版畫貴族：銅版直刻

街心舞苑 2018-08-31

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凹版的代表技法，便是以各種手法制作的銅版版畫，也是西方版畫的獨創(chuàng)之處，最早出現(xiàn)的便是有版畫貴族之稱的銅版直刻，一種以推刀直接在銅版上雕琢畫面的技法。

直刻銅版視頻

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銅版直刻的出現(xiàn)與中古時期強(qiáng)大的金屬工藝傳統(tǒng)有密切關(guān)系。當(dāng)時的金匠習(xí)慣在刻鑿金屬表面后，將硫與煤煙混合涂入刻鑿后的凹槽中，然后壓印在紙上，以此掌握刻鑿作品的效果。銅版作品只要在將硫與煤煙的混合物，換成油墨后就算完成。不過由于銅版等金屬版硬度較大，不僅需要克服材質(zhì)的阻力，而且要求穩(wěn)定靈巧的手及耐心，才能完成直刻等凹版作品。像直刻的刻鑿?fù)鶗缛召M時，因而被稱為版畫中的貴族，以貴族階級的養(yǎng)成亦非一朝之工，來形容直刻的制作難度。

▲ 約翰?保德勒 John Boydell

不過，嚴(yán)格來說，銅版版畫并非傳統(tǒng)金匠刻鑿藝術(shù)的偶然產(chǎn)物，金匠的鑿刻技法僅為早期銅版直刻技法的一種。在一開始，銅版就將金屬加工藝術(shù)的技法轉(zhuǎn)為己有，運用精確的線條與金屬特有的表面效果，來表現(xiàn)細(xì)膩的畫面。銅版直刻技法與傳統(tǒng)的素描藝術(shù)相似，易為人接受，且可普及。之后，銅版直刻也取代了素描藝術(shù)，成為新的臨時記憶替代物及藝術(shù)作品制程中的輔助工具。我們看到十五世紀(jì)中期的銅版藝匠，將以素描完成的手繪圖稿加工成為版畫，使之成為各地金屬工匠、木雕工匠、畫匠作坊中不可或缺的參考藍(lán)圖。

▲《亨利六世》第五幕插圖《莎士比亞劇作集》

催生這套莎士比亞版本的約翰?保德勒 John Boydell，是位傳奇人物。他生于英格蘭的道靈頓，1739年，他成為國會議員約翰?羅騰的家仆，并隨之搬遷到倫敦。一年后，就像當(dāng)時許多有進(jìn)取心的年輕人，保德勒為了尋夢，航行到東印度，最后，卻為了他的情人，后來的妻子伊麗莎白?羅伊，放棄原本的計劃，回到夫林特郡。

▲ 約翰?保德勒 John Boydell

1740-1741間，他看到一幅威廉?亨利?湯姆斯刻制的哈瓦登城的版畫，立即迷上其美麗的景象，促使他立即出發(fā)前往倫敦，學(xué)習(xí)版畫。保德勒成為湯姆斯的學(xué)徒，并在圣馬丁巷美院注冊，開始學(xué)習(xí)繪畫。每天，他為湯瑪斯工作十四個小時，然后參加晚上的繪畫課程。1746年，他結(jié)束六年的學(xué)徒生涯，在倫敦的斯特蘭德街自己開店，專營地理版畫。

▲ 約翰?保德勒 John Boydell

保德勒很早就意識到他個人在版畫創(chuàng)作上的藝術(shù)才能有限，1751年，他開始購買其他藝術(shù)家的版畫發(fā)行，例如威廉?霍加斯等，以彌補(bǔ)開銷。這種藝術(shù)家與版畫商人的雙重角色，改變了印刷作坊的傳統(tǒng)組織方式。在1740年代，自己獨立開店是相當(dāng)冒險的，因為當(dāng)時并沒有嚴(yán)格的版權(quán)法，至于1734年通過的版畫版權(quán)法令，也鮮少被提及，盜版嚴(yán)重影響像保德勒這樣的出版商的獲利。然而，保德勒年輕時就承擔(dān)創(chuàng)業(yè)責(zé)任，可以看出他一個有野心和進(jìn)取精神的人，敏銳的先見，也一再為他的事業(yè)帶來種種創(chuàng)舉。

1761年，保德勒決定嘗試以交換版畫作品的方式，出口英國版畫到法國。過去，由于英國版畫的質(zhì)量不高，因此一直被法國拒絕。為了改變英國版畫粗糙的印象，必須印制出令人驚艷的作品，最后，保德勒雇用英國版畫先鋒威廉?伍列特刻制畫家理查?威爾森的《處死妮奧普的孩子們》，獲致極大成功，促成法國人接受交換作品的交易方式。實際上，這是第一件在法國大受歡迎的英國版畫。1770年代，英國版畫出口多過進(jìn)口數(shù)倍，應(yīng)該歸功保德勒的努力。

▲《亨利六世》第五幕插圖局部

英國銅版技法在十八世紀(jì)突飛猛進(jìn)，可說歸功于約翰?保德勒。保德勒最為人稱道的，是他的莎士比亞計劃，龐大復(fù)雜的工程，花掉了他將近二十年的光陰。十八世紀(jì)末，不僅是英國品味轉(zhuǎn)變的一個關(guān)鍵時刻，也是英國形塑自己民族藝術(shù)的濫觴時期。過去，歐洲大陸的藝術(shù)在西方世界引領(lǐng)風(fēng)騷，但到此時，英國在藝術(shù)上，逐漸嶄露頭角。保德勒與其姪子約書亞共同出版的九大冊莎士比亞，可說順應(yīng)這個攸關(guān)民族藝術(shù)發(fā)展的潮流，甚至肩負(fù)領(lǐng)導(dǎo)的的角色。在這個計劃中，他們有著許多史無前例的舉動：

一、投入空前的制書成本：

為了印制書籍，他們重新設(shè)計與鑄造字體，印刷油墨也重新調(diào)配，甚委托制作全新的高級紙張，后來成為英王室御用的紙張。第一本莎士比亞劇作出版于1791年，最后一本則是1805年，整個計劃花費高達(dá)三十五萬英鎊，約為今日的三千六百萬英鎊。

二、自建廠房：

由于制版與印刷的方式都是過去所沒有的，因此他們蓋了制版廠，甚至印刷廠。

三、新的推銷方式：

在報紙上刊登發(fā)行廣告，結(jié)果大受歡迎，民眾搶著排隊付訂金，訂閱者多為倫敦的新興資產(chǎn)階級，而不是傳統(tǒng)的貴族。買主必須預(yù)付訂金，尾款在收到書后給付。

四、提高藝術(shù)家的地位：

這九大冊書中，共有九十六幅銅版畫，每個劇作至少有一幅插圖。書中插圖是由英國十八世紀(jì)的知名畫家與版畫家共同制作完成。除了當(dāng)時任英國皇家學(xué)院主席的名畫家雷諾斯享用高額酬金(1500英鎊)外，保德勒一般給付畫家的費用在105到210英鎊之間，而版畫師的費用則在262到315英鎊之間，這樣的費用支出絕無僅有，因此提升藝術(shù)家的地位與生活，也讓他自己受人景仰。

五，提升藝術(shù)技法：

如此龐大的工程，也推動版畫技法的提升，學(xué)者相信多種版畫技巧被應(yīng)用在版畫制作上，諸如銅版直刻、細(xì)點技法、美柔汀與粉末腐蝕法。

▲ 華特?史考特《沃克沃司堡》英國暨蘇格蘭古跡

華特?史考特，英國詩人與小說家，為蘇格蘭首府愛丁堡一沒落貴族后裔，兩歲因患小兒麻麻痺癥而終生殘廢，但卻以驚人毅力戰(zhàn)勝殘疾，學(xué)會騎馬、狩獵。1789年，入愛丁堡大學(xué)攻讀法律，畢業(yè)后當(dāng)了八年律師，后擔(dān)任愛丁堡高等民事法庭庭長，直至辭世。十九世紀(jì)初，史考特開始從事文學(xué)創(chuàng)作，最初以搜集整理蘇格蘭邊區(qū)歌謠為主，后投入歷史小說創(chuàng)作，成為英國當(dāng)代與歐美各地的知名作家。在歐洲文學(xué)史上，史考特以多產(chǎn)而聞名，寫作速度之快，連巴爾扎克也自嘆不如。