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一、（一）各個(gè)聲區(qū)的分工

我們來(lái)進(jìn)一步對(duì)聲區(qū)進(jìn)行分析：

第一點(diǎn)是在人身體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)聲，聲區(qū)的共鳴點(diǎn)不同，所用的共鳴比例也不同，在聲樂(lè)訓(xùn)練以及演唱過(guò)程中聲區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)換需要不斷對(duì)比例進(jìn)行調(diào)整。低聲聲區(qū)我們的腔體位置需要胸腔占得比例大一點(diǎn)，這樣聲音顯得更加有磁性;而到了中聲聲區(qū)這是我們的聲區(qū)比例就要進(jìn)行調(diào)整，中聲聲區(qū)的鼻咽腔共鳴和口腔共鳴需要更多一點(diǎn)；而到了高聲聲區(qū)時(shí)，我們就需要調(diào)整比例到頭腔，讓頭腔共鳴更多一點(diǎn)，我們所說(shuō)的頭腔共鳴也就是鼻腔，咽腔，和額竇之間的共振。聲音的音高越高我們的頭聲比例就應(yīng)該越多，而聲帶也應(yīng)該關(guān)閉的更緊，通過(guò)改變聲帶的頻率和高位置共鳴點(diǎn)的配合，達(dá)到高音的完美狀態(tài)。

第二點(diǎn)是聲門狀態(tài)的不同嗎，也就是聲帶的緊張程度。我們以女生作為舉例,在鋼琴的低聲區(qū)以下（小字一組），此時(shí)的聲帶是是變長(zhǎng)、變緊的狀態(tài)、聲帶進(jìn)行全面震動(dòng)，也就是我們自然聲區(qū)的真聲進(jìn)行發(fā)聲,當(dāng)把拉長(zhǎng)聲帶的力量減弱,開始讓聲帶變短.聲帶由全面震動(dòng)逐漸變?yōu)檫吘壭哉饎?dòng)，這就是聲區(qū)轉(zhuǎn)換由低聲區(qū)轉(zhuǎn)為中聲區(qū)，也就是我們所說(shuō)的混音，混聲。而中聲區(qū)過(guò)渡到高聲區(qū)時(shí)，不光聲帶邊緣進(jìn)行震動(dòng)而且聲帶的震動(dòng)的面積也變小，變短。隨著音高的越來(lái)越高聲帶前部分開口。運(yùn)用氣旋震動(dòng)的方式與高位置相互配合發(fā)出類似短笛的音色。聲帶的長(zhǎng)短與緊張程度決定了音高也決定了聲帶震動(dòng)面積的大小，聲帶震動(dòng)的頻率越高，音高越高，真的的面積也越小。也就是說(shuō)聲帶決定了音高，震動(dòng)面積和緊張程度與腔體共鳴的配合決定了聲區(qū)的不同。從我國(guó)30多年美聲唱法研究文獻(xiàn)看聲樂(lè)教學(xué)理論之構(gòu)建，這個(gè)理論來(lái)看，也贊同了對(duì)各個(gè)聲區(qū)的不斷練習(xí)開發(fā)自身的混聲區(qū)（頭腔胸腔共鳴），額竇、篩竇、上頜竇、蝶竇，四個(gè)頭聲共鳴的竇體點(diǎn)不斷開發(fā)的重要性，而在聲樂(lè)發(fā)展過(guò)程的近三十年來(lái)看，該類的文獻(xiàn)也達(dá)到了二百多次之多。足以說(shuō)明各個(gè)聲區(qū)分工不同，訓(xùn)練不同，在學(xué)術(shù)上也是得到一定的認(rèn)可。

（二）合理利用聲區(qū)對(duì)于演唱的重要性

各個(gè)聲區(qū)之間的相互協(xié)調(diào)、對(duì)聲音的統(tǒng)一進(jìn)行訓(xùn)練是在流行聲樂(lè)唱法訓(xùn)練教學(xué)上十分重要的，當(dāng)然對(duì)于民族唱法和美聲唱法也是十分重要的，而且我國(guó)最早的流行唱法是從美聲演變過(guò)來(lái)的所以有許多相同之處，也就是說(shuō)在美聲唱法的很多原理同樣適合于流行唱法，流行唱法中聲音位置的統(tǒng)一和正確的歌唱姿勢(shì)、歌唱的呼吸方法是否正確、喉頭的高低，是否上提和擠壓、與其都有許多關(guān)系。

夏美君，鄧小君老師所出版的聲樂(lè)教程11，通過(guò)研讀其中的經(jīng)典中外作品更加讓我確定了聲區(qū)對(duì)歌唱的重要性，外國(guó)作品跟中國(guó)作品其中的聲區(qū)轉(zhuǎn)換達(dá)到了一個(gè)水平高度，而目前我國(guó)的流行唱法對(duì)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的意識(shí)還是不夠強(qiáng)烈。而在演唱過(guò)程中聲區(qū)的合理利用對(duì)于演唱是十分重要的，那么在演唱中如何對(duì)聲區(qū)進(jìn)行合理的利用呢，這是需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才能達(dá)到合理對(duì)聲區(qū)進(jìn)行利用，如何對(duì)聲區(qū)進(jìn)行訓(xùn)練，對(duì)聲區(qū)進(jìn)行統(tǒng)一又有哪些方法呢？其中以下幾點(diǎn)是必須做到的：l、正確歌唱的呼吸方式（腹式呼吸，胸腹式呼吸）。2、咽喉的狀態(tài)是否穩(wěn)定，是否存在提喉，擠卡等錯(cuò)誤方式。3、對(duì)聲音的開發(fā)，不斷訓(xùn)練鼻咽腔的共鳴達(dá)到中聲區(qū)音色和音質(zhì)的保證，4、假音的訓(xùn)練，頭聲的發(fā)出假音居多，訓(xùn)練竇體的震動(dòng)與共鳴，發(fā)出結(jié)實(shí)，明亮的假音。5、各個(gè)聲區(qū)的連接，每個(gè)聲區(qū)進(jìn)行比例轉(zhuǎn)換時(shí)進(jìn)行良好的連接，對(duì)聲區(qū)的良好利用這是最為關(guān)鍵的一點(diǎn)，如果各個(gè)聲區(qū)的連接達(dá)不到完美，那么在聲區(qū)轉(zhuǎn)換的過(guò)程中會(huì)有一種斷層感。

我國(guó)近幾年娛樂(lè)音樂(lè)節(jié)目層出不窮，素人歌手，選秀歌手與流行歌手真正的差別取決于哪？在于技巧，閱歷和歌曲處理方式，而其中最為重要的就是各個(gè)聲區(qū)在轉(zhuǎn)換中能否達(dá)到最協(xié)調(diào)，我們?cè)陔娨暪?jié)目可以看到合理對(duì)聲區(qū)進(jìn)行利用的歌手其實(shí)總體來(lái)講并不是很多，我國(guó)目前大多數(shù)的歌手（包括素人歌手和明星歌手）對(duì)聲區(qū)的轉(zhuǎn)換并不是達(dá)到了十分完美的狀態(tài)，對(duì)聲區(qū)轉(zhuǎn)換得心應(yīng)手猶如一體的如楊宗緯，袁婭維，林俊杰，韓磊等等，這些一線歌手，他們的聲區(qū)轉(zhuǎn)換的十分得心應(yīng)手，聲區(qū)的連接是沒(méi)有明顯的斷層，在演唱過(guò)程中他們的聲音永遠(yuǎn)是那么統(tǒng)一，聲音不會(huì)做明顯的改變，比如楊宗緯的《其實(shí)都沒(méi)有》這首歌，翻唱的人比比皆是，可是你們印象中能夠想起來(lái)翻唱其實(shí)都沒(méi)有這首歌的人有多少?我想你們想不起來(lái)幾個(gè)，有的甚至一個(gè)都想不起來(lái)，不是翻唱的素人唱功不到位，也不是技巧處理不到位，最重要的是楊宗緯的演唱是在聲區(qū)鏈接接近完美的前提下，唱的是自己的音色，我們都知道楊宗緯是星光大道選手出身，剛開始的演唱可以看到他的音色沒(méi)有近幾年這么通透，音質(zhì)也沒(méi)有如今的狀態(tài)好，那時(shí)候的楊宗緯在演唱的時(shí)候聲區(qū)鏈接就是不完美的，他的高音都是在拉扯它的聲帶，如果你去對(duì)楊宗緯選秀和近幾年同一首歌進(jìn)行比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)明顯的不同，可能你會(huì)說(shuō)成長(zhǎng)了肯定會(huì)唱的比原來(lái)好，其實(shí)不是這樣，是因?yàn)檫@之后楊宗緯對(duì)自己的聲區(qū)鏈接進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練達(dá)到了一個(gè)音質(zhì)音色，聲區(qū)接近完美的程度。通過(guò)對(duì)聲區(qū)鏈接的訓(xùn)練，對(duì)聲音統(tǒng)一的訓(xùn)練才能達(dá)到演唱的高標(biāo)準(zhǔn)，而在演唱中，對(duì)各個(gè)聲區(qū)進(jìn)行合理的運(yùn)用才是演唱的關(guān)鍵，技術(shù)達(dá)標(biāo)才能對(duì)情感等更多細(xì)節(jié)進(jìn)行處理，聲區(qū)鏈接的好壞程度決定了一首歌的完整程度。

二、（一）通過(guò)實(shí)踐分析如何合理利用各個(gè)聲區(qū)

流行唱法是區(qū)別于美聲方法跟民族唱法的，流行唱法在我國(guó)近年來(lái)愈發(fā)昌盛，是目前廣大人民群眾消遣的方式之一。而歌曲演唱的完整度是決定好與不好的主要方式，那么在演唱中如何能保證歌唱的完整度，保證情感處理，細(xì)節(jié)處理與技巧的穩(wěn)定，就需要在聲區(qū)上做文章，在保證聲區(qū)鏈接完整的同時(shí)，對(duì)更細(xì)致的東西進(jìn)行處理。在通俗唱法聲樂(lè)訓(xùn)練自學(xué)教程中，普盧格在書中詳細(xì)的對(duì)演唱進(jìn)行了理論性的講解；并且通過(guò)實(shí)踐告訴了對(duì)于演唱所應(yīng)該注重的練習(xí)。而我通過(guò)自身對(duì)演唱的理解來(lái)為大家進(jìn)行剖析。

接下來(lái)我要講述的是兩位流行唱法中的實(shí)力歌手，一個(gè)是張雨生，一個(gè)是林志炫，他們兩個(gè)都站在流行音樂(lè)金字塔頂，一檔節(jié)目中林志炫與張雨生共同演唱同一首曲目《和天一樣高》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)張雨生聲區(qū)的鏈接就很好，林志炫則是越高聲音越來(lái)越虛，越來(lái)越柔，當(dāng)然，張雨生的聲帶構(gòu)造與正常男人是不一樣的，而林志炫屬于正常男人的聲帶，它在升第二個(gè)key的時(shí)候明顯頭聲加入的過(guò)多，導(dǎo)致聲音的統(tǒng)一顯得不夠好，聲音偏柔，偏假，這表示林志炫的聲區(qū)鏈接沒(méi)有做好，再看近些年的林志炫，經(jīng)過(guò)對(duì)聲區(qū)不斷地訓(xùn)練，聲音能進(jìn)行完美的鏈接，從低聲到高音能做到 完美的鏈接，而林志炫的歌曲完整度也越來(lái)越高，在我是歌手中翻唱也好，原唱也好，聲音的統(tǒng)一，完美的音質(zhì)和音色，聲區(qū)接近完美的鏈接，讓他的歌曲在各個(gè)程度上更吸引觀眾的耳朵。

因此，如何對(duì)聲區(qū)合理利用，需要我們對(duì)低聲區(qū)，中聲區(qū)，高聲區(qū)聲帶的閉合松緊程度，震動(dòng)的頻率以及聲區(qū)之間的鏈接做到熟悉，再運(yùn)用到歌唱中就會(huì)發(fā)現(xiàn)與聲區(qū)鏈接不穩(wěn)定有斷層感出現(xiàn)的歌唱方式有怎樣多的不同之處。再通過(guò)不斷對(duì)聲區(qū)進(jìn)行穩(wěn)定的訓(xùn)練，達(dá)到在表演過(guò)程中完美合理的對(duì)各個(gè)聲區(qū)進(jìn)行利用。

（二）總結(jié)聲區(qū)如何給演唱者帶來(lái)更佳的效果

流行唱法不從細(xì)節(jié)和音質(zhì)上考慮是屬于大眾的，演唱者無(wú)論聲音有沒(méi)有受到訓(xùn)練都可以對(duì)歌曲進(jìn)行演繹，而其中的細(xì)節(jié)就無(wú)法推敲了。

林俊杰在夢(mèng)想的聲音中翻唱過(guò)一首《女兒情》，這首歌在林俊杰的演繹下又火了起來(lái)，某某酒吧的駐唱歌手，在演唱中整體效果看起來(lái)非常好，但是，他的聲音永遠(yuǎn)在一個(gè)頻率，低頻率，林俊杰在B2之后的副歌又升了幾個(gè)key，兩者一對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)林俊杰的聲音充滿了質(zhì)感，而駐唱歌手的聲音，發(fā)干，沒(méi)有音色，更像是在吶喊，為什么?因?yàn)轳v唱歌手只有低頻率而沒(méi)有高頻率，所以聲音各方面聽起來(lái)不是很抓住人，而林俊杰音質(zhì)，音色，情感表達(dá)處理的十分到位。這就是林俊杰聲區(qū)之間鏈接的到位，而駐唱歌手聲區(qū)沒(méi)有良好的鏈接，導(dǎo)致聽起來(lái)發(fā)干，沒(méi)有音質(zhì)和音色。

所以，各個(gè)聲區(qū)的合理運(yùn)用可以讓演唱過(guò)程更具有完整性和推敲性，對(duì)于流行唱法，各個(gè)聲區(qū)之間的完美鏈接和應(yīng)用，可以讓演唱者的水平達(dá)到另一個(gè)高度，對(duì)流行唱法有更深層的認(rèn)識(shí)，聲區(qū)之間得到了完美的鏈接和運(yùn)用才能讓自身的音色更加彰顯，才能讓發(fā)出的聲音變得更加有質(zhì)感，如果沒(méi)有進(jìn)行聲區(qū)的訓(xùn)練，所演唱的曲目，低音中音高音用不同的音色去唱歌，讓歌曲的色彩和完整度大大降低，而良好的運(yùn)用各個(gè)聲區(qū)，再配合自身所具有的情感，細(xì)節(jié)，技巧，足以讓演唱者可以完美的對(duì)歌曲進(jìn)行詮釋。