把金陵五老合集出版并以技法書的形式循循善誘、授人以漁實屬難得。這樣的編撰不僅能夠讓讀者對五位“新金陵畫派”大師大家各自特點有清晰的了解，掌握他們各自的筆墨技巧和實踐方式，又能相互比較、相互印證“新金陵畫派”的整體風貌和內(nèi)在關聯(lián)，從這個意義上講本書又超出一般技法教科書的功用，會帶來更廣泛的傳播意義和更深層次的學術價值。

很高興看到新版《金陵名家山水畫技法解析》的付梓出版。這本書是江蘇省國畫院著名山水畫家徐善先生的舊著，因當時編輯印刷條件的限制，沒有得到充分的傳播。盡管這樣，第一版發(fā)行后很快脫銷，但因種種原因此書一直沒有修訂再版。對于喜愛、學習、研究“新金陵畫派”的讀者來講，這本書是有其特殊的價值的。我不揣學識淺薄，在這里向各位讀者簡要的介紹一下“新金陵畫派”及這本書。

傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫煕

魯迅先生曾說：“藝術上必須有地方色彩，庶不至于千篇一律?！保ā吨潞伟诐拧?934年1月8日）江蘇地域，鐘靈毓秀，人杰地靈，畫家輩出，在中國繪畫史上占有極其重要的地位。因而歷史上江蘇籍或長期活動于江蘇的畫家們留下了大量珍貴的作品并形成影響深遠的各種風格流派，成為我國民族文化遺產(chǎn)與藝術資源的重要組成內(nèi)容。僅從畫派來說，在江蘇地域就產(chǎn)生過“吳門畫派”、“松江畫派”（其后衍生清初四王“婁東派”、“虞山派”等）、“京江畫派”、“常州畫派”等等。另外，盡管學界尚存異議，但“揚州八怪”、“金陵八家”更是在民間廣為流傳，享有很高的知名度，很多人把它們亦作畫派看待。如果說明末清初以龔賢為代表的金陵畫派“代表了當時文人畫創(chuàng)新思潮的積極力量”（馬鴻增語），那么建國后新金陵畫派的崛起和興盛深刻的詮釋了“思想變了，筆墨就不能不變”（傅抱石語）的時代內(nèi)涵。毫不夸張的說，時代變革成就了新金陵畫派，而新金陵畫派反映了時代風尚。

觀瀑圖傅抱石

大柏地錢松嵒

新金陵畫派最重要的歷史契機和活動場域即是江蘇省國畫院的誕生與發(fā)展，甚至可以說，二者是互為表里的關系。因而有必要簡要梳理新金陵畫派的產(chǎn)生和發(fā)展過程：1957年江蘇省政府批準成立江蘇省國畫院籌備委員會，1960年江蘇省國畫院正式成立。同年9月15日中國美協(xié)江蘇分會組成“江蘇國畫工作組”，開始為其三個月的兩萬三千里旅行寫生。團長為傅抱石，副團長為亞明，成員包括了錢松嵒、宋文治、魏紫熙等。1961年5月2日至21日，由中國美協(xié)和江蘇分會主辦的“山河新貌——江蘇國畫家寫生作品展覽”在京展出，引起巨大反響。以此為標志，新金陵畫派崛起為新中國代表性畫派之一。其中參與畫院建立和兩萬三千里旅行寫生以及“山河新貌”畫展的畫家團隊即包括了后來被作為新金陵畫派代表性人物：傅抱石、錢松嵒、宋文治、亞明、魏紫熙等。這五位畫家以傅抱石為領軍人物，畫風上各有特點，又有內(nèi)在關聯(lián)，代表了建國后江蘇山水畫的整體水平和面貌，以下逐一簡單介紹。

山水亞明

清溪覓釣宋文治

云涌秋山圖魏紫煕

傅抱石既是開宗立派的中國畫大師，也是近代中國美術史論的開拓者。他早年擅長篆刻與美術理論，1925年即寫出《國畫源流述概》、1929年完成《中國繪畫變遷史綱》，足見其天資與勤奮。年輕時他東渡日本，開闊眼界，逐漸形成自我畫風。40年代傅抱石進入繪畫成熟期，他運用散鋒大筆，筆勢縱橫肆意、靈動瀟灑，同時借助日本畫創(chuàng)新思路，注重渲染氣氛，實現(xiàn)了文人畫傳統(tǒng)的現(xiàn)代詮釋。而新中國的到來為傅抱石迎來自己的藝術巔峰提供了契機，佳作迭出，其中為人民大會堂繪制的《江山如此多嬌》享譽海內(nèi)外。

傅抱石山水臨摹示范徐善

錢松嵒傳統(tǒng)功力深厚，構圖穩(wěn)中求變，筆墨渾厚蒼茫、古拙勁健，意境深邃雋永，勇于在傳統(tǒng)基礎上大膽創(chuàng)新。所畫山水宏偉壯闊，濃郁清新，富有生活情趣，有著強烈的時代氣息。其代表作品《紅巖》、《常熟田》、《延安頌》等社會影響巨大，為山水畫中紅色經(jīng)典之作。

錢松嵒山水臨摹示范徐善

亞明是革命部隊培養(yǎng)出來的革命畫家，在長期的藝術實踐中，他始終提倡藝術要以人民、生活和傳統(tǒng)為師，提出“中國畫有規(guī)律而無定法”之說。亞明在50年代致力于中國畫的研究與探索，他的山水、人物畫既有堅實的傳統(tǒng)基礎，又有鮮明的風格和獨創(chuàng)性，在中國畫壇獨樹一幟。作為新金陵畫派的中堅推動者和組織者，亞明在畫院發(fā)展和建設中作出了重要貢獻。

亞明山水臨摹示范 徐善

宋文治以清“四王”起家，后轉益多師，筆墨蒼勁凝練，構思精巧嚴謹，兼融南北諸家。畫風清麗典雅、秀逸明快，創(chuàng)作出大批謳歌祖國山河的、又溶入新時代特點和現(xiàn)代人感情的新山水畫。他善畫江南水鄉(xiāng)，特別是他筆下的太湖，充滿著詩情畫意，有“宋太湖”的美譽。

宋文治山水臨摹示范徐善

宋文治山水臨摹示范徐善

魏紫熙早年專攻山水畫，用筆蒼勁渾厚，初學王石谷，后學宋人，以斧劈為主，獨具特色。五十年代至七十年代以畫人物畫為主。他的人物畫人景并茂，意境深邃。魏紫熙長期堅持深入生活，數(shù)十年刻苦研習中國畫，“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”是魏紫熙的藝術信念。

魏紫煕山水臨摹示范徐善

綜上所述，“新金陵畫派”的這五位代表性畫家確實有足夠“資格”稱為“金陵名家”，書名《金陵名家山水畫技法解析》名副其實。而作者徐善先生與金陵諸家頗有淵源：自幼師從魏紫熙，特別是魏老晚年的十余年更是不離左右；作為江蘇省國畫院的山水畫家，徐善與幾位畫院老先生都有交往、接觸，對他們的繪畫技巧如數(shù)家珍、了如指掌；同時長期擔任傅抱石紀念館館長的徐善來說，更是精熟傅抱石各路筆墨技巧和表現(xiàn)方法，其逼肖程度當世獨步。種種機緣、外部條件和自身的稟賦、才能都賦予徐善足夠的“資本”，使其成為撰寫本書的“最佳撰稿人”。同時，徐善的編撰也使得本書成為讀者了解“新金陵畫派”最好的津梁和途徑之一。

云壑奔流圖徐善

作為一本技法書，不同于學術專著，通俗易懂、易于實踐是本書的最大特點。最初發(fā)行的《金陵名家山水畫技法解析》原是散頁套裝，今日再版則匯聚成書，增加更多的插圖、范畫，并且盡量放大精印，其效果與第一版不可同日而語。同時，徐善先生本著對讀者負責的態(tài)度，很多步驟圖重新繪制、拍攝，把很多技巧過程、訣要毫無保留的貢獻出來，相信讀者看過自有受益。在此基礎上，本書還添加大量的各家經(jīng)典作品，特別是加印許多老畫家們的未完成稿，讓學者對各家技巧的精微處、作畫過程的階段性狀貌有更加清晰、鮮明的了解。一些未完成稿或取自畫家家屬、或私人藏家，大都不曾發(fā)表面世，其價值彌足珍貴。盡管以前也有過“新金陵畫派”名家技法解析之類的書籍出版，但都是各自獨立的分冊，而把金陵五老合集出版并以技法書的形式循循善誘、授人以漁實屬難得。這樣的編撰不僅能夠讓讀者對五位“新金陵畫派”大師大家各自特點有清晰的了解，掌握他們各自的筆墨技巧和實踐方式，又能相互比較、相互印證“新金陵畫派”的整體風貌和內(nèi)在關聯(lián)，從這個意義上講本書又超出一般技法教科書的功用，會帶來更廣泛的傳播意義和更深層次的學術價值。

山回泉脈細徐善

總之，本書編排章節(jié)、體例簡明實用，內(nèi)容全面豐富，語言暢達凝練，實為一本有價值、高質(zhì)量的學畫技法教科書。相信讀者通過此書必將對“新金陵畫派”有一全新、深刻的認識。在此我向大家推薦此書，也感謝為此書重編再版付出辛苦勞動的各方朋友們。

江蘇省國畫院傅抱石紀念館館長、藝術學博士后 黃戈

作者簡介

傅抱石，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。現(xiàn)代畫家。早年留學日本，回國后執(zhí)教于中央大學。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。

錢松喦，當代畫家。江蘇宜興人，曾任江蘇省國畫院院長、名譽院長，江蘇省美術家協(xié)會主席，中國美術家協(xié)會常務理事、顧問，是當代中國山水畫主要代表人之一。

魏紫熙，江蘇國畫院著名山水畫家。

宋文治，江蘇省太倉縣人。江蘇國畫院著名山水畫家。

亞明，安徽合肥人。歷任無錫市美協(xié)主席，江蘇省國畫院副院長。江蘇國畫院著名山水畫家。

徐善，1946年生，江蘇武進縣人。自幼隨著名畫家魏紫熙先生學畫，從'四王'入手，上及馬、夏，下至當代金陵名家，對于傳統(tǒng)的中國畫無論山水、人物、花鳥、工筆、寫意都作過系統(tǒng)的學習和研究。1969年畢業(yè)于蘇州大學外語系，1987年調(diào)入江蘇省國畫院。

本書由江蘇省國畫院專業(yè)畫家對金陵畫派中國代表人物如傅抱石、錢松喦、魏紫熙、宋文治、亞明山水畫風進行總結和解析，分門別類，條分縷析，并有大量的步驟示范圖，配上相關的畫法解析文字，是學習中國山水畫的優(yōu)秀讀物。

《金陵畫派山水畫技法解析》

編著：徐善

開本：16開

定價：88.00元

出版日期：2018年8月出版