程靜,女,漢族,1960年出生于新疆烏魯木齊市軍人家庭。自幼酷愛傳統(tǒng)書畫藝術(shù),善長工筆。畢業(yè)于中國書畫函授大學(xué)。現(xiàn)為中國'國畫研究院畫師,新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,新疆老干部書畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事,中國書畫院上海分院高級(jí)畫師。多次參加美展并獲獎(jiǎng),多次參與社會(huì)公益和各屆書畫藝術(shù)交流活動(dòng)。從事美術(shù)教育工作多年,現(xiàn)為中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院鄭瑰璽大景畫工作室畫家。
由心及神的美 —— 賞程靜工筆畫感 文/陳墨 不是所有的瞬間都會(huì)成為永恒,就是再美的瞬間也未必能留下永恒的回憶,但如果一幅繪畫作品能讓我們?cè)谂c之對(duì)視的瞬間,產(chǎn)生吸引我們的美感,折頁的作品就會(huì)給人帶來精神的享受。而這樣的享受在畫家程靜的工筆畫作品中,你就能獲得。 生于六十年代的程靜,一直酷愛著中國的繪畫藝術(shù)。也正是因?yàn)榭釔?,才使得她能夠深入到古今各家的筆性中去求索,進(jìn)而洞察種種風(fēng)格與變化,知其遂窮其所以然,以致在自己的畫中形成了“人如畫,畫如詩,畫在情中,情在畫里”的美好意境。
細(xì)細(xì)品味程靜的工筆畫,你能讀到她寄放在畫中的濃濃情意。那白衣勝雪嫡仙般的女子,是如此的清冷卓絕,又帶著說不出的纏綿;那一襲紅杉鳳目含情的少婦,有著那樣神俊逼人的笑顏,卻有著緣起緣滅的惆悵;那花間秋月印著小小的荷塘,收盡了一秋的風(fēng)韻,使得月光溫潤的猶如一泓秋水;就連那游戲叢中的蜂蜜,也像暮著黃昏的清風(fēng),嗡嗡地在眼前的花間探訪…… 程靜的工筆一向用線講究,更具“虛入虛出,實(shí)入虛出,逆鋒入低,順鋒切入,收筆回鋒”的特美。特別是刊登在《印象新疆》網(wǎng)站的系列作品,更讓人覓得了“步隨景移”的神韻,游絲般的輕盈花瓣,鋼正凝重的蓬勃荷葉,逆鋒澀筆而成的木本枝干,豐滿圓潤的草本莖藤……會(huì)讓每一位觀者感嘆她對(duì)用線的把握竟是如此的精準(zhǔn)。 能表達(dá)微妙的空間是程靜工筆畫的又一特色,在她的畫作中,物象皆有清晰的上下,前后,左右關(guān)系。近部線條嚴(yán)謹(jǐn)厚實(shí),局部線條濃淡相宜,遠(yuǎn)部線條陰陽相背,受光線條淡細(xì),背光線條濃粗,用線條和色彩充分地展示出了畫作的光感和立體感,入扣地闡述出了工筆畫“近濃遠(yuǎn)淡,近實(shí)遠(yuǎn)虛”的創(chuàng)作機(jī)理。作品中仕女衣紋輕盈,壽老虬髯飛揚(yáng),秋月平靜溫暖,霜菊傲然柔韌無一不惟妙惟肖。
如今的程靜,已是一位步入不惑之年的女子,更是一位筆耕不輟的才情女子,在她的心中“物象不是物象,物象便是自己;畫作也不謂畫,畫作便是達(dá)意?!彼龑⒆约旱男撵`與筆下的畫作作了靈性的結(jié)合,用心手達(dá)情的功夫,心領(lǐng)神會(huì)地駕馭著筆墨,在輕重疾徐中賦予筆畫生趣,在縱橫穿插的線條里,滲化著由心美到神美的創(chuàng)作之路。因此,屬于她的那些細(xì)膩,柔韌,敏感皆已入畫,給觀者留下的便是脈脈的詩意。 有時(shí)候,畫作的意境九折頁與個(gè)人的品味不可分離。讀程靜的作品,透過其日趨成熟的畫面語言,我們不難感受到,工筆畫的創(chuàng)作既是一種浪漫隨意的學(xué)問,更是一種篤誠躬行的人生實(shí)踐。而當(dāng)著名書法家陶然老師也欣然提筆為程靜的畫冊(cè)題寫書名時(shí),眼前這本《程靜工筆畫集》的藝術(shù)價(jià)值就已可窺見一斑了。 在此,以文祝賀程靜,祝福她能創(chuàng)作出更多,更好的藝術(shù)作品呈現(xiàn)給大家。
映日荷花別樣紅 文/祝歌 愛美是人類的天性。認(rèn)識(shí)美是提升文化修養(yǎng)的階梯,是審美能力的進(jìn)一步拓展,是融合現(xiàn)實(shí)美和理想美的基礎(chǔ),是思想構(gòu)成的重要積累。 跟許多藝術(shù)家一樣,程靜自幼酷愛美術(shù),數(shù)十年來尋師覓道,順應(yīng)自然造化,悉心追摹,刻苦研習(xí),終于修煉的功底扎實(shí),技法純熟,成實(shí)力派青年畫家。
她擅長工筆人物花鳥,承啟了傳統(tǒng)繪畫的核心思想“氣韻生動(dòng)。以形寫神,感情移入”。步入中年,久經(jīng)歷練,她在世人追名逐利的當(dāng)下依然持守著內(nèi)心的安靜,維護(hù)一灣恬淡的荷塘,借助對(duì)風(fēng)物的認(rèn)識(shí),描繪荷花出淤泥而不染的品格,以展示自己高潔的精神追求,把現(xiàn)實(shí)美理想化,實(shí)在是難能可貴。 創(chuàng)作是抒情的過程,也是一段獨(dú)享寂寞的時(shí)光。她作品里 回旋著安寧淡泊,從容自我的情緒。綻放的花,殘敗的葉,駐足的蜻蜓,合擁的鴛鳥,同游的魚,追逐的雀,美麗的仕女,一概在時(shí)空的一隅清靜地生息,孤傲不群又惹人憐愛。心念融化在濕潤的月色里柔曼如嵐,懷念迷失在遠(yuǎn)逝的風(fēng)情中千回百轉(zhuǎn)。既使花瓣離蒂,也是浸透了粉色的荷香,悄然曼舞,輕緩地飄落在平靜的水波之上,無意寵辱紛爭,不沾濁世纖塵。畫面層層疊染出原生的潔凈,營造了安然卻寥落的氛圍。荷塘里繚繞著沉靜的詩意,空靈中凸顯出青絲轉(zhuǎn)白發(fā)的水月愁和順應(yīng)生逝交錯(cuò)的坦然。
創(chuàng)造美需要以尊重客觀事情存在的狀態(tài),融入藝術(shù)家的志向愛好,文化共識(shí)與操守凝煉的一種富寓清趣的高雅物質(zhì)。她用理想化的美,避開塵世喧囂,讓匆促的季節(jié)更替在記憶的縫隙中停駐,讓清麗素潔的紅荷在孤芳里,水波蕩漾中,寬闊的荷葉簇?fù)碇?,鳥與魚的對(duì)視里借蜻蜓的閑情來一次會(huì)晤。似有一股柔風(fēng),幽幽著,清涼綿軟,且走且停,似有若無,親拂發(fā)膚又倏忽天涯,衣袂輕揚(yáng)然恍若隔世,這是何等的意趣。
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