青銅的鑄造工藝

　　一、陶范法

　　青銅鑄造的第一步是采冶，首先分別采取銅礦石與錫礦石，然后加上木炭，分別冶煉出紅銅和錫。

　　第二步是合金，根據(jù)所制器物的需要將銅與錫按一定比例配合在一起，放在熔銅爐中加熱熔化，從而得到所需要的青銅熔液，然后就可以進行澆鑄了。

　　澆鑄的時候需要模范。最初的鑄造技術(shù)是使用石范，由于石料不容易加工，又不耐高溫，隨著制陶業(yè)的發(fā)展，很塊就改用泥范。在近代砂型鑄造之前的三千多年時間里，泥范鑄造一直是最主要的鑄造方法之一。

　　二、分鑄法

　　商代已發(fā)明采用分鑄法，青銅器活動部件是利用分鑄法鑄造成的。后母戊鼎的鼎耳就是先分鑄，再與鼎身合鑄在一起。四羊方尊器肩上的羊頭也是采用了分鑄法，先將羊角單鑄好，然后將其嵌入羊頭的外范內(nèi)，澆鑄時再與整個器體一次鑄成。春秋又發(fā)明了焊接法，用錫镴焊接分鑄部件。

　　四、嵌錯工藝

　　青銅嵌錯工藝，即在鑄造好的青銅器的表面上嵌入其它材料的絲片，再用錯石在青銅器表面磨錯平整，構(gòu)成紋飾或文字。青銅器的鑲嵌材料主要有紅銅、綠松石、金、銀等。青銅與另外不同材料的顏色對比，使嵌入的紋飾或文字更加清晰、鮮明和美麗，使器物富于藝術(shù)效果。嵌松石工藝始于夏代;嵌紅銅工藝則發(fā)端于商代;嵌錯金銀工藝在春秋中期才發(fā)展。整個青銅鑲嵌工藝的繁榮時期是在春秋戰(zhàn)國時期。

　　五、鎏金工藝

　　鎏金在古代又稱“金涂”。青銅鎏金工藝于戰(zhàn)國時期萌芽，西漢時代已得到了充分發(fā)展。青銅器鎏金工藝的具體作法是將金粉和汞的合劑涂在青銅器表面，然后加以烘烤，汞即蒸發(fā)，而金就附著在銅器表面上了。

　　自古以來，中國青銅器藝術(shù)就屹立于中國所有藝術(shù)作品之首。清末民初，一件古銅器可以換取幾十件甚至上百件清代官窯器皿。例如，1993年，倫敦蘇富比拍賣了一件西周青銅簋，成交價84萬英鎊，同時一件粉彩白露尊的乾隆官窯瓷器僅售2萬英鎊，青銅器的價格比乾隆官窯瓷器價格高出42倍。如今，明清官窯瓷器的價格往往比青銅器的價格高出幾十倍。從這個對比中也可以看出，中國青銅藝術(shù)正處于價值低谷，對補充增長和價值回報的需求強烈。目前，青銅器的市場價格仍處于低位，無法體現(xiàn)其自身的文化和歷史價值。其市場冷淡的根本原因在于，國家文物部門只允許已經(jīng)有序流通并返回海外的青銅器出現(xiàn)在國內(nèi)市場，所以市場上青銅器的流通量可以說是非常少的。而且整體價格低。

　　在收藏領(lǐng)域，青銅收藏一直被資深收藏家認為是買得起的，是優(yōu)質(zhì)的收藏品。

　　我國青銅鑄造技術(shù)的不斷發(fā)展，是他們不斷探索的結(jié)果，也是先秦工匠智慧的結(jié)晶。正是因為這些青銅工匠在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和改進，青銅器才熠熠生輝，容光煥發(fā)。

　　在青銅器早期，古埃及、美索不達米亞等文明缺乏銅礦等資源，所以青銅器的生產(chǎn)和使用多為小工具和武器。例如，從1920年代到1930年代，由英國著名考古學家倫納德·伍利率領(lǐng)的考古隊對蘇美爾古城烏爾進行了考古發(fā)掘。墓地出土的青銅器物內(nèi)有少量小兵器和器物。

　　中國古代青銅器之所以蜚聲海內(nèi)外，是因為它們在國際上享有崇高的榮譽，也有其獨特的魅力。它們是我國古代文化遺產(chǎn)的重要組成部分。 ，藝術(shù)有著非常密切的關(guān)系。青銅器造型各異，造型美觀，裝飾精美，銘文珍貴，堅固實用，可作為后世珍品。這些都是陶器、瓷器、書畫、絲綢、木雕、石雕等材料無法企及的。

　　化學分析表明，青銅成分含有 5% 到 30% 的錫和 2% 到 3% 的鉛，其余的是黃銅。由于時間長了，青銅器上出現(xiàn)了銹跡，這些銹跡自然分布，給神秘的青銅器增添了些許遙遠的遐想和猜想。商周青銅器一般認為是用箭蠟法制作的。