首先我們要明確到底什么是“奏鳴曲”，奏鳴曲其實和奏鳴曲式是不一樣的概念。我們經(jīng)?？吹降摹癤X調(diào)第X鋼琴奏鳴曲”，在這個上下文當中，這里的奏鳴曲是一種體裁，就跟交響曲、協(xié)奏曲一樣是體裁。就好像我們說一篇文章是詩、是小說、是散文、是雜文是一個性質(zhì)。

而奏鳴曲式是更細化的描述，是講的樂曲的具體結(jié)構(gòu)，比方我們可以看到很多的交響曲、協(xié)奏曲的某個樂章是用的奏鳴曲式。就好像一篇散文，他可以是記敘文格式，也可以是議論文格式。體裁是更宏觀的結(jié)構(gòu)，曲式則是更微觀的結(jié)構(gòu)，英文上體裁是“Genre”，曲式是“Form”，直接翻譯叫“類別”和“形式”。

奏鳴曲曲式要詳細講解其實套路蠻多的，各種變化?？偟膩碚f簡單粗暴地來說就跟寫議論文差不多。議論文的結(jié)構(gòu)一般分為三個部分，首先要擺出論點，然后提出幾個論據(jù)，最后是重現(xiàn)觀點進行總結(jié)。奏鳴曲基本一個樣，也是三個部分，第一個叫做呈示部，就是樂曲的主題，第二個部分叫展開部，就是在主題的基礎(chǔ)上進行展開，通常都要轉(zhuǎn)個調(diào)，最后一個部分叫再現(xiàn)部，就是把主題再次搬出來，或者換個形式搬出來。

所以說簡單地理解奏鳴曲式是一個很有邏輯的音樂形式。然而我們經(jīng)常簡單的好幾個樂章的奏鳴曲，其實基本只有第一個樂章是奏鳴曲式，這也就是為什么斯卡拉蒂那么多所謂奏鳴曲是沒有多樂章的，就只有單樂章的小音樂。

今天在這里，小編把作為一個古典音樂入門愛好者，應該熟悉的鋼琴奏鳴曲放在這里。當然這只是小編根據(jù)自己多年經(jīng)驗的總結(jié)，遠遠不是全部，只是應該都熟悉的作品。大家多多轉(zhuǎn)發(fā)，造福社會。

-- 斯卡拉蒂 --

斯卡拉蒂幾乎是鋼琴奏鳴曲的鼻祖了，寫了500多首，這些作品其實很大一部分是寫給當時他擔任教師的公主（后來加到西班牙去那位）的家庭作業(yè)，只是為了幫助公主練琴。這里挑選最經(jīng)典的幾首。

Scarlatti Sonata

-- 海頓 --

海頓爸爸寫過好多好多的鍵盤奏鳴曲，因為那個時候還沒有我們現(xiàn)代意義上的鋼琴，所以用鍵盤奏鳴曲是比較保險和統(tǒng)一的說法。但是由于小編才疏學淺，對海頓的奏鳴曲沒有熟悉到對貝多芬奏鳴曲的熟悉程度，所以就只挑比較有名的推薦。

C大調(diào)奏鳴曲，郎朗在卡內(nèi)基初次登臺的時候的曲目，應該也是海頓鋼琴奏鳴曲當中最廣為人知的一首。

Haydn, Piano Sonata in C major, Hob XVI: 50

這是一首兩個樂章的奏鳴曲，因為第一樂章就是個慢樂章所以就不用快慢快了，這是海頓的晚期奏鳴曲，我選它是因為音樂第一樂章的旋律完全就是“婚禮進行曲”嘛，門德爾松的婚禮進行曲是碰巧雷同呢還是借鑒呢？

Haydn, Piano Sonata in D major, Hob.XVI:42

再選一首我比較熟悉的奏鳴曲，入選原因真的就是演出頻率比較高啊，海頓寫了那么多奏鳴曲，還是存在感不夠高，算是給莫扎特鋪路了吧。

Haydn, Piano Sonata in E Flat, H.XVI:52

-- 莫扎特 --

莫扎特的鋼琴奏鳴曲有十八首，其中有一半都是經(jīng)典必聽。

a小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲，K.310寫作的時期剛好趕上莫扎特母親去世，所以難得有小調(diào)作品，很是經(jīng)典。

Mozart, Piano Sonata No.8 in a minor, K.310

如果要我選，第十奏鳴曲K330才是最出名的莫扎特鋼琴奏鳴曲。

Mozart, Piano Sonata No.10 in C major, K.330

莫扎特第11鋼琴奏鳴曲的第一樂章是一首變奏曲，但是你可能萬萬沒想到，莫扎特幾乎最著名的《土耳其進行曲》是這首作品的第三樂章。

Mozart, Piano Sonata No.11 in A, K.331

第十二反而是我覺得莫扎特比較詭異的一首作品。

Mozart, Piano Sonata no.12 in F, K.332

Mozart, Piano Sonata No.13 in C, K.333

第14號鋼琴奏鳴曲又是一首少見的莫扎特的小調(diào)作品

Mozart, Piano Sonata No.14 in c minor, K.457

當然，出名程度上，第16號可能跟第10號差不多。

Mozart, Piano Sonata No.16 in C major, K.545

第十八號倒是不長，第一樂章是莫扎特很少寫的復調(diào)，有說法是晚期的莫扎特試圖用多寫復調(diào)來展示自己不比巴赫差。

Mozart, Piano Sonata No.18 in D major, K.576

莫扎特還有一首非常經(jīng)典的雙鋼琴奏鳴曲，也是要熟到可以如數(shù)家珍的作品！

-- 韋伯 --

卡爾·瑪利亞·馮·韋伯，跟貝多芬差不多的時期，寫歌劇挺多，德國人。鋼琴奏鳴曲應該寫了四部，這里推薦第二部，演出的相對頻繁一些。

Weber, Piano Sonata No.2 in A-Flat Major, Op.39

-- 貝多芬 --

又要面對貝祖的32首鋼琴奏鳴曲了，我覺得貝祖的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴里的新約圣經(jīng)，舊約自然是巴赫的全部平均律作品。32首里面經(jīng)典的實在太多，這里推薦必須要非常熟悉的幾首。我是說真的，非常熟悉。我覺得我這輩子也就練貝祖的鋼琴奏鳴曲有動力了。

貝多芬的Op.2是三首鋼琴奏鳴曲連在一起，說明貝多芬很實在，經(jīng)常寫了好幾個一起出版，真是不灌水的好同學！第一號奏鳴曲第一樂章是九級考級曲。

Beethoven, Piano Sonata No.1 in f minor, Op.2 No.1

Beethoven, Piano Sonata No.3 in C major, Op.2 No.3

Beethoven, Piano Sonata No.7 in D, Op.10 No.3

第八奏鳴曲“悲愴”是貝多芬最出名的三大奏鳴曲之一，雖然我覺得這三大成就并非最高。

Beethoven, Piano Sonata No.8 in c minor, 'Pathetique', Op.13

接下來就應該是貝多芬奏鳴曲里最出名的“月光”奏鳴曲了，還有小時候教材里說的貝多芬為盲女演奏的故事，我堅決相信這個故事一定是扯淡的。

Beethoven, Piano Sonata No.14 in c sharp minor, 'Moonlight', Op.27 No.2

第十五鋼琴奏鳴曲的標題叫“田園”，但是老實說感覺跟月光比差遠了。

Beethoven, Piano Sonata No.15 in D major, 'Pastorale', Op.28

第十七奏鳴曲“暴風雨”，第三樂章開頭很像獻給愛麗絲，所以我覺得其實還比較Cliche。

Beethoven, Piano Sonata No.17 in d minor, 'Tempest', Op.31 No.2

接下來我們來到了貝多芬中期奏鳴曲，第二十一奏鳴曲“華爾斯坦”，是奏鳴曲上大創(chuàng)新的革命性嘗試。一般來說奏鳴曲的發(fā)展部轉(zhuǎn)調(diào)都是轉(zhuǎn)屬調(diào)，“華爾斯坦”則是由C轉(zhuǎn)到了E。21奏鳴曲也有名字叫做“黎明”。

Beethoven, Piano Sonata No.21 in C major, Op.53

僅次于月光的，出名的貝多芬奏鳴曲應該就是“熱情”奏鳴曲了 。

Beethoven, Piano Sonata No.23 in f minor, 'Appassionata' Op.57

其實第22、24、25、27這幾首奏鳴曲我個人很喜歡，但是感覺要求入門愛好者都熟悉還是有點過分了，所以這幾首就先不放。

第26號“離別”，是我認為貝多芬最怪的奏鳴曲，旋律很別扭，可能是要表現(xiàn)離愁別緒有意為之。

Beethoven, Piano Sonata No.26 in  E-Flat major, 'Les Adieux', Op.81a

來到了第28號奏鳴曲，我們就進入了貝多芬晚期奏鳴曲的行列。不是我夸張，我認為貝多芬晚期的五首奏鳴曲代表了整個鋼琴藝術(shù)最為登峰造極的高峰，沒有之一。是最優(yōu)秀最優(yōu)秀的鋼琴作品！

第28奏鳴曲，據(jù)說是貝多芬聽到自己家里的女傭在唱歌，家鄉(xiāng)的民歌小調(diào)，于是基于這個旋律寫成了這部作品。

Beethoven, Piano Sonata No.28 in A major, Op.101

第二十九奏鳴曲，俗稱“大錘子”，是貝多芬為新型的擊弦型鋼琴所作的奏鳴曲。應該是貝多芬最長的奏鳴曲，每個樂章都很龐大，甚至可以在這首曲子的結(jié)構(gòu)上看到第九交響曲的影子。我跟張昊辰聊天的時候，他告訴他覺得“大錘子”是貝多芬難度最高的奏鳴曲。

Beethoven, Piano Sonata No.29 in B flat major, Op.106

第三十號奏鳴曲，第一樂章是貝多芬難得的甜美到讓人想起D大調(diào)卡農(nóng)的曲子，第二樂章的運動感讓人激動，第三樂章的變奏曲讓人感嘆貝祖想象力之豐富。

Beethoven, Piano Sonata No.30 in E major, Op.109

第三十一號奏鳴曲寫在圣誕節(jié)，整個第四樂章是描繪耶穌從釘死十字架到復活。個人認為這是貝多芬最豐富的奏鳴曲，如歌的第一樂章，搖滾樂一般的第二樂章，悲憫的第三樂章，第四樂章是一首大賦格！用賦格贊美耶穌的復活，也應該是32首奏鳴曲里唯一一段賦格。當然其實第三和第四樂章一起成為第三樂章，這樣的分法可能更有道理。

-- 舒伯特 --

舒伯特的鋼琴奏鳴曲有21首，第21號鋼琴奏鳴曲D960也是舒伯特的最后一部作品。這里推薦四首。因為其他熟悉的不多，遠遠沒有對貝多芬的作品那么熟悉，但是這四首應該也是最經(jīng)典的。

a小調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲，《交響情人夢》里野田妹參賽第一首曲子，就是這首。

Schubert, Piano Sonata No.16 in a minor, D.845

舒伯特最后三首作品就是三首奏鳴曲，也都是登峰造極之作。第19，開頭聽上去跟貝多芬的第八一個樣，也有人說舒伯特最后的作品是要挑戰(zhàn)貝多芬。我覺得這幫人太不了解舒伯特了，明顯應該是致敬貝多芬才對！

Schubert, Piano Sonata No.19 in c minor, D.958

Schuebrt, Piano Sonata No.20 in A major, D.959

舒伯特的天鵝之歌，人世間最大的安慰的聲音，莫過于此。

Schubert, Piano Sonata No.21 in B-flat major, D.960

-- 門德爾松 --

門德爾松寫三個鋼琴奏鳴曲，但說實話，實在沒有太大的存在感，但是門德爾松的旋律總是很好的，到此一游地聽一下還是很有必要的。推薦后兩首，第一首太早期還很稚嫩。不過說實話就算他的晚期奏鳴曲那兩首，感覺貝祖隨便一個早期奏鳴曲就秒殺了的樣子。

Mendelssohn, Piano Sonata in g minor, Op.105

Mendelssohn, Piano Sonata in B-flat major, Op.106

-- 舒曼 --

舒曼的三首奏鳴曲非常優(yōu)秀非常經(jīng)典，一定要聽熟！

Schumann, Piano Sonata No.1 in f sharp minor, Op.11

我覺得貝多芬之后交響曲和奏鳴曲的數(shù)量都不是特別龐大是有原因的，因為被貝祖挖掘完了要，后人要創(chuàng)新只能用別的曲式了。

Schumann, Piano Sonata No.2 in g minor, Op.22

還有一個第三奏鳴曲，只是編號居然比第二靠后，而且標題是“沒有樂團的協(xié)奏曲”，這首曲子是舒曼罕見的規(guī)模宏大，華麗的作品。

Schumann, Piano Sonata No.3 in f minor, Op.14

-- 肖邦 --

肖邦有三首奏鳴曲，第一沒什么太多好聽的，第二和第三是經(jīng)典中的經(jīng)典，必須要做到如數(shù)家珍。

第二奏鳴曲，比較出名的有第三樂章的葬禮進行曲。是肖邦真正的革命性作品。

Chopin, Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.35

Chopin, Piano Sonata No.3 in B minor, Op.58

-- 勃拉姆斯 --

勃拉姆斯是個彈鋼琴起家的，所以他最早的作品也是鋼琴奏鳴曲。但是似乎他的作曲天賦在樂隊和弦樂上更加見長。三首鋼琴奏鳴曲全是早期作品，后面就沒寫過鋼琴奏鳴曲，可能是他對鋼琴奏鳴曲這個形式已經(jīng)放棄了。確實這三首鋼琴奏鳴曲我認為都不夠優(yōu)秀，所以只推薦第三首。第一首和第二首編號分別是Op.1和Op.2。你們就知道多早期了。

第三奏鳴曲居然還寫了五個樂章。

Brahms, Piano Sonata No.3 in f minor, Op.5

-- 李斯特 --

李斯特嚴格意義上的奏鳴曲也就應該是只有一首，但是這首是幾乎鋼琴文獻當中的珠穆朗瑪峰一樣的存在，幾乎是每個鋼琴家必彈，經(jīng)典中的經(jīng)典。這首曲子似乎是李斯特對自己一生的總結(jié)。但是說實話，我實在并不覺得好聽。第三樂章的主題似乎還是紀念舒曼的，奇怪了這倆人關(guān)系不是不太好么，對音樂的理念也是背道而馳。著名的萊比錫和魏瑪之爭就從他倆出來的，后來變成勃拉姆斯跟瓦格納的世紀大撕逼。

Liszt, Piano Sonata in b minor, S.178

-- 柴可夫斯基 --

老柴應該只寫過一部鋼琴奏鳴曲，不太常演奏，騰訊爸爸寫搜不到，雖然不怎么出名，但是好歹老柴是俄羅斯之魂，到此一游地聽一下還是有必要的。網(wǎng)易云也沒有，真要聽就翻墻去youtube找找吧。

-- 拉赫瑪尼諾夫 --

老拉在鋼琴上的造詣太高了，協(xié)奏曲冠絕天下。他寫過兩個鋼琴奏鳴曲，其中第二奏鳴曲也是經(jīng)典中的經(jīng)典，鋼琴家必彈。一定是要刻在腦子里的作品！

Rachmaninoff, Piano Sonata No.1 in d minor, Op.28

第二奏鳴曲的第二樂章真是好聽到要流眼淚，而且拉赫的東西總是有一種電影音樂先驅(qū)的感覺，特別有畫面感。另外一個有畫面感電影音樂的作曲家就是拉威爾。

Rachmaninoff, Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.36

-- 普羅科菲耶夫 --

普羅科菲耶夫的風格我已經(jīng)總結(jié)過了就是怪得特別爽，特別帶勁兒。他寫過八個奏鳴曲，后面三首不記得是不是都是獻給里赫特的，看編號都是連著的，所以感覺應該像是寫個同一個人的，而且那個時期蘇聯(lián)的鋼琴家就是里赫特是頭一把交椅再沒有別人。后面三個也是最經(jīng)典的，所以后三首也是一定要聽熟的！

Prokofiev, Piano Sonata No.6, Op.82

Prokofiev, Piano Sonata No.7 in B flat major, Op.83

Prokofiev, Piano Sonata No.8 in B flat major, Op.84

-- 斯特拉文斯基 --

斯特拉文斯基的鋼琴奏鳴曲很有意思，還專門規(guī)定了速度，一般來說給個大致的速度幾號就可以，他這里嚴格規(guī)定了四分音符要多快。在無調(diào)性音樂大行其道的20世紀，1924年的這部作品不知怎地總是透著一股古典氣息。后來看了資料知道這還真是斯特拉文斯基“新古典主義”作品的代表作。

-- 貝爾格 --

貝爾格只寫了一個鋼琴奏鳴曲，還是Op.1。應該說是很難得的還是很好聽的作品，后面他跟勛伯格一樣都開始堅決地無調(diào)性，堅決地難聽了。