史國良：不重視書法，國畫精神就沒了

家有學子 2018-09-27

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“如果是寫意畫，沒有書法的功底肯定水。”

作為當代中國人物畫的代表之一，史國良先生在下文中分別從寫實造型與筆墨的關(guān)系以及中國畫與書法關(guān)系等方面，進行了深入淺出的分析。他認為:“書法是傳統(tǒng)寶庫里面分量最重的一塊。不重視書法，中國畫的精神就沒了!
?不重視書法，中國畫精神就沒了

畫寫實人物的越來越少，因為太難

您怎么看書法與繪畫的關(guān)系?

我認為書畫同源的觀點很重要，強調(diào)筆墨，對傳統(tǒng)繪畫來說非常重要的。尤其大寫意花鳥畫家，他們的書法必須好。篆刻的金石味也跟書畫有關(guān)系。

但是對寫實人物畫來說，就有點不同，寫實人物畫跟傳統(tǒng)繪畫不一樣，它以造型為主，傳統(tǒng)為輔。向傳統(tǒng)學習筆墨書法，我無可厚非。但怎么學有前提，即使掌握好了筆墨，也不一定會畫素描造型，也不一定會畫寫實人物，但是掌握了素描以后，就可以學傳統(tǒng)書法。把兩方面糅合起來，二者能否轉(zhuǎn)換，取決于個人悟性，體現(xiàn)在他對傳統(tǒng)筆墨、對造型認識的深淺。寫實繪畫由兩個體系結(jié)合，既要強調(diào)造型，又要強調(diào)筆墨，這里有很大難度。

八個壯勞力 197×197cm 1980年參加中央美術(shù)學院研究生畢業(yè)展

空門 200×200cm 1987年

刻經(jīng) 97×197cm 1989年

獲中華人民共和國文化部榮獲嘉獎

獲第23屆蒙特卡羅國際現(xiàn)代藝術(shù)大獎賽“聯(lián)合國”科技文組織大獎

現(xiàn)在很多人不怎么畫寫實人物畫，甚至有邊緣化的跡象。

這都跟上面提到的難度及潮流有關(guān)。既要求造型過硬，筆墨要好，還要講故事，還要體現(xiàn)生活，這難倒了很多人，導致畫寫實人物的人越來越少，說起來，也挺可惜的。

1975年在三師美術(shù)班

1981年史國良（中）在扣林山戰(zhàn)場

在軍藝，帶學生去寫生

1993年一家子在溫哥華

我覺得前輩畫家，在這方面做得都不錯，就是傳統(tǒng)造型能力很硬，然后結(jié)合起來能表達自己對生活的感受，但現(xiàn)在的畫家在這方面越來越弱，甚至基本消失了。

掛經(jīng) 150×300cm 1990年

雷陣雨 150×200cm 1990年

這方面的討論，業(yè)界似乎也并不多?

理論家們在這方面討論得比較少，他們一味強調(diào)筆墨，只站在傳統(tǒng)中國畫的角度，用文人畫的思維方式來要求整個中國畫創(chuàng)作，那就有問題了。寫實中國畫與書法的關(guān)系跟文人畫大有不同，當代的中國畫也不一樣。所以，一味強調(diào)必須書法，不解釋清楚的話，就會有很多問題，不但幫不上中國畫的忙，還會搗亂。就像吳冠中說的“筆墨等于零”，容易引起軒然大波，并群起而攻之。有了扎實的造型能力以后，再學習傳統(tǒng)筆墨，學習書法，我覺得非常好。

禮佛圖組畫 1994年

禮佛圖之一 150×400cm

《禮佛圖之一》局部

禮佛圖之二 150×400cm

《禮佛圖之二》局部

禮佛圖之三 150×400cm

《禮佛圖之三》局部

禮佛圖之四 150×400cm

《禮佛圖之四》局部

造型與筆墨的結(jié)合，李可染最完美

國畫水平的高低，取決于書法功底嗎?

山水畫的好壞當然跟書法有關(guān)系了，因為它跟花鳥畫一樣，屬于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。像黃賓虹以前的畫家都強調(diào)這方面，但是李可染這方面比黃賓虹要高，因為李可染加進了焦點透視、素描，藏得很巧妙，實際上它里面的骨架都是素描。他用了很多焦點透視的方法把一流的筆墨功夫、一流的書法悄悄跟這個透視結(jié)合起來。很多人沒發(fā)現(xiàn)到這一點，只是強調(diào)他吸收西畫影響，我認為李可染在這方面的探索，對山水畫來說是一個里程碑，也是對傳統(tǒng)山水花鳥畫的突破。

剃度出家

史國良在西藏

黃賓虹的作品只是追求傳統(tǒng)筆墨，難度就這么大，下功夫就是了，但李可染不是，他解決的問題包括造型與筆墨的糅合，散點透視跟焦點透視的轉(zhuǎn)換，同時題材方面又表現(xiàn)了生活，這些方面，他是做得最完美的。

祈福 150×150cm 1994年

小空門 150×160cm 1994年

轉(zhuǎn)經(jīng) 150×150cm 1994年

幸福的回憶 150×150cm 1994年

空門 200×200cm 1987年

小昭寺 120×240cm 199年

祝福 97×197cm 1994年

您跟蔣兆和、黃胄和周思聰幾位學習的時候，他們有談過書法的作用嗎?

都談到過，包括葉淺予先生都談過書法的作用。但人物畫家寫書法總不如山水花鳥等專門以書法為主、以書法入畫的這些老先生們。畫人物畫的人，書法會稍微弱一點，我覺得這是正常的，因為他們不光要照顧到書法筆墨的韻味，還要照顧到造型、解剖透視，還要把它們倆結(jié)合起來，還要找到合適的點，所以，比傳統(tǒng)繪畫技法、傳統(tǒng)筆墨難得多。他要把傳統(tǒng)的筆墨作為一個有機的銜接，包括方增先先生，在眾多的人物畫家里面，我覺得方增先先生字寫得很好，因為他以前跟王個簃學過花鳥畫和書法，所以，他就把書法放在繪畫里面。但我們發(fā)現(xiàn)，太過于強調(diào)書法韻味的時候，造型方面就會受到影響，所以它是相輔相成的，怎么吸收，吸收多少，我覺得合適就行。所以，用花鳥山水文人畫的筆墨來要求寫實人物畫，就不公平，而且會造成很多誤導。

在西藏街頭寫生

在大昭寺

和藏民在一起

山水、花鳥、人物這幾大類，寫實、寫意、當代……每個板塊都有不同的要求，從技術(shù)上到審美上到理論上，都有它們自己的要求，都有自己的規(guī)則，所以不能用單方面的規(guī)則來要求所有的畫種，這也會產(chǎn)生一種誤導。

大昭寺 150×150cm 1995年

很多畫家功成名就，但書法依然

差

您覺得導致不少畫家忽視書法作用的原因是什么?

就像寫實人物畫很少畫速寫一樣，畫速寫的人越來越少，原因很多，太難太辛苦，要花很多時間，不一定馬上見效都是原因。

在學校為學生上課

在榮寶齋畫院為學生授課

在母校為學生上課

第二，很多人都是剛?cè)腴T，他們還沒體會到書法跟繪畫的關(guān)系，只是從理論上這么說，真正體會到這一點的人，嘗到甜頭的人很少。即使現(xiàn)在很多專業(yè)畫家已經(jīng)是功成名就了，但是書法依然是很差的。我經(jīng)常問他們:你們練了多少字?他們的回答是，幾乎很少人練字，包括畫花鳥山水題材的。

母親的心愿 150×150cm 1996年

西藏人物寫生組畫 1996年

現(xiàn)在院校都開始注意到書法的重要性，您覺得目前哪個院校做得比較好?

像浙江美院(現(xiàn)中國美院)就特別重視，他們畢業(yè)的很多學生，不管是畫山水花鳥，還是畫人物，好像都在書法方面要求得比較嚴格，尤其山水花鳥。但就其他的省市來說，我覺得大部分還是比較水?；B山水題材的畫家書法都是比較水的，人物題材則更甭說了。尤其進入到這么一個信息時代，各種媒體、電腦、噴繪、照相機、手機、放大器等現(xiàn)代化器材都可以達到他們所要達到的效果。所以，人們逐漸減少了對書法的興趣。這涉及幾個問題:一個是時間問題，練習得少，而且難;第二就是認識上的缺失;第三，認識上存在誤區(qū)，有人認為畫人物畫不用練書法或者書法沒那么重要，這是很嚴重的問題。不管是畫山水花鳥人物，我覺得少不了書法，尤其宣紙加水墨這種效果，需要強調(diào)的是筆意，因此，書法體現(xiàn)的韻味是不能替代的。

在弘一法師舍利塔前燃香

被聘為中國教育電視臺藝術(shù)顧問

2001年香港榮寶齋史國良畫展

書法是傳統(tǒng)寶庫里面，可以說是分量最重的一塊，這對所有的畫家都是開放的，就看自己能取多少。我還發(fā)現(xiàn)一個問題比較奇怪，就是畫油畫的人往往書法比畫國畫的人還好，比如像朱乃正先生的書法就特別好，還有錢紹武、陳丹青等等，他們有一種文化自覺，有意識地去練習書法。

巧手197×97cm1999年

天邊飛來吉祥鳥 97×110cm 1999年

再看紅塵

197×97cm

1999年

草原人家 97×197cm 1999年

書法每天最好能寫一張，帶上分析

反過來，其實畫家不重視書法會有什么問題?

不重視書法或者不要書法，我覺得這是很糟糕的，中國畫就變味了。中國畫的精神就沒有了。如果是寫意的，沒有書法的功底，沒有筆墨功夫的畫，肯定水!

史國良的西藏情節(jié)不曾因時間而淡忘

中國畫的用筆用墨、宣紙都是中國畫的特色，一幅中國畫一定要有筆墨趣味，齊白石的荷花、芭蕉，或者黃胄的驢，其實都是放大版的繪畫與書法關(guān)系密切的代表。尤其徐蔣體系，書法尤其重要，要有機融合起來。作為山水花鳥畫家，更要寫書法，把書法線條韻味、用筆，跟自己所表現(xiàn)的內(nèi)容結(jié)合起來。

大白貓 120×97cm 2000年

天放晴 133×245cm 2000年

飲馬圖 66×66cm 2002年

狗 40×40cm 2002年

畫家如何提高書法水平?

首先是一種文化自覺，不是被動的。要自己認識到書法對繪畫的重要性。練習書法的方式就是臨碑臨帖，首先以臨摹為主，研究書法的結(jié)構(gòu)用筆，然后，要把它再跟畫結(jié)合起來，尤其寫實人物畫要跟造型結(jié)合起來，這是一種文化自覺。如果認識不到這一點，練習書法是很辛苦的事，索然無味。我平常寫書法，都是越寫越有興趣，帶著享受的狀態(tài)去寫的。書法每天最好能有一張，但要有分析有研究，有體驗有體會。

在我的繪畫作品里，如果仔細看的話，我早期的繪畫書法筆墨方面是下了功夫的。盡管現(xiàn)在用了很多顏色，但你仔細琢磨琢磨，如果能看進去的話，還能看出些書法用筆影子。在那個年代，業(yè)內(nèi)對我的筆墨還是有一定程度的肯定的。

撲克系列 2014年

撲克牌系列（西藏風情部分） 10幅（共54幅）每幅11.5×8.5cm

史國良（釋慧禪）

生于1956年，1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系研究生班，是中國美術(shù)協(xié)會會員，中央美術(shù)學院及首都師范大學美術(shù)系客座教授，中國藝術(shù)研究院研究員，中國國家畫院一級美術(shù)師。作品《刻經(jīng)》榮獲第23屆蒙特卡羅國際現(xiàn)代藝術(shù)大獎賽“聯(lián)合國教科文組織大獎”并受到文化部的嘉獎。他的畫風以寫實手法反映時代生活為主，功底扎實、筆墨厚重、是中國人物畫壇寫實畫派的重要的代表
來源：網(wǎng)絡(luò)。本文版權(quán)歸原創(chuàng)作者所有。

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