宋文治 1987年 運河兩岸春意濃

宋文治（1919-1999），現(xiàn)代畫家。江蘇太倉人。早年從張石園學習山水，后得陸儼少指授并拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響，致力于山水畫創(chuàng)新。其早年作品風格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。曾任南京大學教授、江蘇美協(xié)副主席、江蘇省國畫院副院長等職。出版有《宋文治畫集》《宋文治作品選集》等。

宋文治 1983 江南春曉

中國畫在上世紀經(jīng)歷了不同于任何歷史時期的發(fā)展過程。在巨大的歷史洪流與時代變革的背景下，上世紀中葉，華夏大地上誕生了兩個極具影響力的中國畫地域流派——新金陵畫派與長安畫派。這兩個畫派的迅速發(fā)展，有力推動了整個中國畫推陳出新的步伐，造就了一批代表性畫家。1961年，成立僅一年的江蘇省國畫院，在傅抱石、錢松喦的帶領(lǐng)下到北京舉辦了“山河新貌寫生作品展”，并一舉轟動了京城美術(shù)界，繼而在全國幾大城市巡回展出。傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙新等新金陵畫派五大家由此脫穎而出。宋文治，就是新金陵畫派的中堅。他以自己鮮明的藝術(shù)個性豐富了畫派的整體風貌，成為60年代中期以后新金陵畫派的中流抵柱。

宋文治 1976年 勁松不凋 梅園長春

宋文治生于江蘇太倉，與“四王”之首的王時敏為同鄉(xiāng)，幼年的熏染使得他具有畫史上所強調(diào)的文人畫家的“胎性”，但他并非一味繼承，而是更注重題材和現(xiàn)實生活的關(guān)系，更注重題材所表現(xiàn)的社會意義，運用他所掌握的傳統(tǒng)筆墨，以“四王”的淺絳法巧妙地表現(xiàn)了時代的新題材，推陳出新。直到1981年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴謹?shù)姆ǘ戎腥谌肓嗽S多偶發(fā)性的生動效果，畫面從此氤氳彌漫，色彩斑斕，其個人風格亦即此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的創(chuàng)作，在個人風格中增加了豐富性的筆墨語言，使“宋家山水”的面貌進一步得到確立。宋文治的山水畫歷經(jīng)50年發(fā)展，是當代山水畫的格局中南方一派的重要代表之一，在上世紀山水畫史上占據(jù)一席之地。

宋文治 1962作 江南春朝 中國美術(shù)館藏

新金陵畫派的整體風格特點為:以文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實生活相契合；清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調(diào)，而秀中有雄，柔中寓剛；以傳統(tǒng)畫法為根基，同時適當吸收外來技法，如西畫色彩法、構(gòu)圖法等，而自然地融入到中國民族繪畫傳寫性、傾斜性、書寫性三者辨證統(tǒng)一的“寫畫”美學體系中。此后，新金陵畫派五大家在共同的藝術(shù)思想指導(dǎo)下，相互激勵，相互切磋，轉(zhuǎn)化成勇于探索創(chuàng)新的精神力量，顯示出旺盛的生命活力。加之又有長安畫派崛起的相互抵礪，一時蔚為壯觀。60年代中國畫壇上曾流行“東看金陵，西望長安”的說法，盡管在各自藝術(shù)理念不同，但其巨大的影響力，共同創(chuàng)造了新中國國畫輝煌的歷史。

宋文治 錦繡江南魚米鄉(xiāng)

宋文治 太湖勝覽圖卷

宋文治 江南春

宋文治 江南春朝

宋文治 江南春曉

宋文治 江南春曉

宋文治 江南春意圖

宋文治 江南三月

宋文治 江南新綠

宋文治 江南早春梅占先

宋文治 江南早春圖

宋文治 婁江帆影

宋文治 水鄉(xiāng)

宋文治 水鄉(xiāng)三月

宋文治 太湖春色

宋文治 皖南古鎮(zhèn)

宋文治 早春三月

宋文治 春色

宋文治 云霧山中