畢加索從小就被稱(chēng)為天才，進(jìn)過(guò)專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)院學(xué)畫(huà)畫(huà)，還經(jīng)常跳級(jí)，14歲的時(shí)候就考上了專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)院，跟比他大5歲的人一起上課。

不過(guò)那時(shí)候，畢加索雖然畫(huà)得好，但如果把畢加索的畫(huà)扔在一堆畫(huà)里，你是找不到、認(rèn)不出來(lái)的。換句話(huà)說(shuō)，那個(gè)時(shí)期的畢加索沒(méi)什么個(gè)人的特點(diǎn)。有個(gè)人特點(diǎn)、讓別人看一眼就知道是誰(shuí)畫(huà)的，這件事情對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是非常重要的。

原始主義

畢加索在看了一個(gè)在盧浮宮的原始藝術(shù)展之后，畫(huà)風(fēng)就突然改變了。那個(gè)展，展的是他家鄉(xiāng)西班牙挖出來(lái)的原始雕塑?？戳诉@些原始雕塑的作品之后，畢加索的畫(huà)就變得不一樣了。這也是他成為畢加索的開(kāi)始。

畢加索代表作《阿維農(nóng)少女》

上面這幅作品是他這個(gè)時(shí)期的代表作——《阿維農(nóng)少女》，畫(huà)的是西班牙巴塞羅“阿維農(nóng)街”這條街上的5個(gè)女孩子。你可以看看，這幅畫(huà)里女孩子是不是很像原始部落的雕塑？特別是右邊那兩個(gè)女孩子的臉，簡(jiǎn)直跟原始面具一模一樣！

為什么原始人的藝術(shù)對(duì)畢加索這么有吸引力呢？那是因?yàn)楫吋铀靼l(fā)現(xiàn)，原始藝術(shù)非常簡(jiǎn)單，而且往往能用最簡(jiǎn)單的手法表現(xiàn)出最想要的結(jié)果，更有利于表達(dá)情感，更有視覺(jué)沖擊力。

舉個(gè)例子。下面兩幅作品，一幅是畢加索的《格爾尼卡》，描繪的是西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遇到空襲以后的悲慘景象；另一幅是米開(kāi)朗基羅的雕塑，描繪的是圣母瑪利亞抱著死去的耶穌的場(chǎng)景。

畢加索作品《格爾尼卡》

米開(kāi)朗基羅雕塑作品

你可以對(duì)比下，是不是在畢加索的作品里，母親那種傷心的感覺(jué)更明顯、更直接？好像我們一下子就能體會(huì)到那種絕望。

也正是從《阿維農(nóng)少女》這幅作品開(kāi)始，畢加索有了一套獨(dú)特的體系，無(wú)論是畫(huà)人還是畫(huà)物體，都開(kāi)始慢慢簡(jiǎn)化，最后變成了細(xì)細(xì)的一條線(xiàn)。比如他畫(huà)的和平鴿就是這個(gè)樣子。

畢加索創(chuàng)作的和平鴿

立體主義

當(dāng)然，很多人覺(jué)得畢加索的作品難懂，不僅僅是因?yàn)樗?jiǎn)化了線(xiàn)條。更重要的是，他畫(huà)的東西總是一塊塊、支離破碎的，像在照一個(gè)碎成幾塊的鏡子。

上面這幅也是畢加索的作品。你可以看看，能不能看出來(lái)他畫(huà)的是什么？他畫(huà)的其實(shí)一個(gè)男人的肖像。

我還放了一張另一個(gè)藝術(shù)家畫(huà)的、同一個(gè)人的肖像。是不是看上去就正常多了？

其實(shí)，這種碎成一塊塊的畫(huà)法，是畢加索特意設(shè)計(jì)的。他這么做，是把我們的眼睛在不角度上看到的樣子，拼在一起，放到了一個(gè)畫(huà)面上。

我們可以發(fā)現(xiàn)，在正常的肖像畫(huà)里，我們只能看到人的某一面，比如，我能看到正面什么樣，就看不到側(cè)面什么樣。但畢加索把這個(gè)男子的正面和側(cè)面，都畫(huà)在了同一個(gè)平面上。

你可不要小看這種做法！他的這種做法從此改變了藝術(shù)史。按照西方傳統(tǒng)的畫(huà)法，畫(huà)家都是站在某一個(gè)固定的點(diǎn)來(lái)畫(huà)畫(huà)的，呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面也就是事物的某一個(gè)面。畫(huà)家們按照這種方式已經(jīng)畫(huà)了幾百年了。

但是，畢加索打破了這種傳統(tǒng)，他把事物的不同面拼在了一起。這種“碎玻璃”的畫(huà)法，之后影響了很多人，后來(lái)被專(zhuān)家們稱(chēng)為“立體主義”。

講到這里，你知道了畢加索的兩種最重要的風(fēng)格，一是受到了原始藝術(shù)的影響，二是他獨(dú)創(chuàng)的立體主義。那你應(yīng)該就能看懂畢加索的作品啦。

我還聽(tīng)不少人感嘆過(guò)：“畢加索的抽象畫(huà)，真是精妙??！”如果你以后也聽(tīng)到有人這么說(shuō)，那你就可以在心里判斷，這個(gè)人不是很懂畢加索了。

我想告訴你的是，畢加索的畫(huà)不是抽象畫(huà)，而是具像畫(huà)。具象畫(huà)的意思就是，你能分辨出畫(huà)家畫(huà)的是某個(gè)事物。比如，在畢加索的作品里，我們可以看出他畫(huà)了眼睛、身體等等。而抽象畫(huà)，就是一堆顏色和線(xiàn)的組合，我們之后還會(huì)講到。

今天我們講了畢加索。畢加索活了91歲，他從8歲開(kāi)始創(chuàng)作，整整82年從未停過(guò)，一生一共有5萬(wàn)多件作品。

他的一生都在探索，每個(gè)時(shí)期都有不同的風(fēng)格，創(chuàng)造力極其豐富，他甚至能把破爛都變成藝術(shù)品。上面這件作品，就是畢加索一件“變廢為寶”的作品，是一個(gè)牛頭。你能猜出它是用什么做的嗎？

藝術(shù)風(fēng)格公式

最后，我再來(lái)總結(jié)一下畢加索作品的特點(diǎn)：

第一，畢加索畫(huà)中的人很像原始面具；

第二，他畫(huà)里的人和事物，線(xiàn)條都非常簡(jiǎn)單；

第三，他喜歡用“碎玻璃”畫(huà)法，說(shuō)得專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)，就是立體主義。

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怎么樣？聽(tīng)了董悠悠老師的講解，你是不是對(duì)畢加索有了更深入的認(rèn)識(shí)，也對(duì)藝術(shù)更感興趣了呢？