在那樓梯的邊上，

有一個黑人姑娘，

她長得十分美麗，

一邊走，一邊唱歌。。。。。。

她心里有什么歡樂？

她唱的可是情歌？

她抱著一個嬰兒，

唱的是催眠的歌。

這不是她的兒子，

也不是她的弟弟，

這是她的小主人，

她給人看管孩子；

一個是那樣黑，

黑得像紫檀木；

一個是那樣白，

白得像棉絮；

一個是多么舒服，

卻在不住的哭；

一個多么可憐，

卻要唱歡樂的歌。

打起黃鶯兒，

莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，

不得到遼西。

春怨

這首詩只短短20個字，便使讀者看到：一位欲睡未睡的少婦，事先把落在窗前樹枝上的黃鶯趕跑，深怕黃鶯的啼叫聲驚破她思念丈夫的好夢，使得她不能在夢中與遠在遼西征戰(zhàn)的丈夫傾訴離情別緒。唐詩中描寫少婦思念征夫的詩很多，但這首《春怨》尤其含蓄有味。為什么呢？它妙就妙在不去正面描寫閨中少婦的無限思念，也沒有去直接描寫夫婦歡聚的甜蜜夢境，而是從側(cè)面著眼，集中筆墨，描寫了這位鐘情的少婦在睡前打黃鶯兒的舉動和內(nèi)心的復雜想法。這少婦的一動一想，給讀者的想象開拓了廣闊的天地。這首詩，構思新穎，不落巢穴。含蘊深廣，個性突出。這些，恰恰是作者運用“以側(cè)托正，以偏見全“的“旁側(cè)含蓄法”取得的效果。

我們一些學員寫詩，往往愛從正面去描寫，不會從側(cè)面或者換一個角度來寫。運用“旁側(cè)含蓄法”，往往能收到“掛一見萬”“萬取一收”的藝術效果。這里的一，既是事物的一個側(cè)面，也是事物中最富有特征性的典型細節(jié)，即事物中最精彩的部分。詩人要努力去發(fā)現(xiàn)和尋找這個側(cè)面，應該像古人所說的“審堂下之陰，而知日月之行，陰陽之變；見瓶中之水，而知天下之寒，魚鱉之藏也?！?/span>

寫一個富有特征性的側(cè)面，可以推動人去聯(lián)想，去認識，去體味，去“披文以入情”，“循聲而得貌”。有一位大師在畫“深山藏古寺”這幅畫的時候，不是像一般人簡單地畫一座山，一個廟，而是只畫和尚擔水這一個獨特的“側(cè)面”。然而，讀者的想象，自然會順著和尚擔水這根線，分明察覺到古寺是藏在深山的。這種可見的畫面上騰飛畫外之意，與我們寫詩的“旁側(cè)含蓄法”有著異曲同工之妙。

黃浦公園

李季

我從南京路，

步行到黃浦公園。

我用黃浦江的水，

洗了手和臉。

過路的人啊，

請不要發(fā)笑；

我還是第一次來到上海，

我要童年的記憶洗掉。

這首詩的最后一句，意味深長，童年的記憶能洗掉嗎？那是什么樣的辛酸的痛苦的記憶啊！想洗掉，意思是再不想回到童年那悲慘的生活，也說明現(xiàn)在終于過上好日子；這一句結尾含蓄著多少要講的話，又能引起讀者多少回憶和聯(lián)想！

白居易曾說，寫詩要“卒章顯其志”，這句話意思是一首詩的結尾既要概括全詩的意思，又要在結尾處將思想升華。揭示出這首詩的主題和“言外之意”，一首詩如果沒有結句的異峰突起，全詩都會顯得松散又乏味。好像一人人沒有主心骨一樣。

謝榛在《四溟詩話》中說，詩歌的起句要“當如爆竹，驟響易徹，結句當如撞鐘，清音有余。”抒情小詩的結尾，通常是全詩的高潮所在。許多短詩，前面幾句寫得平平，常常會因為結句的異峰突起而使通篇生輝；也常常會因為結句含蘊深厚而詩味濃郁醉人。因此，詩歌的結句最應當留意。應該讓人覺得如食橄欖真味久在。

從美學角度來講，結句含蓄，求言外之意，不但與繪畫中的求象外之趣相通，也與音樂中求弦外之音相通，音樂中很講究“余音繚梁”或“余音裊裊”，一曲終了，人們還沉醉在樂曲制造的高妙的意境中，優(yōu)秀的詩歌也是這樣，如白居易的《琵琶行》，描寫琵琶女彈奏完畢之后的情景時寫道“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”古代的大詩人都非常講究詩的結句要余味無窮。我們有些學員寫詩，就是想到哪里就寫到哪里，寫到哪里就在哪里戛然而止。這樣的詩不會產(chǎn)生藝術效果。讓人會覺得枯燥乏味。

我們一共總結了六種含蓄的方法，這是六種常用的含蓄方法，除了這六種外，巧妙的構思、獨特的比喻、精彩的夸獎，情景交融，融情入景等等方法，都是獲得含蓄效果的有效手段。詩人就是運用這些手段，把生活、思想、激情、感受等融入藝術之中，讓讀者片言明百義，坐馳役萬景，得到神完意足的詩美享受。