一、鮮于樞
鮮于樞(1257—1302 年)，字伯機(jī)，號(hào)困學(xué)民、直案老人、直奇老人、虎林隱吏等，是無(wú)初書(shū)法名家。河北漁陽(yáng)(今天津薊縣)人，居住在杭州。與趙孟頫有“南趙北鮮”之稱。

鮮于樞的書(shū)法成就，主要在于行草(如右圖)，草書(shū)學(xué)懷素并能自出新意。他的執(zhí)筆方法很有特點(diǎn)，使用獨(dú)特的回腕法;喜歡用狼毫，寫字強(qiáng)調(diào)骨力。的確，他的行草書(shū)骨力勁健，真力飽滿，行筆瀟灑自然。雖然他學(xué)的是唐人懷素，但他的字里，更多的是元朝人的東西；無(wú)論是筆法的豐富性，還是節(jié)奏的復(fù)雜性，都較有懷素有所簡(jiǎn)化。

他的代表作，有《王安石雜詩(shī)卷》《進(jìn)學(xué)解卷》《杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌卷》《蘇軾海棠詩(shī)卷》等。

二、祝允明
祝允明(1460—1526年),字希哲,號(hào)枝山,人稱“祝枝山”,因?yàn)橛沂稚辛鶄€(gè)手指,所以又號(hào)“枝指生”。長(zhǎng)洲(今蘇州)人,任過(guò)南京應(yīng)天府通判,所以又有“祝京兆”之稱。他的詩(shī)文書(shū)法，才氣橫溢，與唐寅、文徽明、周文賓號(hào)稱“吳中四才子”。書(shū)法造詣很深，各體兼能，蜚聲藝壇，與文徽明、王寵并稱“三大家”。陳道復(fù)為后起之秀，又稱為“吳中四家”。他的書(shū)法博采晉唐各家的長(zhǎng)處，并有自家面貌。主要成就在于狂草和楷書(shū)?？癫輥?lái)自懷素、張旭，更多的是接近黃山谷，提按和使轉(zhuǎn)的筆法交互使用，行與行之間的距離很緊，形成一種汪洋恣肆的視覺(jué)效果。更難得的是楷書(shū)又寫得相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，有晉唐人的古雅氣息。這種反差很大的綜合素養(yǎng)與唐代的張旭十分相似。

其代表作有：楷書(shū)《出師表》和草書(shū)《自書(shū)詩(shī)卷》《陶淵明飲酒二十首》《赤壁賦》《草書(shū)杜甫〈秘興八首〉詩(shī)軸》等。

三、文徵明
文徵明(1470—1559年)，初名壁(也作璧)，字徵明，后來(lái)又改字征仲，別號(hào)衡山， 自稱衡山居士。長(zhǎng)洲(今蘇州)人，54歲時(shí)才做了個(gè)翰林院待詔的小官。早年因?yàn)樽謱懙貌缓枚辉S參加鄉(xiāng)試，因而發(fā)憤圖強(qiáng)，終于成為詩(shī)、文、書(shū)畫方面的全才。

繪畫方面，文徽明與弟子成為“吳門派”，又和沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”;書(shū)法各體無(wú)一不精，尤其以行書(shū)、楷書(shū)為人所稱道，在當(dāng)時(shí)名重海內(nèi)外，并且因?yàn)樗砟旮邏?將近九十)、年高望重，門生很多，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響;他的兒子文彭、文嘉在書(shū)法上也很有成就，其中文彭還是明清策制的一代宗師。 王獻(xiàn)之和虞世南、文徽明的小楷特別精細(xì)工整，主要來(lái)源于鐘縣、王羲之、歐陽(yáng)詢，晚年80歲以后的小楷，法度謹(jǐn)嚴(yán)、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊，風(fēng)格清秀俊推，運(yùn)筆道勁流暢。曉年大字學(xué)尤其見(jiàn)功夫。行書(shū)主。懷仁集王羲之《圣教序》、智永， 運(yùn)筆遒勁流暢。晚年大字學(xué)黃庭堅(jiān)，風(fēng)格變得蒼動(dòng)秀逸。他的傳世墨跡很多， 有小楷(《前后赤壁賦》《高族經(jīng)光較開(kāi)》。 行書(shū)有早期的《面商記》，中期的《詩(shī)偏五種》， 晚期的《西苑詩(shī)》。）

四、董其昌
董其昌(1555—1636 年)，字玄宰，號(hào)思白、香山居士，華亭(今上海松江)人。這也是個(gè)全才式的人物，詩(shī)文書(shū)畫都很精通。繪畫方面，他倡導(dǎo)“南北宗論”，成為幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)談?wù)摬恍莸脑掝}。他的書(shū)法廣泛學(xué)習(xí)古人，開(kāi)始學(xué)唐人，后來(lái)覺(jué)得唐書(shū)不如魏晉，于是又改學(xué)鐘繇、王義之，最后綜合了晉唐宋元各家的書(shū)風(fēng)，自成一種風(fēng)格:圓勁秀逸，平淡古樸。

用筆比較松弛，墨色也很清淡，章法上，字與字、行與行之間布局很疏朗很勻稱，整體上有種飄飄欲仙的味道，追求“士氣”和“文人氣”。如果說(shuō)明末其他大師注重表現(xiàn)個(gè)人情感的話，那么，他是力追古法。他很自負(fù)，看不起前輩文微明、祝允明等人，把自己同趙孟頫相比，說(shuō)自己平時(shí)寫字隨便，如果認(rèn)真書(shū)寫，趙孟頫的字也應(yīng)該輸他一籌; 又說(shuō)，趙孟頫的字因?yàn)閷懙檬炀毝@得俗氣，他的字因?yàn)橛悬c(diǎn)“生”而有秀態(tài)。的確，他的書(shū)法境界更高遠(yuǎn)。

董其昌一生勤于書(shū)畫，又享高壽，所以傳世作品很多，代表作有早期的小楷《月賦》，晚期的《三世語(yǔ)命》;行書(shū)有《李白月下獨(dú)酌詩(shī)卷》、《前后赤壁賦冊(cè)》等。

五、徐渭
徐渭(1521—1593年)，初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)天池，或天池山人，晚號(hào)青峰居士，或著名水田月，浙江山陰(今紹興)人。自幼聰穎過(guò)人、天才超逸而又慣世城俗。詩(shī)文書(shū)畫無(wú)一不精，并且懂兵法。自稱“書(shū)第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四”。

他的草書(shū)，純粹是個(gè)人內(nèi)心情感的宣泄:點(diǎn)畫狼藉，不計(jì)工拙，像突然而至的大風(fēng)雪，像煙云繚繞的遠(yuǎn)山。他用的筆法并不復(fù)雜，但整體氣勢(shì)逼人，所有的才情、悲憤、苦悶都郁結(jié)在扭來(lái)扭去的筆畫中了。代表作有《青天歌卷》《詠墨磁軸》《題畫詩(shī)》等。

六、倪元璐
倪元路(1593—1643 年)，字玉汝，號(hào)鴻寶，浙江上虞人，曾任禮部尚書(shū)、翰林院學(xué)士。李自成進(jìn)京后，他自編而傳世作品死，是個(gè)忠臣。行草書(shū)很有自家面目:線條剛勁秀逸，結(jié)構(gòu)挺拔，氣魄宏大。有《行草七絕詩(shī)軸》《舞鶴賦卷》等。

通過(guò)這幾個(gè)書(shū)法家的作品相比，你更喜歡哪個(gè)書(shū)法家的風(fēng)格？哪個(gè)對(duì)你幫助比較有大的幫助？