典型的人物形象是小小說(shuō)主題的主要載體。讀者可以通過(guò)具體的形象，在人物的喜怒哀樂(lè)中深受感染。曲折的命運(yùn)、激烈的沖突、白描的手法等都是塑造形象的好方法。

　　例如小小說(shuō)《清水》，情節(jié)很簡(jiǎn)單：壽春縣令葉天士清廉如水，三年任職期滿之際，不愿驚動(dòng)百姓，趁天還沒(méi)亮，就騎牛出了縣城。走上官道，卻見“黑壓壓的人站滿官道”，原來(lái)百姓都自發(fā)前來(lái)送行。有一老漢捧個(gè)杯子走到他面前，請(qǐng)他飲了杯中的清水，因?yàn)椤八菈鄞喊傩盏男摹?。“葉天士恭恭敬敬接過(guò)杯，然后慢慢傾灑在腳下的黃土上，說(shuō)，這是壽春的水，我不能帶走，就以水代酒敬了壽春的土地吧。葉天士說(shuō)完，就騎上牛走了，把紛紛亂亂的嗚咽之聲留在了身后?！边@篇小小說(shuō)，采用白描手法，巧借葉天士離任時(shí)對(duì)往事的追憶和一系列的細(xì)節(jié)描寫、特寫鏡頭，在有限的篇幅內(nèi)，把一位廉潔剛正、兩袖清風(fēng)、愛(ài)民如子的清官，塑造得形象生動(dòng)，躍然紙上，讀來(lái)感人肺腑。

　　小小說(shuō)要想用最少的信息展示豐富的內(nèi)容，構(gòu)思時(shí)須選準(zhǔn)角度，通過(guò)精選細(xì)小而有代表性的事件，從中折射出重大的主題。

　　如名篇《在柏林》，描述了火車車廂里的一個(gè)場(chǎng)面：一位戰(zhàn)時(shí)后備役老兵，身旁坐著個(gè)身體虛弱的老婦人，她神志不清，反復(fù)地?cái)?shù)著“一、二、三”。這一奇特的舉動(dòng)，引起了車廂里兩個(gè)小姑娘的嘲笑。于是老兵開口了：“這位可憐的夫人就是我的妻子……我們剛剛失去了三個(gè)兒子，他們是在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的?，F(xiàn)在輪到我自己上前線了。在我走之前，總得把他們的母親送往瘋?cè)嗽喊??！鳖D時(shí)，“車廂里一片寂靜，靜得可怕”。這篇小說(shuō)篇幅甚短，出場(chǎng)的人物連姓名也未交代，作者通過(guò)這車廂一角的一個(gè)小故事，相當(dāng)集中地揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，蘊(yùn)含何等深刻！

　　情節(jié)是小小說(shuō)吸引讀者的關(guān)鍵。情節(jié)曲折新奇，能突破思維定式，給讀者以驚異感，增添作品的魅力。

　　如小小說(shuō)《蛋糕》通過(guò)女傭的哭和“口口聲聲媽咪sorry”設(shè)下懸念，同時(shí)一再地寫到主人一家與女傭不錯(cuò)的關(guān)系和不薄的感情，并且在哭與勸的交錯(cuò)中慢慢蓄積著讀者的好奇心，最后揚(yáng)手一鞭，真正收到了撼人心魄、引人深思的效果。

　　在寫小小說(shuō)時(shí)，對(duì)結(jié)尾一定要慎重考慮。這里提示兩種方法：一是借助神態(tài)描寫、環(huán)境描寫，從側(cè)面表達(dá)自己的觀點(diǎn)、態(tài)度，突出作品的主題；二是以解決矛盾、解開懸念來(lái)收篇。

　　比如小小說(shuō)《簽字》，講述了這樣一個(gè)故事：王局長(zhǎng)犯罪事實(shí)暴露后，檢察院干警趕來(lái)逮捕他，他卻怎么也不肯在逮捕證上簽字。王局長(zhǎng)的老婆趕緊關(guān)上門窗，從口袋里掏出一個(gè)鼓鼓的紅包，塞到丈夫手里，懇求他接受“這點(diǎn)小意思”，把字“簽了吧”。戲劇性的一幕發(fā)生了：王局長(zhǎng)捏了捏紅包的厚度后，還真的在剛才堅(jiān)決不簽的逮捕證上簽了字。原來(lái)他早已養(yǎng)成了不見“好處”不簽字的習(xí)慣了！這一結(jié)尾真是寫絕了。通過(guò)藝術(shù)性夸張、變形，入木三分地為一個(gè)貪婪成性、中毒極深的貪官畫了像，讀來(lái)令人啼笑皆非。