正如之前所說，街頭攝影是一種完全沒有約束的攝影類型，只要你愿意，可以用任何形式來拍攝你心中的街頭攝影作品。

但是街頭攝影卻又有著嚴(yán)格的要求，說是要求，其實(shí)也很簡單，我在以前寫過的一篇文章《照片的「意義」》中用一個(gè)公式概括過：

社會(huì)（場景）美學(xué) + 非控制場景 = 街頭攝影

組成街頭攝影的兩個(gè)元素，一個(gè)是社會(huì)場景，即在公開場景環(huán)境下，包括街頭、公共建筑中等一切人類生活中的場景，而非家庭這種私密場景，另外一個(gè)就是非控制場景，也就是說街頭攝影在要排除掉一切人為控制因素，必須得是最真實(shí)情緒的流露。當(dāng)然，之前所說的 Bruce Gilden 的介入，其實(shí)也是屬于真實(shí)情緒的流露，因?yàn)樵谒槿胫?，并不知道被介入者?huì)有什么樣的反應(yīng)，甚至有的時(shí)候，還沒有來得及做出反應(yīng)，他的拍攝就已經(jīng)完成了。

但是不管怎么說，在街頭攝影中，故事是最主要的，一切都要以情緒為主體。這兩個(gè)因素的疊加，才組成了一幅街頭攝影作品。

今天就來說說街頭攝影的另外幾種風(fēng)格。

有一種街頭攝影師的作品不能從單獨(dú)來看，從一張照片來看，可能會(huì)覺得平平無奇沒有什么突出的特點(diǎn)，但是如果將他生涯中的大量作品統(tǒng)一匯總以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們所拍下的，是一個(gè)時(shí)代的記憶。在他們的作品之中，或者用對(duì)比的方式，或者用反襯的方式，來重復(fù)人們的行為和表達(dá)。

這可能是街頭攝影中最難的一種，看起來畫面平平無奇，但是深入分析你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種交互并不是一朝一夕創(chuàng)立的，他需要攝影師的堅(jiān)持以及對(duì)于形式的理解，當(dāng)然必不可少的還有大量的拍攝。

Garry Winogrand 就是這樣一位街頭攝影師，他數(shù)十年如一日的行走在街頭，記錄這座城市的真實(shí)生活，尋找那些具有戲劇性的場景，富有張力的矛盾對(duì)比以及故事性的畫面，在他去世的時(shí)候，他還留下了 2500 卷尚未沖洗，以及 6500 卷已經(jīng)沖出來但是還沒有來得及擴(kuò)印出樣片，還有 3000 卷已經(jīng)擴(kuò)印出樣片，卻還沒有來得及看的照片。

有些攝影師習(xí)慣于對(duì)人物的表達(dá)，他們將重點(diǎn)放在不同文化背景下的人身上，他們喜歡在街頭和人溝通交流，然后拍下他們的樣子。

不同于工作室的肖像，街頭肖像的特點(diǎn)是在不受控制的環(huán)境之中拍攝，一切都只是自然的被記錄。

街頭肖像所表現(xiàn)的并不僅僅是人，更是環(huán)境，通過人來表現(xiàn)他們的文化以及居住的地方。

就像是 Steve McCurry 鏡頭下的人。

抽象的街頭攝影也不能被忽略，它可能無法向我們展示任何嚴(yán)格意義上的內(nèi)容，地點(diǎn)或者時(shí)間，但是卻為我們提供了對(duì)于畫面的印象和感受。

就像攝影師 Saul Leiter 的作品，他可以利用一切可以利用的元素，反光、反射、模糊、陰影、顏色，用各種手段，來創(chuàng)作自己超越現(xiàn)實(shí)主義的界限。玻璃是最常用的道具，通過玻璃可以很容易的來創(chuàng)建反射和扭曲等抽象元素，也讓光線更加復(fù)雜多變。

想要拍出這些照片并不是那么容易的，它們主要取決于主題和構(gòu)圖的完美平衡。但是這些照片同時(shí)也是最難以被人理解的，因?yàn)檫@種抽象本身就不適合所有的人。

最后一個(gè)壓軸的 Henri-Cartier Bresson 我不知道該如何形容他的作品風(fēng)格，作為世界上最負(fù)盛名的街頭攝影大師，他的作品似乎可以擁有街頭攝影的一切特質(zhì)，當(dāng)然這也與他數(shù)十年拍攝所累積的作品量有關(guān)。

而他的決定性瞬間，也成了街頭攝影師的圣經(jīng)，但是對(duì)于決定性瞬間，很多人認(rèn)為是瞬間發(fā)生的那一刻突然記錄下來，其實(shí)并不全是這樣，這樣的突發(fā)瞬間可能看的再多也記錄不了幾個(gè)。所謂決定性瞬間，是在決定性場景中，等待瞬間的到來，像是布列松最經(jīng)典的從水上跳過的人還有騎自行車的人，都是等待的結(jié)果。

作為街頭攝影師，一定要學(xué)會(huì)等待。

無論是介入還是不介入，無論是原始的還是藝術(shù)的，他都有涉及，而且他的大多數(shù)作品往往有精準(zhǔn)的構(gòu)圖，所謂構(gòu)圖，并不是事后劃線，更不是后人妄評(píng)，構(gòu)圖是真實(shí)存在的，是攝影師的習(xí)慣性的取景方式，用一種引導(dǎo)模式，來讓故事更加輕易的能夠被觀看者所接受。而這些，并不是事前的思量，而是慣性使然，拍下了這么多照片，他知道眼前的畫面要用什么樣的方式來表達(dá)，才能最好，一切都像是信手拈來，這才是真正的大師。