1905電影網(wǎng)專稿 “有人的地方就有江湖?！蔽覀冊谔嚯娪袄锟催^不一樣的江湖，而賈樟柯在他的新片中，繪出了極具個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)。

入圍第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元的《江湖兒女》將故事的核心放在了趙濤身上，她在和男主角廖凡的對話中，表明了自己的態(tài)度：“哪有什么江湖啊。”

他們都是江湖里的兒女，但誰又能逃過江湖的捉弄呢？

一個(gè)是本身處其中的斌哥（廖凡飾），一個(gè)是斌哥身邊的女人巧巧（趙濤飾），影片圍繞著兩人之間的關(guān)系展開，從2001、2006、2017三個(gè)年代進(jìn)行講述，故事的起點(diǎn)與落點(diǎn)都在我們熟悉的山西大同。

影片里2001年的部分著重還原了老大斌哥帶領(lǐng)下的大同黑幫，2006年的部分聚焦在巧巧與斌哥之間的人物沖突，2017年更加現(xiàn)代地透露出兩人變化后的際遇。

《江湖兒女》時(shí)長140分鐘，跨度17年，輾轉(zhuǎn)三峽、大同、新疆等地拍攝，再次從小人物出發(fā)，刻畫出他們在大時(shí)代之下的無奈境遇。

說回江湖，我們不得不提到電影里一個(gè)重要的道具——槍。它滋生了債務(wù)引起的黑幫手下糾紛，同時(shí)也是男女主角關(guān)系走向的誘因。從斌哥舞廳掉槍，到巧巧向天鳴槍，賈樟柯利用它改變了巧巧的一些觀念，解化了存有的一點(diǎn)不合。

科長在構(gòu)建人物命運(yùn)的同時(shí)，特意加入了他此前多部作品的影子。如果你對其如數(shù)家珍，就一定會領(lǐng)略到這樣做的用意。

角色方面，巧巧、斌哥這兩個(gè)名字不難讓人想到《任逍遙》，那個(gè)礦區(qū)野模特與失業(yè)的少年。不僅如此，《江湖兒女》中有一場戲是巧巧和自己的父親從一排樓房走到公路邊，趙濤穿著紅色薄紗外套與黑色刺繡背心，手里還拿著一件衣服，舉過頭頂，這里的服裝與《任逍遙》一模一樣，動(dòng)作與《世界》如出一轍。

影片的第二部分更像是《三峽好人》的翻版，故事地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到重慶奉節(jié)，趙濤為了尋找廖凡，與之見面，來到此地求當(dāng)面一個(gè)說法。從火車上走下來的那個(gè)場景，深夜明朗的星空，UFO飛碟的超現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)，無疑讓人回到十多年前科長的電影中去。

本片中有三首歌反復(fù)被使用，第一首是葉倩文的《淺醉一生》，五湖四海肝膽相照局上，巧巧命運(yùn)出現(xiàn)轉(zhuǎn)變時(shí)，這首關(guān)乎承諾寫著期望的歌曲一再出現(xiàn)。

廖凡與一眾兄弟坐在錄像廳看電影的場景，背景音樂也是這首歌。其實(shí)，提到黑幫，一定要說到導(dǎo)演吳宇森。拋開他的風(fēng)格不說，單是《淺醉一生》這首歌，《喋血雙雄》就曾用作主題曲。而廖凡所看的電影也恰恰來自吳宇森。除此之外，影片里巧巧斌哥等人將各種白酒倒在一個(gè)盆里“走一個(gè)”的場景，與《縱橫四?！?/a>本要傳達(dá)的內(nèi)容幾近相似。

第二首歌是The Village People的《YMCA》，多次出現(xiàn)在跳舞的情景中。看過《山河故人》的觀眾一定不會忘記那首《GO WEST》，兩部影片此類歌曲的運(yùn)用手法極其類似。

要說的最后一首歌是《有多少愛可以重來》。相比之前兩首，這一首與角色內(nèi)心聯(lián)系地更加緊密。尤其是在廣場的那段表演，籠子的獅子與老虎更是寓意著看似形同陌路的兩人。

由此不難看出，賈樟柯試圖將自己多年來一直傳輸給世界觀眾的內(nèi)容連接起來，但是仍有一點(diǎn)弊病，那就是如此的套路讓人難免會察覺到這種重復(fù)，以及它在未來是否還能起作用。

賈樟柯鐘愛在自己的電影里加入許多符號，《江湖兒女》也是如此。除了麻將、上海灘、關(guān)羽、微信、直播等，還在字幕翻譯時(shí)，直譯成“JIANGHU”。雖說數(shù)量已經(jīng)減少，但是在第三部分的運(yùn)用顯得過于刻意。

另外，盡管科長在極力削弱三段式的形式，但是從時(shí)間線進(jìn)行分割，最后一部分明顯弱于前面。利用監(jiān)控錄像收尾，框內(nèi)框外再一次重申江湖里外不同角色的氣運(yùn)。

《江湖兒女》最值得一提的是，演員陣容十分豪華。馮小剛、刁亦男、徐崢、張譯、丁嘉麗、董子健的加盟，讓這部戲的客串部分有了不一樣的趣味，他們的表演也都可圈可點(diǎn)。

當(dāng)然，本片以女主角趙濤為中心，她的戲份多到一人撐起了全片。在實(shí)力派演員廖凡的面前，這樣的安排讓她顯得更加令人注目。從年少輕狂到經(jīng)事成熟，趙濤的表現(xiàn)循序漸進(jìn)，有所突破。

作為主競賽單元唯一入圍的華語片，《江湖兒女》在現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)中融入了“宇宙下的囚徒”的觀點(diǎn)，即使巧巧、斌哥都能夠自由于其間，但終究抵不過“三十年河?xùn)|三十年河西”。

所謂故人，竟變成那句——“你已經(jīng)不是江湖里的人了”。