學(xué)詩的人常?？吹狡鸪修D(zhuǎn)合幾個(gè)字，什么是詩文的起承轉(zhuǎn)合呢？起承轉(zhuǎn)合是作詩的常格，它是詩文的一種寫作結(jié)構(gòu)章法?！捌稹笔瞧鹨?，“承”是過程，“轉(zhuǎn)”是結(jié)果，“合”是議論。

詩的'起'

古人對(duì)詩文的開頭非常重視，有“鳳頭”之說。好的開頭都有先聲奪人或“意在筆先”之效。“起”的方式很多，有明起、暗起、陪起、反起、逆起、單起、對(duì)起等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，但基本是兩大類：一個(gè)是開門見山、當(dāng)頭棒喝，一個(gè)是迂回入題、托物起興。無論哪種開頭，都要忌平淡，求突兀，求挺拔，起到振起全篇的作用，古人叫它“突起”。

一起看這幾種“起”

明起。從題的正面說，明見題意。 如:李白《早發(fā)白帝城》中“朝辭白帝極云間”。

暗起。不從題的正面直說，而題意自見。 如:邵雍《清夜吟》中“月到中心處”。

陪起。先借它物它事說起。 如:蘇廷頁《汾上驚秋》： 北風(fēng)吹白云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。

反起。不從題面說，而只從題的反面著筆。 如:楊萬里《傷春》中：準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。 年年不帶看花眼，不是愁中即病中。

關(guān)于點(diǎn)題

點(diǎn)題要盡量避用題面字。如李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間”，詩中用“朝辭”點(diǎn)題中“早發(fā)”?！鞍椎鄢恰币驔]有別稱無法避開?！饵S鶴樓送孟浩然至廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！痹娭杏谩肮嗜恕秉c(diǎn)題中的“孟浩然”，“西辭”點(diǎn)“送”，“下?lián)P州”點(diǎn)“至廣陵”。

點(diǎn)題多在第一句，也有在其他句的。

第二句點(diǎn)題的如：孟郊《洛陽晚望》 ：天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪。

第三句點(diǎn)題的如：岑參《逢入京使》 ：故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。

第四句點(diǎn)題的如：劉長卿《送靈澈》 ：蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?，青山?dú)歸還。

有的詩全篇不點(diǎn)題，然而句句又都切題。 如牡牧《江南春》： 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

詩的'承'

有總接，有分承；有明順，有暗接。歐陽修在《筆說·峽州詩說》中說：“若無下句，則上句何堪；既見下句，則上句頗工?！庇纱丝梢姟俺小痹谠姼璧慕Y(jié)構(gòu)中所起的作用。

因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多寫景或敘事。

寫景：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴?，承句寫上。

“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛?！逼鹁鋵懡芯鋵戇h(yuǎn)。

“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。”起句寫先，承句寫后。

“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！逼鹁鋵懙?，承句寫天。

敘事：敘事雖不是每首詩都具備時(shí)間、地點(diǎn)6交待。

李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！逼鹁浣淮巳宋铩肮嗜恕薄⒌攸c(diǎn)“黃鶴樓”、承句接著交待了時(shí)間“三月”、事情“下?lián)P州”。

詩的'轉(zhuǎn)'

'轉(zhuǎn)”是指結(jié)構(gòu)上的跌宕和作者思路上的轉(zhuǎn)換，由事及理、由景及情、由物及人。“轉(zhuǎn)”是對(duì)律詩的頸聯(lián)、絕句中的第三句詞和曲中的“過片”而言。轉(zhuǎn)很重要，它能引導(dǎo)讀者體會(huì)作品的思路，進(jìn)而體會(huì)作者的思想情感和詩歌的主題，所以歷代詩人在詩歌的“轉(zhuǎn)”上，無不絞盡腦汁，以求“振人魂魄”之功。所以說“宛轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句?！?/p>

李商隱《登樂游原》“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏?！庇蓴⑹罗D(zhuǎn)議論。

朱熹《觀書有感》“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”由寫景轉(zhuǎn)推理?！?/p>

李白：《獨(dú)坐敬亭山》“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)自閑。相看兩不厭，只有敬亭山?！?由寫景轉(zhuǎn)抒情。

詩的'合'

“合”是指詩詞的結(jié)尾句。它既可渾圓章法，更是“感發(fā)意志”“體物寫情（劉勰〈文心雕龍〉）”“神光所聚（劉熙載〈藝概〉）”的“詩眼”和“詞眼”所在。

詩詞的結(jié)句不外乎有明結(jié)和暗結(jié)兩種。一是直接抒情言志闡理。另是“以景語結(jié)情語”（張炎）?！耙跃敖Y(jié)情”是以“景物”來表達(dá)作者的感情寄托抱負(fù)，這樣寫的好處是形象含蓄、耐人咀嚼。

闡發(fā)第三句的意思，收住全篇。從章法上講，第三句重要。從內(nèi)容上講，第四句重要。詩中所要表達(dá)的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最當(dāng)用力，“言有盡而意無窮”。

王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友若相問，一片冰心在玉壺?！?作者在第四句表達(dá)出自己在政治上的清廉，有如冰清玉潔般的自豪感。

關(guān)于句式

詩的第三句“轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順?biāo)浦垡印！睆闹T多古人的詩中，可以看出，三、四句一般都是一義貫之，也就是一句話分作兩句話來說。兩句間的關(guān)系有單句式的，而更多的則是復(fù)句式的。

單句式中常見的是主謂關(guān)系：上句只說出主語（誰、什么），下句說出謂語（干什么、怎么樣）。如 “孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！绷谠督?/p>

復(fù)句式的有：

并列關(guān)系：分?jǐn)⒂嘘P(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個(gè)方面。如：“野曠天低樹，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”楊萬里《曉出凈慈寺》

順承關(guān)系：按順序說出連續(xù)的動(dòng)作或相關(guān)的情況。如 “斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾?！睆堨铩顿?zèng)內(nèi)人》“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。李白《靜夜思》

補(bǔ)說關(guān)系：下句對(duì)上句補(bǔ)充說明或歸結(jié)。如 “愿君多采擷，此物最相思”。王維《相思》“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。葉紹翁《游園不值》

選擇關(guān)系：說出兩種可能的情況，讓人選擇。如 “寧為百夫長，勝做一書生”。楊炯《從軍行》

遞進(jìn)關(guān)系：下句比上句的意思更進(jìn)一層。一般由輕到重，由小到大，由淺到深，由易到難。如 “綠蔭不減來時(shí)路，添得黃鸝四五聲”。曾幾《山衢道中》“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”。李商隱《無題》

轉(zhuǎn)折關(guān)系：上句和下句的意思相反。如 “夕陽無限好，只是近黃昏”。李商隱《登樂游原》“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”。劉長卿《聽彈琴》

條件關(guān)系：上句提出一種條件，下句是滿足這一條件的結(jié)果。如 “但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。王昌齡《出塞》“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。李白《客中作》

假設(shè)關(guān)系：上句提出假設(shè)，下句說出結(jié)果。如 “早知潮有信，嫁與弄潮兒”。李益《江南曲》“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”。杜牧《赤壁》

問答關(guān)系：上句提問，下句作答。如 杜牧的“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。

因果關(guān)系：一句說原因，一句說結(jié)果，如 “不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”。蘇軾《題西林壁》“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。蘇軾《海棠》

目的關(guān)系：一句表示做，一句表示做的目的。如 “停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)”。崔顥《長干曲》

復(fù)句式的意義關(guān)系，不僅在詩中的三、四兩句，還有在整個(gè)篇章的。如賈島的《尋隱者不遇》“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！笔菃柎痍P(guān)系。金昌緒的《春怨》“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”是目的關(guān)系。 蘇軾《飲湖上初晴后雨》，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”是后面歸結(jié)前面的補(bǔ)說關(guān)系。