 李清照山東省濟(jì)南市章丘市明水街的故居  瑞鷓鴣（雙銀杏） 風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘桔可為奴。 寫作背景： 這是一首假物詠情詞。易安居士借雙銀杏被采摘脫離母體，喻意靖康之亂金兵南渡，自己與丈夫趙明誠一起離鄉(xiāng)背井、避亂南方的顛沛愁懷。 解讀： 詞人之所以深愛銀杏，未必因為它是珍稀貢品，而是睹物傷情，有所觸發(fā)。“誰憐流落江湖上，玉肌冰骨未肯枯”兩句便作了極好的解答：這枝雙蒂銀杏被人采下，永離高大茂密的樹干，成為人們的盤中之果，采摘的人自然不會憐它，那么有誰憐它呢？看到它那圓渾、潔白雖離枝而不肯枯萎的形狀，激起了詞人的無限憐愛與自傷。這兩句是吟物而不拘泥于物，與其說是在寫銀杏，毋寧說是借雙銀杏在直接寫流落異地的自家夫妻。“玉肌冰骨”一詞，意在突出一種高尚的人品道德與不同流合污的民族氣節(jié)；“未肯枯”則是表示堅持自身的理想追求，不為惡劣環(huán)境所屈服；這些都是士大夫、文人所崇尚的自尊自強(qiáng)之志。 下片首句“誰教并蒂連枝摘”是實寫句，接下來“醉后明皇倚太真“則是一個聯(lián)想句，一實一虛，有明有暗。這兩顆對生銀杏，因摘果人的手下留情，所以便保持了并蒂完樸的美好形象，其兩相依偎、親密無間的形態(tài)，恰似“玉樓宴罷”醉意纏綿的楊玉環(huán)與李隆基。唐明皇與楊玉環(huán)這是一對世人共許的“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的情侶，他們的名字也化為純真愛情的象征。這兩句點(diǎn)出了銀杏雖被摘而尚并蒂，正如易安夫婦雖流落異地而兩情相依。這當(dāng)是不幸之中足以欣慰之事。 結(jié)尾句“居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新”它的絕妙之處在于使用諧聲字：易安居士親手將兩枚潔白鮮亮的銀杏掰開，夫妻二人一人一顆，情真意切。要吟頌它的滋味如何，是否清純香美，這卻深深地蘊(yùn)藏在兩人的心底。“兩家新”的“新”字，在這里顯然是取其諧音“心”。 該詞采用擬人手法，將雙銀杏比作玉潔冰清、永葆氣節(jié)的賢士，比作患難與共、不離不分的戀人，貼切深刻；尾句使用諧音手法，不僅略帶詼諧而且起脫俗之效。  《蝶戀花》 永夜懨懨歡意少。 空夢長安，認(rèn)取長安道。 為報今年春色好。 花光月影宜相照。 隨意杯盤雖草草。 酒美梅酸，恰稱人懷抱。 醉莫插花花莫笑。 可憐春似人將老。 這首詞建炎三年上巳（三月初三）作于建康（今江蘇南京）。據(jù)李清照《金石錄后序》所述，趙明誠建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（今當(dāng)涂），五月至池州（今貴池），又被旨知湖州，遂駐家池。六月，獨(dú)馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月十八日病逝。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠，金兵已迫建康，清照攜帶文物書畫逃出，終生未再至建康，故這首詞作于建炎三年上巳無疑。 解讀： “永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開門見山的手法。南渡以后，政局動蕩，金兵不斷攻迫，憂國傷時的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，詞人此時心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢長安，認(rèn)取長安道”，“長安”代指汴京。長夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說“空”，抒寫對汴京被占的哀思。“為報今年春色好，花光月影宜相照”。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了。“為報”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實際上是說，今年建康城毫無春意，雖是花夜月如故，而有等于無。“宜相照”，其意似說花光月影本應(yīng)相照而沒有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。建康是當(dāng)時“行在”，皇帝臨時駐蹕之地，又是軍事重鎮(zhèn)，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復(fù)失土。連建康也危在旦夕了。 “隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”。透露了女主人公并無心過好這個上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩韻，貌似率直，其實極婉轉(zhuǎn)，極沉痛，所以煞拍著意勾勒：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”。這里把“花”擬人化。這兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，詞意與“醉里插花”同。“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”，國將淪亡。這一首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調(diào)鋪敘的氣勢。  李清照婚后，丈夫明城曾離家遠(yuǎn)行，她以《醉花陰·重陽》寄給趙明誠，抒寫重陽佳節(jié)對丈夫的深切思念之情。1129年8月18日趙明誠在建康病故，李請照安葬丈夫后，一人南渡避亂漂泊。又一個重陽節(jié)臨近時，寫了這首《行香子》，表達(dá)他對逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫的是生離，后者寫的是死別。故后者悲苦過之。從藝術(shù)技巧之精湛上說，雖然不像《醉花陰·重陽》那樣引人注目，但它的確是一顆明珠瑰寶，在藝海的深處熠熠發(fā)光，絲毫沒能降低它的藝術(shù)價值。 解讀： “探金英知近重陽”。探，仔細(xì)察看。金英，黃色菊花。重陽，農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)。女主人仔細(xì)觀察一下黃色菊花就知道重陽佳節(jié)臨近了。按照古老的習(xí)俗，人們要在重陽節(jié)這一天，團(tuán)聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。王維《九月九日憶山東兄弟》“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。由此，可以看出古時重陽節(jié)人們的活動。年輕時她曾寫《醉花陰·重陽》“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。與丈夫趙明誠僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今國破家亡，明誠逝世，她轉(zhuǎn)徙江浙，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”“近重陽”撫今追昔，又何等的“情傷”。 “薄衣初試，綠蟻新嘗”，薄衣，粗糙的衣服。綠蟻，一種新釀成的酒，上浮綠色泡沫。這種泡沫后來成為酒的代稱，也叫浮蟻、碧蟻。意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服，品嘗了新釀成的綠蟻酒。因為時近重陽，衣服要加厚；因為情傷，需要用酒來澆愁。“每逢佳節(jié)倍思親”“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”思今慮昔，情懷酸楚。 “漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”此句回應(yīng)首句的’“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”漸，漸次。意思是，在陰雨風(fēng)涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。此句有三個結(jié)構(gòu)相同、兩個字相同的詞組組成。此類結(jié)句，使詞自然流動，增加詞的音律美和修辭美。上闋寫近重陽，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，女主人百感交集，格外情傷。 “黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸”此處的“黃昏”點(diǎn)明時間。落日的余暉已渲染在茫茫的天際，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來，又有庭樹的葉子飄落，發(fā)出沙沙的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天綠蟻曾使她醉倒，當(dāng)夜幕要降臨的時候，她酒勁過了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復(fù)正常，種種往事又涌上心頭。真是“利刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。北國淪喪，至今未收復(fù)；家藏的大量的金石書畫，蕩然無存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去'，自己避亂江浙，飄泊無依，撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”。愁腸借用范仲淹《御街行》中“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚”。愁腸，極言愁事熬心之意。 “那堪永夜，明月空床”。永夜，漫漫長夜。明月，是美麗的明月，有給黑夜以光明，故引起人們無窮的遐思，奇妙的幻想。古今的騷人墨客，在他們的詩文中未曾涉及過明月的，幾乎沒有。騷人有的望月思鄉(xiāng)，李白《靜夜思》'床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。白居易“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”。有的望月懷人，如杜甫月下思念妻子兒女《月夜》“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看，遙憐小兒女，未解憶長安”有如蘇東坡，《水調(diào)歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”。這是念手足兄弟的；有的望月懷念故國，如李后主《虞美人》“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首明月中”就是如此。李清照望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過去一起望月，同床共枕的愛人已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無告的凄涼情景？《古詩·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫女子思念丈夫的著名詩句。易安“明月空床”由此點(diǎn)化而成，將詩句濃縮簡化，利用明月與空床的美感差異，樂景寫哀，其哀倍增。 “聞?wù)杪晸v”。砧，古代搗衣用的石頭。古時婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜?！蹲右垢琛贰遍L安一片月，萬戶搗衣聲，秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情，何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征”。這是婦女在明月之夜聽搗衣的聲音，懷念遠(yuǎn)征丈夫的詩。秦觀《滿庭芳》"有時近重陽也，幾處處、砧杵聲催“。其時節(jié)與此詞時節(jié)是相同的。李煜《搗練子》“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”。這與易安詞意境基本相同。都是表現(xiàn)聽砧人對親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫出對逝去丈夫的無比懷念，悲苦甚之。 “蛩聲細(xì)”，蛩，蟋蟀，人長夜不寐，聽到蟋，蟀細(xì)微的叫聲，倍覺情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細(xì)微，哀音何動人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。久客得無淚，故妻難及晨。悲詩與急管，感激異天真”?？梢姽湃顺Ｓ皿暗陌б饕r托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。 “漏聲長”，漏，古代一種滴水計時用的器具?！伴L”說明主人公久久不能入睡。 易安在近重陽之際追念丈夫，飲酒也無法排遣，酒醒種種往事俘現(xiàn)眼前，憂為悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細(xì)微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響曲，它與李清照的心曲在節(jié)奏、旋律、情調(diào)上似乎是合拍的。 |
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